前方出現一大波「側挑筆」，你做好準備了嗎？
幫主:"人總是有得意忘形的時候,寫書法也有得意變形的時候。"
相思賦予誰
春生
好妹妹樂隊
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《書譜》幾千字,如果每個字都能寫的一個模子,那說明唐代就有電腦印刷機,然後情況並不是那麼回事。
大量的字,人在寫的時候,總會有一個情緒和手感的變化的。有些時候,不是我們臨的不像,不是我們不願意動腦子,而是有些時候,我們沒有"穿越"到古代,去看看孫過庭當時怎麼寫的。
那麼問題來了,如何穿越?
當然不是乘坐超過光速的飛船,也不是利用至尊寶的"月光寶盒",而是觀其點畫,彷彿看到其揮運之際。
下面這一段《書譜》的內容,你能看到當時孫過庭先生的手感嗎?
如果你只看《書譜》剛開始的部分,你根本想像不到後面會寫的如此"狼藉",這個"狼藉"並不是褒義詞,而是相對於《書譜》剛開始那幾行的正襟危坐的姿態而言,這一塊似乎已經"解開了衣襟",進入了自由而洒脫的狀態。
這是大氣象,大感覺上看到的,那麼再仔細看用筆你會發現,用筆就非常像小時候小舅教我打蒼蠅的口訣一樣:"快、准、狠!"
你可以看到大量的飛白出現,是的線條邊緣出現了毛毛的東西,這是快的表現,快一般是線條中段發力而成,你反過來再看就會發現,起筆少有毛毛的東西,那說明起筆慢,是在蓄勢。
還有,你再看,用筆在起筆處非常的果敢和清楚,不會出現很扭捏的姿態。尖鋒入紙,一定要殺它個乾乾淨淨;側鋒切紙,一定要斬它個整整齊齊,這就是"准",準是需要大量的訓練和檢驗的,這是控筆的基本功夫。
另外,再說狠,寫高興的時候,人的情緒就能發泄出來,這個圖片的右上角第一個字,那個狠勁兒,什麼優雅溫潤之類的感覺,都沒有,就是張飛打了勝仗了,齜牙咧嘴的笑,大碗喝酒,大口吃肉!所以說,不見得只有婉媚是一種美,豪放陽剛本身也就是一種美!
《書譜》中出現了大量的這種"破"筆,是在"破"柔媚的勢,從而才能剛柔並濟,破中見立,陰陽相生,不完美才是最完美的完美!
所以破筆必然有一些隨機性的快節奏用筆出現,這些快節奏的用筆,正體現了古人極其嫻熟和細膩的用筆之能,比如下面這個字:
"自"字的第一筆,就是在快速書寫過程中,出現的挑筆,是第一筆卧倒之後,因為需要快速行筆,直接將筆鋒向下鋪開,實現了翻面,這就是筆鋒在偃卧的狀態之下,如何瞬間實現挺起的辦法,這樣的用筆古人書法作品中很常見。
此"固"字內部"古"的最後一點,也是類似的挑筆辦法,是筆整個按下去之後,不做其他調鋒動作,而直接從原來的位置向左下方"掃"去,遂形成凹進去的部位。
此"從"字向上而去的末筆,亦是鋪開筆毫在尾部之後,向上方"掃"出去,而形成的很典型的"左實右毛"的三角形尾部。左邊實,是因為筆尖在此處"走"過;右邊毛,是因為筆肚在此處"抹"過。
此"若"字第一筆亦如是,起筆之後走了一段距離,才往右邊掃去,實現挺鋒,有姿態又與平常的點畫不同。從用鋒來看會覺得很立體,因為用到了下面和右面的兩個錐面著紙。
類似的用筆,不僅僅是孫過庭才會,顏真卿的《劉中使帖》中也有完全一樣的用筆方式,這種很迅捷的用筆方式,在古人實用書寫屬性的催化下,顯得很典型。
例子不勝枚舉,超級入古專家,米芾先生也有這樣的用筆,蹲筆掃鋒。
快速書寫的情況下,你會發現,點、橫、豎、撇、捺或許都有這樣收筆續勢調鋒的技術,就好像人開心了就要笑一樣,在古人那裡很常見。
只可惜的是,我們當代的一些人,把這樣的用筆畫成繞圈的軌跡,照這麼練下去,只能離古人越來越遠咯!
回到剛才說寫高興,寫快意的狀態下,其實還有很多用筆方式都在這樣的環境下出現了,比如說下面這個"用"字的豎鉤:
看起來非常的有力量,有姿態,一個小小的鉤,也能寫出來一波三折,真是了得.但其實,這只是一個在快寫狀態下運指的一個動作,手勢做對了,自然有如神助!
所以,本期的《書譜》六段字課程中,我們選取了這些快意的片段作為講解和訓練的重點,如果你的《書譜》寫的很迷茫,亦或是你對讀帖毫無頭緒,也或者你對用筆並不清楚,還不趕緊加入《書譜》六段字的課程學習!
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先講這麼多吧，
諸友慢慢消化，慢慢體會，
以上內容都是乾貨！
沒明白的，
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※把字寫得和趙孟頫一模一樣是什麼體驗？
※用筆即是章法，看看《書譜》這三行就明白了！
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