為什麼Bruno Mars成為新任格萊美親兒子？

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第60屆格萊美於北京時間2018年1月29日在美國紐約麥迪遜廣場花園順利落幕，火星哥Bruno Mars橫掃「年度專輯」「年度歌曲」「年代製作」三大通類獎項，7提7中，成為當晚最大贏家。賽前呼聲最高的Kendrick Lamar在通類獎項中全部敗北；而提名領跑者Jay-Z則顆粒無收，和夫人Beyonce一家三口坐了一晚上冷板凳。

雖然是格萊美的六十大壽，但這個得獎結果卻引來了內外網歌迷的諸多非議，除了參與合唱的Justin Bieber，作為通類提名歌手中人氣最高的存在，Bruno Mars的這次橫掃卻貌似沒那麼服眾。

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我們先來解讀一下這張新鮮出爐的格萊美年專。《24K Magic》是Bruno Mars的第三張創作專輯，論全民傳唱度，專輯裡的歌曲明顯不如他前兩張專輯中《Just The Way You Are》《When I Was Your Man》等作品廣為流傳，專輯銷量較上專《Unorthodox Jukebox》更是直接打了對摺。

但縱向對比，《24K Magic》著實是火星哥在專輯概念上執行最出色的一次。

火星哥最具標誌性的音樂特點莫過於把上世紀60-80年代黑人音樂的精華鉗在當代音樂的大框架上，而自出道以來他的舞台表演更是被常常讚譽為James Brown Wannabe。

《24K Magic》直接把重頭戲聚焦在上世紀80年代的流行音樂上，歌曲排序是按照80年代流行音樂的時間順序Post Disco-Funk-R&B-New Jack Swing的發展脈絡逐漸展開的，這使得這張專輯的主體風格劃分明顯，邏輯清晰。

從開場曲《24K Magic》Talk Box和Funk節奏的相映成趣，到結尾《Too Good To Say Goodbye》合成器下80s R&B的餘音繞梁，整專聽閉，我們彷彿隨著火星哥一起重溫了一遍上世紀80年代美國黑人音樂盛世。

火星哥在當晚拿到最大獎「年度專輯」後，激動的舉起獎盃向全世界觀眾分享了《24K Magic》的創作歷程——

作為波多黎各裔與菲律賓裔的混血，火星哥15歲的時候便在夏威夷登台表演，當時場下的觀眾只是1000餘名來自世界各地的遊客，而那時火星唱的歌都是Babyface、Terry Lewis（Janet Jackson的製作人）、Teddy Riley（Michael Jackson、Bobby Brown的製作人）等80年度金牌製作人的作品。

當他演唱這些歌曲時，他看到台下不同國家素未謀面的聽眾們隨著音樂翩然起舞，沒有任何雜念，完全是發自內心的享受與愉悅，為了紀念這些對他影響深遠的音樂，所以他做出了這麼一張80s風格濃郁的專輯，試圖把最簡單的快樂帶給所有聽眾。

可以說，《24K Magic》是鑲嵌在火星哥兒時記憶中的24k金，他記載了火星哥做音樂的初心，不含任何雜念的享受音樂帶來的自由與快樂，No War or Politics, Only Peace and Love。

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這屆格萊美差不多是有史以來政治性最強的頒獎禮。

被提名的諸多作品所探討的反戰、反種族歧視、移民政策、女性平權等當下美國的熱門議題在頒獎禮上輪番上演，甚至希拉里還領銜與Cher等一眾知名歌手共同diss了時任美國總統特朗普，襯著U2表演時遠方的自由女神像，自由之聲在這座「Empire State of Mind」響遏行雲。

早在本屆格萊美提名公布時，外界就已經發現，這是近幾年最激進的一次——

大量的說唱與R&B湧入通類提名，大獎提名幾乎被黑人曲風全部包攬，就連筆者在之前的預測文中也單純的認為，今年的通類大獎，格萊美肯定會為自己前幾年的偏袒洗白，黑兄弟們拿定了，誰知結果……啪啪啪。

我們不妨先來回顧一下近十年來格萊美年專和年制歸屬，知道黑人的中獎率是多少嗎？

答案是0。

即使算上「最佳新人」和「年度歌曲」，近十年也只有區區三個黑人（Beyonce、Esperanza Spalding、ChanceThe Rapper）拿到了通類獎項。還用筆者贅述嗎？

貌似今年的格萊美評審們早就下好了這盤大棋，提名讓你們Happy一下得了，真正的大獎你們想摸一下連門都沒有。

我們再回顧一下那些年被擋在年專門外的黑人專輯有哪些——《Good Kid, M.A.A.D. City》《To Pimp aButterfly》《Lemonade》《ChannelOrange》《Beyonce》。

更離譜的是，KanyeWest的《My Beautiful Dark Twisted Fantasy》這張頻頻被各大權威媒體被評選為這個十年最重要的專輯連格萊美年專提名的門都沒摸到。

而同期獲獎的專輯，清一色的是白皮膚。

好吧，也許有人會說，你省省吧，這幾年的格萊美年專就是看銷量啊（Beck和Daft Punk憤然離席），你專輯做得再好，賣不過白人音樂怪誰，看了一眼今年的提名名單，咦？貌似Kendrick Lamar的《DAMN.》銷量最高……

還有人說，畢竟格萊美評委偏保守，大部分只喜歡流行音樂（Beck和Daft Punk第二次憤然離席），說唱音樂不在他們的審美範疇。

這個確實說到了關鍵點，要知道上一張格萊美頒給說唱的年專要追溯到2004年的《Speakerboxxx/The Love Below》，時隔十餘年，貌似評審也已經換了三四茬了，現在說唱音樂坐冷板凳貌似是情理之中。

再來看今年的提名名單，不得不贊評委們下得一盤好棋，Jay-Z和Kendrick Lamar的說唱雙提成功分票，《Awaken, My Love》曲，又過於晦澀，剩下的在格萊美傳統審美範疇的只有Lorde的《Melodrama》和火星的《24K Magic》。

誠然，單論專輯質量，《Melodrama》好過後者，但面對不及火星哥十分之一的銷量，《Melodrama》這張藝術性極強的唱片好像並不符合唱片工業獎所倡導的評選標準，Lorde又不具備Beck在美國音樂行業從業者中的Idol地位，落敗也在情理之中。

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所以，回到最初說到的格萊美政治正確話題和《24KMagic》這張年專本身。

之所以說《24K Magic》是本屆格萊美最政治正確的選項，是因為，近十年來的格萊美年專獲獎專輯，幾乎都沒有沾染政治（《The Suburbs》除外），從《25》到《Random Access Memories》，從《1989》到《Babel》，任你頒獎禮上怎麼折騰，到獲獎名單那裡，格萊美在年專內容上依然是個保守的白右，這是賽前熱門喇嘛和Jay-Z的提名專輯被雙飛的致命之處。