段子手是被訓練出來的
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前幾天，我發了條朋友圈，讓大家給我推薦有關喜劇創作的書。
我自個兒也沒閑著，在知乎上找了一些相關的問題，後來參考答主們的回答買了幾本書，分別是《手把手教你玩脫口秀》、《笑話、幽默與邏輯》、《知日·完全笑點說明書》、《風格練習》和李誕的《笑場》。
買的這些書，有的是講原理的，有的是介紹現狀的，有的則是創作出來的成品。
在書到貨之前，我用周末時間看了BBC關於脫口秀演員的訪談，也看了一些脫口秀表演，今天結合書籍來看，理解上要更深入一點。
《手把手教你玩脫口秀》這本書還是挺實在的，如果你只是想了解段子（或者說笑話）創作的話，看前五章就夠了，後面的內容更偏向於表演。
按照作者的說法，每一個笑話都在做同一件事：讓你預期一件事情，然後用另外一件事情製造意外。
作者認為：一個笑話的前半部分是鋪墊，它是用來製造預期的，而後半段則是笑點，它是來揭示意外的。
比如說：40年的婚姻中，我一直深愛著同一個女人。如果被我老婆發現了，她會殺了我的。
在前半句中，句子給你製造了「講述者一直深愛自己妻子」的期待，到了後半句，這種期待忽然落空，起到了讓人意外的效果，也就產生了笑點。
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理解了原理還不夠，如果你打算走脫口秀這條路，你還得學會自己寫段子。
明星當然是不用寫段子的，他們只要提前背稿子就行了，再不濟也能看著提詞器來表演。
普通人不行，想走脫口秀表演這條路，你多半得從脫口秀編劇干起，先為別人寫段子，才有機會慢慢混到一點表演的機會。
在《手把手教你玩脫口秀》中，作者提到了「笑話寶藏」和「笑話地圖」兩個概念，這是他總結的創作方法。
這種方法我當然不能完全泄底，否則就影響了人家書的銷量，這是一個閱讀量奇低的作者無端冒出的自信。
不過有一點是可以言說的，就是段子的創作過程中，非常重要的一環是找到「連接點」。
什麼是「連接點」呢？還拿上面提到的那個老段子舉例，「同一個女人」就是連接點，因為它可以造成理解的不同。
不是所有的句子都可以改成笑話，因為不是每個句子都有「連接點」，「連接點」的重要性在於：它有兩種及以上的理解方式，這樣你才有機會製造笑點。
我之前在知乎上看到一個段子，是第一人稱講述的：我軍訓不認真被教官罰了，要站在牆根喊一百次「到」，喊了一會兒忽然牆塌了，伸進來一個卡車屁股，司機跳下車指著我罵道，「你瞎指揮個啥呀你！」
這個段子的「連接點」就是「到」這個音，它是不可或缺的，是組成這個段子的核心部分。
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我在之前的文章中提過，2015年那會兒我想當一個段子手，但是我寫出來的段子很爛，因為我都是干想。
不光我這樣，也不光是寫段子這件事，我們很多人在做一件事的時候用的其實都是蠻力，蠻力是一種原始的力，它是在不了解原理的情況下做出的無奈選擇。
可是，蠻力很難抵達成功，就像我昨天文章所寫的那樣：《成功靠的從來都不是埋頭苦幹，而是刻意練習》。
寫這篇文章也是想說，當我們試圖去了解一個未知的領域時，你可以求助於有經驗的人，也可以自己去找相關的書籍和視頻來看。
這是一個尋找資源特別便捷的時代，因此你很難再為自己去尋找失敗的借口。
段子手是被訓練出來的，其他行業的人也一樣。
如果你依然很失敗，原因可能只有兩個，要麼你不懂原理，要麼你訓練得還不夠。
PS：閱讀很重要，但更重要的是參照書中的原理不斷地訓練自己。
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