古代書法名作中的雪

書畫 02-01

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提起來關於「雪」的書法，大家首想想起來的肯定是大名鼎鼎的「三希堂三貼」之首的晉王羲之《快雪時晴貼》。收藏於台北故宮博物院的《快雪時晴帖》只是一封4行28字的書札，內容為作者寫他在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。

不少人認為王羲之《快雪時晴帖》僅次於他所書的「天下第一行書」《蘭亭序》的又一件行書代表作。趙孟頫、劉賡、護都沓兒、劉承禧、王稚登、文震亨、吳廷、梁詩正等人的跋語中都表示驚羨和讚歎。乾隆一生酷愛書法，刻意搜求歷代書法名品，綜百氏而集其成，追二王而得其粹。他對《快雪時晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了「天下無雙，古今鮮對」八個小字，「神乎其技」四個大字。又說：「龍跳天門，虎卧鳳閣」。全書二十八字，字字珠璣，譽為「二十八驪珠」，他把此帖和王珣《伯遠帖》、王獻之《中秋帖》的晉人三帖，並藏於養心殿西暖閣內，乾隆御書匾額「三希堂」，視為稀世瑰寶。

1.晉王羲之《快雪時晴貼》

2.曹操書「袞雪」二字

作為中國歷史上卓越的政治家、思想家、文學家，曹操在書法上也有獨到成就。迄今發現的曹操唯一書法為「袞雪」二字，據《三國志·魏書·武帝紀》載，建安二十年(215年)，曹操曾於建安二十年（公元215年）和二十四年（公元219年）兩次來到漢中，登臨褒谷故地，一覽大好河山。見石門外幽谷深灘中，石多浪激，飛流奔瀉，銀濤做窩，猶如白雪翻滾時，豪情難仰揮毫即書隸體「袞雪」二字於谷中石尖，以喻褒谷山水之美。飄逸俊挺的字跡，不僅表現了褒谷博大的氣勢，更顯示了魏武帝宏闊的氣魄與壯志。這塊巨石現存陝西漢中市博物館，後人因慕其名，又在「袞雪」二字左側追鐫「魏王」兩個小字已示區別。「袞」字一撇一捺頗有動態之感，「雪」字則有靜態質感。

3. 宋蔡卞《雪意帖》

蔡卞，字元度，蔡京之弟。他讀書過目不忘，才思敏捷，史籍方誌，百家雜說，國家法典無不瀏覽殆遍，觸類旁通。他學識淵博，滿腹經綸，才華出眾，名聞鄉里。他反對蔡京重用宦官童貫為陝西制置使。在其他政事上，他的主張也多與蔡京不同，因此受到蔡京的詆毀。著有《毛詩名物解》，與蔡京編撰《宣和書譜》、《宣和畫譜》各20卷。
蔡卞《雪意帖》 29.3 x 34.1cm 台北故宮博物院藏

釋文：

卞拜覆　雪意殊濃　甿畝大洽　殊為可慶　蒙賜答誨　尤以感慰適行首司呈賀雪笏記　似未穩　試為更定　如可用　即乞令寫上也　不備　卞拜覆　四兄相公坐前

4.宋范成大《雪晴帖》

范成大《雪晴帖》，墨跡，紙本，草書，信札一則。凡十一行，計一百二十五字。30.9×43.9厘米。現藏台北故宮博物院。《雪晴帖》約淳熙十四年丁未（1187）冬書。因帖有「雪晴奇寒」云云，故得名。又，帖為成大致「養正監廟奉議賢友」者，故又名《與養正帖》或《與養正監廟書》。

