小議秦詔版
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郭關
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公元前221年,秦始皇統一了東方六國，結束了春秋戰國時期諸侯割據的混戰局面，建立了中國歷史上第一個統一的中央集權的封建專制帝國——秦朝。秦始皇為了維護自己的封建專制制度，對文字、貨幣和度量衡等進行了重要改革。
秦始皇在落實統一度量衡制度時向天下頒發文告，在頒行天下的標準權量上面，均刻嵌或鑿有廿六年詔書，我們以最為常見的秦廿六年秦詔版（圖1）為例，其辭曰：
廿六年，皇帝盡併兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝。乃詔丞相狀、綰：法度量則不壹歉疑者，皆明壹之[1]。
圖一 秦詔版銘文
其大意為：「秦始皇廿六年(公元前221年)統一了天下，百姓安寧，立下皇帝稱號，於是下詔書於丞相隗狀、王綰，依法糾正度量衡器具的不一致，使有疑惑的人都明確起來，統一起來」。該詔版為長方形，長10.8厘米，寬6.8厘米，厚0.4厘米，重0.15千克，它的四角都特意飛出並鑽有四個小孔，供人們將其固定時釘釘子用的，銅質青色。其正面是以秦篆鑿刻而成，字體大小0.9厘米左右，豎六行，字型大小大小不一，全文共40字。
秦二世元年，又加刻或鑄銘一道詔書，其辭曰：
元年，制詔丞相斯、去疾：法度量盡始皇帝為之，皆有刻辭焉。今襲號而刻辭不稱始皇帝，其於久遠也。如後嗣為之者，不稱成功盛德。刻此詔。故刻左，使毋疑[2]。
後人所說的「秦詔版」一般是指「秦·始皇·詔版」，亦稱「秦·二十六年詔銘」等。相傳最初的「秦始皇詔銘」為李斯所書，但當時全國有數不清的權量，上面的銘文不可能均出自一人之手。現今，考古學已經通過流傳至今的實物證實秦詔版詔銘是出自眾多工匠之手，風格頗不一致，字跡不是當時統一的文字標準秦小篆，與《泰山石刻》相反，秦詔銘文中雖然也有嚴肅、工整的，但大多數縱有行，橫無格，字體大小不一，錯落有致，生動自然。更有率意者，出於工匠手中，或缺筆少畫，或任意簡化，雖不合法度，卻給人們以天真、稚拙的美感。從中還可窺見六國文字遺迹和隸書的影響，今天看來，具有頗高的藝術價值。所以，我們今天所說的「秦詔版」，不僅僅是「秦·始皇·詔版」那一塊詔版，而是刻有秦廿六年詔銘所有詔版的通稱。
一、秦詔版在書法上所表現出來的奇特魅力
從流傳至今的秦廿六年詔版實物和拓片來看，雖然版本眾多，但是最具代表性的還是以（圖1）詔版銘文最為著名。其是後世學習、研究秦詔版藝術特色的最佳範本之一。我們無從去考證該詔版在當時是先書後刻的，還是工匠直接刻鑿的。更無法去考證是哪一個具體的人物書寫或者直接刻鑿的。作為後人我們對於我們的先賢能有如此驚人之作不得不感到驚嘆。通過此詔版銘文我們可以窺探到秦代篆書燦爛多姿的藝術魅力和鬼斧神工般地刻鑿水平。
1、不成熟時期的作品給後人留下了寬廣地發揮空間
《秦詔版》的出現是在秦朝剛剛統一東方六國文字的初始過渡時期，它在用筆結構上既有秦代小篆規矩整飭的風範，又保留著大篆文字的某些特點，其與之後的《泰山刻石》、《嶧山刻石》那種完全成熟的秦代小篆作品還是有著很大的不同，正因為這種「不成熟」，可以使後來的學習者在這種「不成熟」當中去挖掘和提煉有益於自身藝術創作的藝術養分，更加易於形成自己的藝術風格。
2、跌宕起伏的章法和多變的字形結構
