觀氣知畫——通過回歸分析強調傳統鑒定法的重要性

文化 02-01

藝術品被作為一種保值或投資手段被廣泛應用。買家和藏家都希望通過經濟學的手段來對其進行量化分析，確定出藝術品的價值。本文通過跨學科的研究方式，指出其中謬誤，並強調藝術品與期貨類商品的區別。

吳湖帆書畫扇

觀氣知畫——通過回歸分析強調傳統鑒定法的重要性

一．概述

藝術品隨著2000年前後拍賣市場的開放，以其穩健的年增長受到越來越多資本的青睞。對於眾多買家，放在他們面前的第一道門檻便是如何去選擇藝術家，如何去選擇藝術品。因此大量的熱錢持有者便急切的希望將藝術品的品級以經濟學的手段進行量化，從而簡化其操作，規避風險。在本文中，筆者旨在通過經濟學中常用的回歸分析，對吳湖帆2013年的拍賣市場繪畫作品進行回歸分析。指出量化會帶來的問題，並重新強調傳統鑒定法的重要性。

觀氣知畫——通過回歸分析強調傳統鑒定法的重要性

吳湖帆書畫扇

二．變數選擇

吳湖帆（1894-1968年），江蘇蘇州人，原名翼燕，字遹駿，更名萬，字東庄，號丑簃；又改名倩，字倩庵。齋名「梅景書屋」。吳湖帆作為海上重要的藝術家，在一段時間內並不為國內的理論家所重視。而徐建融在《當代十大畫家》中率先將吳湖帆列入了其中。如今二十餘年後反觀當時，徐建融的遠見讓人服膺。因此筆者在此選用吳湖帆的作品作為回歸分析的基本，也希望可以通過回歸指出其作品在南北市場中的差異。因此在變數選取時候，以拍賣行是否在滬上，作為一個自變數X2納入回歸中。

同時作為審定作品價格的因素，尺寸作為一個重要變數X1納入。該作品是否進行出版，也是確定一件作品價值的重要因素之一。往往在出版物中出現的作品，在拍賣時都會有特別的備註。因此著錄以虛擬變數X4的形式納入回歸。而合作之類的作品，往往拼湊而成，因此雖然以自變數X6被納入回歸中，但對於其產生的係數估測為負相關。作品設色與否也被作為自變數X2重要因素納入回歸。最後並且依據民國時期吳湖帆的潤例，將對應的作品類型以其對應的價格作為自變數X5納入回歸分析中,作為衡量吳湖帆作品價值的重要依據。採集120件作品，以一個大樣本的形式進行了回歸。

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吳湖帆畫扇

三．回歸分析

在大樣本下，回歸結果並不好，調整後的R square僅有0.339，距離普通模型0.9的標準相差巨大。在具體的單獨擬合度上而言，尺寸的影響力是最小的，幾乎與成交價格無關。尺寸顯現中非常低的相關度並且影響極低，也在情理之中。

同樣，民國時期所確定的潤例對藝術品價格的影響和關聯性都非常低。雖然通過CPI的同比比較我們會發現其價格比例依舊維持在同一水平中。但與同時期的程瑤笙相比，兩人如今的價格差距更為明顯。所以雖然具有一定的參考價值，但由於如今對於藝術家認可度的不同，其參考價值也有局限性。

而設色，拍賣是否於滬上舉行和著錄與否均顯示出強烈的關聯性，並且對於最終的市場價格有明顯的影響。吳湖帆的設色如筆者前文所提及，融匯了唐宋的青綠設色法與元明筆墨與一體。近代西洋繪畫技法進入，讓吳湖帆的作品出現了前人所未使用過的顏色，呈現出一種全新的風貌，因此設色因素不單對作品表現出了巨大的影響，而且擬合度非常高。

觀氣知畫——通過回歸分析強調傳統鑒定法的重要性

吳湖帆畫扇

拍賣舉行地對市場價格的影響巨大，更早時期提出的「南吳北溥」的概念，吳湖帆在地域上屬於南方的藝術家，因此在南方的價格更高。至於著錄，於95%的置信區間下依舊符合要求。

以上幾點均符合我們對於市場中藝術品的基本判斷，而如此低的相關性，說明了除卻這些可以量化的購買標準之外，還存在著一部分難以量化卻對藝術品價值舉足輕重的因素沒有被納入回歸。這便是傳統鑒定中非常重要的一部分——觀氣。

四．觀氣說

觀氣對於藝術品的欣賞是置於第一位置的，自然這也決定了一件藝術品的價值。但這卻是一個難以量化的標準，自古便是一個難題，尤其當文人畫出現之後，將藝術品的重心從製作轉向氣息為主，這是宋末繪畫達到極端高度的一種自信，但在後來卻漸漸被遺忘。至於現代，平民進入了藝術品的收藏中，他們中的絕大多數沒有經過良好的藝術鑒賞訓練，因此他們對於藝術品的觀氣會導致結果千人千面，形成了所謂的「後現代風格」。在這個後現代的社會，則各種被詬病的缺點均會尋找到對應的受眾。

觀氣知畫——通過回歸分析強調傳統鑒定法的重要性