5.吳寬行書《蘇軾雪詞卷》

吳寬《行書蘇軾雪詞卷》，紙本。香港藝術館虛白齋藏。吳寬兼工書法，書亦學蘇東坡。此幅行書，潤中辣健，墨氣濃厚，工穩有法。

6.朱瞻基《雪意歌》

灑金箋紙，見於1998年瀚海拍賣會，私人藏。朱瞻基自號長春真人。明成祖長孫，明代第五位皇帝，1426至1435年在位，年號宣德，廟號宣宗。在其當政的十年之間，政治方面，任用賢能，締造了史稱「仁宣之治」的穩定發展期，是歷史上著名的守成之君。此外明宣宗在藝術方面的表現，則使他在歷代帝王之中，顯得更加耀眼。書法則瀟洒勁健，被後人評為「書出沈華亭兄弟，而能於圓熟之外，以遒勁發之。」

7.明祝允明草書《雪賦》

祝允明作為明代影響巨大的「四大才子」之一，對明代浪漫主義書風的形式有重要的作用，其草書也在書法史上有重要影響。《雪賦》秀麗而又有氣度，行筆自然大方，初見之似點畫狼藉，縱橫散亂，但細審則點畫如真，順逆藏露，起止分明。作為明代浪漫主義書風的代表風格，祝允明此作可以見到狂放之餘的紮實功力，所書運筆流暢飛動，轉折自然，如高山流水跌宕迂迴，時隱時顯，有變化萬端之絕妙。字的大小，粗細變化自然，字字虎嘯風生，行行龍騰雲起，在窄小的尺幅間形成一種「春雪滿空來，處處是花開」的畫面，讀來撼人心魄。

8.明文徵明行草書《雪詩卷》

文徵明行草書《雪詩卷》，凡73行，每行字數不等，計376字，31.6*483.9厘米，現收藏於台北故宮博物院。文末自署書於1536年夏至後兩人天，此時文徵明已67歲，從末尾句「慘淡有餘情」看，他此時充滿了無限慘淡之感慨。

文徵明行草書《雪詩卷》部分

9 文徵明溪山積雪圖並草書雪詩卷

文徵明《溪山積雪圖並草書雪詩合卷》，手卷，紙本設色，繪畫心縱31.5厘米，橫295厘米，書法縱31.5厘米，橫556.5厘米，藏處不詳，該圖在輪廓線外用淡墨渾染，輪廓內部大量甾白，形成對比，此種繪製雪景的方法是傳統繪畫中最為常見的，在渾染雪景時，墨色濃、干、淡、濕渾然一體又層次豐富，無尖刻和劍拔弩張之筆，格高調雅，淡逸而文靜，覽之令人驚嘆。全圖而置精心，山勢，屋舍，小橋，高士，竹木，用筆細謹，樹石穿插勾寫，皆一絲不苟，無一筆隨意，自成一種工秀清蒼的風格。這是文徵明細筆畫的突出特徵，也是明畫不同於元畫，更不同於宋畫的突出特徵。其精工細謹，為宋、元畫所不及。難能可貴的是手卷尾部書有，草書雪詩，文徵明為明代大書家，開一代書風，書法流暢婉轉，氣韻連貫，此書法相對於精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本來面目。

文徵明《草書雪詩》全文：

歲暮雪晴，山齋肆目，賦小詩五章：歲暮群芳息，枯條鳴北風。層陰結黯沾，朔雪飛長空。玄冥肅景象，物化歸終窮。妍華肇伊始，冉冉收春功。積雪縞晴晝，離離見高松，茲歲寒姿，不復知春冬。旭光時明滅，奄忽浮雲蹤。塵心不能蕺，歲晏徒忡忡。朝光謝晴綺，飛英炫瑤姿。微風吹竹聚，文玉紛差差。霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄機抱終始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，曉色明窗牖，有客頃叩門，稚子方擁帚。玉梅已敷英，寒香在縴手，一樽誰與同，自入無何有。空庭集飢鳥，景色入寒冱。濃陰釀朔雪，松石積縞素。玉顏不望好，日出四檐雨，薄晚北風微，幽人啟朱戶。文壁征明甫書。印文：文壁之印、衡山、文徵明印。