對篆書創作的一點淺識
尚曉銘 金融書協第四屆全國書法篆刻展一等獎作品
尚曉銘
尚曉銘，1969年生，現為中國書法家協會會員，遼寧省金融書法家協會理事，遼陽市書法家協會主席團成員，遼陽市白塔區書法家協會副主席，遼陽市青年書法家協會副主席。
書法作品近年分別入展獲獎：「第十一屆中國藝術節」書法篆刻作品展覽入展(文化部)；第八屆中國書壇新人新作展入展(中國書協)；全國第四屆青年書法篆刻展入展(中國書協)；「絲綢之路」全國書法作品展入展(中國書協)；「風骨——陝西書法院獎」全國書法篆刻作品展入展；第三屆（北部灣銀行杯）全國書法篆刻作品展入展(中國金融書協)；首屆「中國字·世界情」甲骨文書法展入展(中國文字博物館)；遼寧省第三屆篆、隸、楷書書法作品展入展(遼寧省書協)；首屆「容庚獎」全國書法篆刻展入展(廣東省書協)；第三屆「黃庭堅獎」全國書法大賽入展(廣西省書協) ；第八屆「觀音山」全國書法藝術大展入展(書法報社)；第二屆全國篆書書法大展入展(浙江省甲骨文協會)；「青史偉業」遼寧省紀念中國共產黨成立95周年電視書法大賽銀獎(遼寧省書協)；「金融佳言佳句」全國書法篆刻作品展優秀獎(中國金融書協)；中國金融「首屆臨創」全國書法作品展中優秀獎(中國金融書協)；紀念抗日戰爭勝利七十周年翰墨三晉「田森杯」全國書畫作品展優秀獎(山西省書協)；遼寧省金融系統首屆（工行杯）書法?美術?攝影展書法作品一等獎(遼寧省金融工會)；「長江頌」國際書法收藏大展優秀獎(書法報社)；第四屆「國安社區杯」全國書法篆刻展一等獎(中國金融書協)。
對篆書創作的一點淺識
甲骨文是中國文字的根，是文字的魂，也是我們中華民族文化的根，更是中華民族獨特的精神標識，文化自信的源流。我的本次參展作品《集甲骨文對聯》，是集中一段時間來進行創作的。當時我創作了許多幅作品，採用不同的紙張，試圖展現出多種表現效果，這是其中的一幅作品。形式以對聯為主，正文以甲骨文書寫，對聯兩側用章草題寫款識，紙張採用的是水波紋紙，墨是紅星墨汁，毛筆是長鋒羊毫。相比真草隸行這些書體，甲骨文創作具有較大的局限性，由於現存甲骨文的可釋讀文字較少，因此很少被書家用來學習和創作。在甲骨文創作時，用字要求十分嚴謹，遇到沒有且無法通假和借用的文字時，只能放棄書寫內容，致使在表達內容上有很大局限性。為此，我平時就注意積累在甲骨文字中能歸類的詞語，然後根據詞性和平仄集聯，集聯既要有立意，又要符合對聯的基本要求，並要使用現存甲骨文中可釋讀的文字，致使創作的難度較大，需要反覆推敲，多次修改。這幅對聯就是根據這種思路方式完成的。
甲骨文是迄今為止所發現的最古老的成熟文字，其被發現於小篆和金文大盛的清代末期。當時書寫甲骨文者多為研究古文字的專家和學者。這些書家在用筆上多借鑒小篆和金文寫法，給予我們後人在學習篆書上有很大啟示：只有具備了小篆和金文的堅實基礎，才能筆實墨沉，提筆、運筆穩健，線條才具備行駐動靜、流澀枯潤、輕重緩急的審美意象。正如沙曼翁先生所言：「學習甲骨文字，一定要多見原拓片，同時也要學習金文和小篆，這對了解甲骨文字的用筆極有好處」。借鑒諸多先賢對甲骨文書法的學習經驗，我把主要精力用在對金文的研習中，日常較少臨寫甲骨文，多採用讀帖，研究古文字源流的方法去學習。這是因為甲骨文用筆過於簡單，如果單純就形式表面去臨摹書寫易造成線條的流滑，空洞無物。我用大量時間去臨摹金文作品，來錘鍊線條的遒勁、挺健、厚重、飽滿的體積感。唐代孫過庭在《書譜》中說：「篆尚婉而通」，這五個字揭示出篆書筆法的「婉而愈勁，通而愈節」的核心。其中「婉通」所體現出的筆法即是中鋒用筆，以此表達出線條的圓潤、婉轉、通透、順暢之感。因此，我在創作時追求中鋒用筆，輔之側鋒，使筆畫圓實勁健，運筆流暢。在用筆上無論中鋒、側鋒，都力求筆路清晰、率真自然、張馳有度，所呈現的點畫形態凝重，透出一種蒼茫、雄渾之氣息。
針對甲骨文的學習，沙曼翁先生在這方面曾有論述：「書寫甲骨文要注意用筆直率，不要頓、挫，線條要求清挺、勁遒和秀潤，千萬不能粗野、狂放」。為此，在創作中我注重用筆沉著穩健，線條動中寓靜，結體端莊而俊朗。以清新、秀潤、悠遠的草書之意，取靈動之姿，氣韻生動，節奏有序，擺脫原範本契刻的枷鎖形態，於剛健飄逸中使人感受到甲骨文質樸天然的古趣和勁健典雅的神韻。用墨對於書法作品的品質也是一個十分重要的方面，由於篆書的線條相對簡單，表現出用筆的豐富性還要依託墨色的變化，用墨以濃、淡、干、枯、濕為要義，須濃而不滯，淡而有神。枯潤相生，潤中有枯，枯中有潤，以潤為主，枯筆次之。墨法要服務於筆法、章法的變化，以增強書寫的節奏感，從而表現出篆書作品古樸典雅、靈動嫵媚、端嚴整飭的特點。
以上就是我對篆書學習以及創作上的一些粗淺認識，不當之處請批評指正。
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