阿克曼：水墨對當代藝術家是一個難題，這個難題並不在於媒介
阿克曼（德國）
Michael Kahn-Ackermann
米歇爾·康·阿克曼：德國漢學家和翻譯家，歌德學院（中國）前總院長，2012 年出任墨卡托基金會中國代表和孔子學院總部高級顧問。
阿克曼（德國）：
水墨對當代藝術家是一個難題，
這個難題並不在於媒介
採訪人_ 于海元
庫藝術＝庫：您作為一名「中國通」，何時開始對水墨發生興趣？
阿克曼＝阿：我很早就對中國古代文化感興趣，因為它是一個異國性的文化, 有跟西方文化不同的傳統。在德國學漢學時偶然也會遇上中國藝術，但沒有什麼特別的研究。文革後期在中國留學的時候, 什麼藝術都看不見, 無論是古代的或當代的。上世紀80 年代時，遇上兩位大師，一個是八大山人，一個是齊白石，畫冊里看到他倆的作品我被震動了，覺得這些作品可以和我對話。實際上當時我不懂，但卻被感動了。
就這樣，我開始對中國古典藝術發生興趣。上世紀80 年代末，新文人畫興起，通過與這些畫家的交往，我對水墨畫產生了濃厚的興趣。那個時候對我影響最大的是朱新建和何建國。朱新建從巴黎回來後在我家住過一段時間，我們常聊，我看他畫畫，也談水墨的問題。我開始認識到中國水墨傳統是一個非常豐富複雜的不容易理解的事情。我明白了水墨本身不僅是一種技術，更是一個精神系統和一種態度。從那個時候開始我一直關注水墨藝術的問題。
庫：很多人都覺得水墨是一種非常傳統的媒介，它有非常光輝的過去，但是它作為一種傳統媒介，在您看來它能否準確的描述當代的中國和中國人？
阿：這麼說，油畫也是一個非常傳統的媒介，雕塑甚至是一個更傳統的媒介。有意思的是，這些媒介好像沒人提這樣的問題。我覺得這個提問本身有問題，任何一個媒介都可以做為當代藝術的媒介，這不是一個問題。
現在水墨最大的問題在於不清楚水墨文化的內在意義到底是什麼。假如它只是一種媒介的話，會非常有限。你當然可以用水墨來畫新表現主義，畫超現實主義，甚至可以用水墨來做行為藝術，但我覺得這方面大部分的實驗沒有特別大的意義和藝術價值。
清 朱耷 魚石圖 58.3cm×48.6cm 水墨紙本 北京故宮博物院藏
庫：這可能是因為對於水墨藝術家來說，總有一種很強烈的創新的衝動。
阿：任何一個藝術家，假如他是一個真正的藝術家，都有創新的衝動。我覺得問題在於水墨畫有一種精神背景，這個精神背景是對自身，對世界和對這種藝術過程的特殊的解。你用筆用水用墨在宣紙上的表達，可以看作一次靈魂經驗的過程，經歷這種過程的前提是長期訓練，這是絕對必要的。可是90% 以上的搞水墨的人對水墨有種完全技術化的理解，跟他們自己沒關係，跟這個世界沒關係，實際上跟傳統也沒有什麼關係，是完全空洞的東西。最糟糕的就是被官方和藝術市場喜歡的所謂的「傳統水墨」。
水墨畫最重要的精神來源依我看是「禪」，禪宗對水墨畫的發展起了很大的作用。如果筆法不是表達內在經驗的過程，那就什麼都不是。技術再好也沒有意義。所以問題不是在這個媒介，問題在於這種表達內在靈魂的藝術體驗今天還能不能生效。這是一個十分複雜的問題，因為水墨藝術對藝術家的要求特別地高。在很短的時間內把你自身靈魂的真義清楚的表達出來，這需要訓練和修養。一個明代的文人還完全知道這種訓練和修養是什麼意思，但現在這個東西沒有了, 因為時代變了，中國的傳統被消滅掉了。
所以今天的問題不在於新不新，而是今天的藝術家沒有這種修養。沒有這種訓練，沒有圍繞著世界與自我的深入探討，沒有一種最起碼的道德自律和宗教感，他就畫不好水墨。一個當代的水墨藝術家只能表達出他的現在，因為他是一個當代人。我並不反對畫山水，不過要理解今天的大自然的意義跟文人畫時代的大自然已經完全不同。那時候山水代表了一種超然的態度或是不入世的人文理想。從這方面來講，水墨畫確實跟任何一個西方的藝術流派都不一樣。
王冬齡 李白《山中問答》180cm×97cm 紙本水墨 2016
庫：所以水墨對於當代藝術家來說成為了一個非常困難的事情。
阿：用筆這個過程本身就很難。我認為水墨的核心是「寫意」。「寫意」的藝術對藝術家的要求非常高，可能比任何一個其他媒介都要高。正因為它的媒介非常簡單，非常有限，就需要訓練和修養。
過去的藝術家有一個非常穩定和清楚的文化背景，他完全知道該怎麼做。他畫一根竹子，知道這根竹子要表達什麼。藝術家對自己的知識系統、道德系統、倫理系統非常清楚，他知道這個東西怎樣去把握，所以花鳥、山水對他有意義，這個文化系統給他非常大的安全感。但現在這種系統被消滅掉了，今天只好用個人的經驗去彌補這個缺失。這裡有兩個問題，一個是藝術家自己的本性與才能；第二個是修養。 這兩個因素都需要具備。所以水墨對當代藝術家是一個難題，這個難題並不在於媒介。
庫：您對「新水墨」怎麼看？
阿：說實在話，我幾乎沒看見讓我覺得有意思的東西。 我覺得他們的誤解在於要麼把水墨玩成一種當代遊戲，或是所謂回到傳統的時髦，對真正的傳統不懂也不感興趣。現在水墨有市場，有些展覽做得也很聰明，但與水墨的核心沒關係。當然, 水墨有市場我很高興，不過我覺得這些年輕藝術家一下子就變明星了，掙錢了，對他們藝術肯定沒有什麼好處。現在中國的當代藝術熱慢慢過去，你會發現剩下來的真正有價值的藝術也不多。所以我對目前的「水墨熱」一方面高興，另一方面不是特別樂觀。
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