全才皇帝朱瞻基：制瓷也是我的頭等大事，瞧瞧這些宣德青花高足碗

宣德青花以其獨特的藝術魅力，自問世之日起，就備受世人的推崇。明高濂《遵生八箋》一書評論明代瓷器時說：「余意，青花成窯，不及宣窯，五彩宣窯不如憲窯。」清朱琰《陶說》論及宣德青花亦云：「此明窯極盛時也，選料、制樣、畫器、題款無一不精......，故論青花，宣窯為最。」宣德朝後，宣德青花餘波未息，明代自嘉靖朝始即大量仿製宣德青花，此後歷朝都在仿效。

宣德青花甚是被世人的青睞，因為它一改元青花那種繁密雄健的格調，呈現出一種濃艷、凝重、古樸、典雅的藝術風采。宣德青花發色蔚藍、蒼翠，濃者如寒鐵，淡者似翳雲，線條間往往有暈散現象，竟如在宣紙上畫出的水墨畫一般，妙造自然，別有風趣。其繪畫圖案的構思布局，以及筆線的勾、勒、點、染也是中國畫固有的筆墨，氣韻生動，渾厚華滋，充分表現出一種繪畫的趣致。

明宣德 青花系列

（大維德中國藝術基金會館藏）

宣德青花所形成的這種獨特的藝術效果，蘇麻離青料具較強的暈散性能固然是一方面，但更主要的還是宣德皇帝的藝術修養，造就了明初宮廷藝術的蓬勃發展，終使得宣德青花在藝術上得以冠絕後代。

明宣德 青花海水瑞獸紋高足碗

（大維德中國藝術基金會館藏）

宣德青花器在繼承前代元朝的基礎上，也有了很大的發展，造型種類變的更加多樣，生產數量增大，產品不僅供宮廷與民間日常生活之需，而且作為贈品及商品大量流往其他國家和民族，宣德青花高足碗就恰好正是這樣的一種存在。

高足碗，這種器形從元代開始，突然風行開來。入明以後，此風更熾。直至延續到清乾隆朝之後，這股流行了數百年的風潮才逐漸隱去。高足碗的起源很早，形制來源於高足杯的變化演進，有學者提出，目前被認為發現最早的隋唐時期的中國南方製造的瓷質高足杯，仿自羅馬拜占庭器物的可能性也相當大。

明宣德 青花植物紋花棱高足碗

（大維德中國藝術基金會館藏）

宣德青花高足碗，有大中小之分。造型多樣，器足有空心和平底兩種。器壁多繪纏枝花、海水龍、海獸、人物及阿拉伯文。有的青花器中還摻有釉里紅、五彩等品種，其工藝美輪美奐，質量之高，堪稱空前絕後。

明宣德 青花釉里紅海水龍紋高足碗

（大維德中國藝術基金會館藏）

《飲流齋說瓷》中述：「高足碗，浮屠喜於佛前貯供品，故又稱佛碗也。」自永樂、宣德起，高足碗不僅作為皇室官窯御器，也逐漸被作為向中國藏區供佛專用的禮器而送往寺廟進行供奉神佛，以此開啟了此後數百年高足碗在藏地寺院的流行風潮。關於這段歷史背景就與明成祖、明宣宗的宗教信仰有關了。

永樂年間是明朝經營西藏的重要時期，也是明朝治藏政策的完善與定型時期。明成祖開始施行眾多的分封供賞制度，這些分封行動，從而引發藏區各地政教首領爭相前來朝貢請封的情形，對此明廷則在經濟上給予數倍甚至數百倍優厚的回賞，以擴大對藏區的影響，加強同西藏各地方勢力的聯繫。而這一時期，以宮廷主導生產的前所未見的精美金銅佛像、瓷器等，來賞賜西藏上層僧俗，便是擴大宮廷對西藏影響的一種最有效方式。後朝也遵循此規一直繼承沿用。

明宣德 青花五彩鴛鴦蓮池紋高足碗

（西藏薩迦寺藏）

說起在西藏寺廟供奉神佛的高足碗，一件可以說被視為國寶的明宣德高足碗相當值得一提。這件全名為明宣德青花五彩鴛鴦蓮池紋高足碗的瓷器在薩迦寺被一個偶然的機會呈現在大眾眼前。這件高足碗出自景德鎮官窯，高11.5 cm，口徑17cm。碗口口沿內測有一周16字的青花藏文吉祥經，意思是「白晝安寧夜安寧，白日中午得安寧，晝夜長久安寧兮，三寶保佑安且寧。」字體工整挺秀，寓意深刻美好，裝飾效果尤其出彩。

瓷器外側一圈青花雲龍紋，龍紋邊飾以下兩圈青花弦紋，和蓮池鴛鴦紋飾，鴛鴦和蓮花紋的組合是元代青花瓷器中典型的「滿池嬌」圖案。在碗底，可以看到楷書「宣德年制」四字，清晰地訴說著自己是來自中國明代宣德年間。

宣德皇帝有著相當高的藝術造詣，書畫才藝可與宋徽宗媲美。明錢謙益《列朝詩集小傳》評到：「帝遊戲翰墨，點染寫生，遂與宣和爭勝。」還曾決心恢復北宋徽宗宣和書院，招攬各路名家入宮隸屬於仁智殿及武英殿供職，即後人所說的「宣德畫院」。它一掃元人的影響，代之以南宋風骨，此種畫風自然也促進了明初宮廷藝術的發展風格，並為宣德青花的發展提供了可以借鑒的藝術藍本。

明宣德 青花海水雲龍紋高足碗

（法國吉美博物館）

僅以宣德青花海水龍紋為例，其海水洶湧澎湃之勢，其勇猛矯健之態，在中國歷代海水龍紋中實屬罕見。

這件宣德青花海水雲龍紋高足碗，器身一片茫茫無際的海水波濤洶湧，一條矯健的白色行龍橫亘於驚濤駭浪之間。由於匠師用筆洒脫奔放，猶如紙上揮毫，故游龍神采飄逸大有騰雲致雨的氣勢，海水連天翻湧又有鋪天蓋地而來之感。後人評說宣德青花「開一代未有之奇」，實非過譽之詞。

明宣德 青花庭院仕女圖高足碗

（故宮博物院館藏）

宣德青花高足碗中還有仕女人物畫，描繪之細膩，也能成為明清青花之首。但宣德瓷器中人物紋較少，所見者均文人士大夫的氣息濃厚。這件宣德青花庭院仕女圖高足碗，碗撇口，高足中空。外壁繪二仕女對坐賞畫，襯以山水、花草、樹木等，足柄繪山石樹木。碗心青花雙圈內書「大明宣德年制」楷書款。此器紋飾布局舒朗，場面開闊，意境清幽。表現著一種恬靜淡漠的格調。也是典型的宮廷御用器。

明宣德 青花人物紋高足碗

（故宮博物院館藏）

明沈德符《敝帚齋余談》評到：「宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫亦皆精絕。余見御用一茶盞，乃畫『輕羅小扇撲流螢』者，其人物毫髮具備，儼然一幅李思訓畫也。」

宣德皇帝的青花瓷器獨具其特色，也從不同方面反映著朱瞻基的宮廷生活與審美情趣。這麼些件宣德青花高足碗能夠蜚聲中外馳譽藝林，不僅僅說明著宣德時瓷器燒造的工藝高超，同時也將皇帝的喜好和對宗教的信仰寄託於此，精妙絕倫一一呈現。

來源：觀瓷書院

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