該詔版銘文通篇縱有行而橫無列，字型大小大小不一，起伏變化明顯，疏密有致、開合有度的章法布局成為後世效法的經典。首行「廿六年」弱勢起行，之後逐漸加大字型大小，忽而又大小穿插，因形布勢。字距或大或小，字形造型奇特、姿態豐富。例如（圖2）「則」字，從整體上看屬於左右結構的字形，左大右小、左方右圓，然而左右兩部分卻緊密地呼應在一起，顯得一團和氣。首先看左半部分，上下結構的兩個部件，上邊部件頂部向右傾斜，下邊部件頂部向左頂，底部向右延伸，左半部分整體形成向右的傾斜之勢；右半部分上端危襟正坐，給靠過來的左半部分上端部件留有一定的空間距離，下端雙「足」向左邊屈伸形成合抱之勢，左右兩部分的呼應恰到好處。該字左大右小、左方右圓、左繁右簡，左收右放，欹正相生，豐富多變的字形結構和諧地組織在一起，彰顯出秦詔版文字特有的藝術魅力。
圖二 則
3、線條的恣肆和奇絕
該詔版銘文線條鏗鏘有力，變化多端。如（圖3）「諸」字，線形處理手法豐富，直曲、高低、長短、肥瘦各不相同；從線條的兩端看，起訖變化方圓有致，粗細相間，同一字相同線形起訖處理各不相同，如（圖4）「者」字頂端五根縱向的線條，起筆處理變化各異；線條與線條的交接處姿態多樣，變化無窮，如（圖5）「者」字底端線條的交接處理。該詔版文字恣肆、奇絕的線條和文字本身的造型相得益彰。
圖三 諸
圖四 者字上部
圖五 者字底部
二、秦詔版對篆刻藝術的啟示
1、通過秦詔版體會篆刻中線條的線段、線形、線質
秦詔版文字線條的鑿刻最接近文人篆刻創作所使用的刀法。民間工匠無意於佳乃佳的「刀法」給了我們後人很多的啟示和思考。詔版文字線條相交和搭接之處，運用了不同的處理手段，塑造出具有立體感和層次感的線段；方圓曲直、欹正相生的線形彰顯出富有彈性和質感的線條。
2、秦詔版銘文線條的處理對後世篆刻藝術的影響
今天我們所看到的秦詔版，雖說是當時工匠無意間的一件偶然之作，但是他卻給我們留下了無限地遐想和學習空間。在文字結構和線形、線段、線質的塑造上給了我們諸多地啟發。如（圖6）「者」字重心處理饒有味道，上部五根縱向的線條，每一根線長短不一，線條頂端方、圓、尖、平安排的也是各盡其態，線條間距大小不一。從右上引至左下的一條弧形線條由輕到重，自然地把字勢由右端引向左端，起到「力拔山兮」的作用，試想如果沒有這根弧線巧妙地處理該字又該是什麼樣一種情景。線條與線條相接的地方以及邊角處理變化多端，連[1]（圖7）、交[2]（圖8）、過[3]（圖9）、斷[4]（圖10）等多種手法自然銜接，塑造出一種看似漫不經心，實乃一般人難以為之的線段感。
圖七 連
圖八 交
圖九 過
圖十 斷
秦詔版中每一個字都有我們後人可以學習和借鑒的地方，關鍵在於我們能否讀懂古人，能否真正地品味經典，能否把其中的藝術精髓提純和轉化成為我們自己的藝術語言，並應用到自己的藝術創作當中去。
（原文發表於中國藝術報中國書法學報2012年總第177期第二版）
藝術欣賞
郭關道長：生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、斫琴等領域；曉音律、幼隨祖父習琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、加拿大、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。
《白雪》 郭關道長演奏，自斫琴，吳聲絲弦
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