《盲道》在問道於盲中尋找心靈的救贖

李楊導演的作品是中國社會的一把手術刀，從《盲井》的礦工到《盲山》的拐賣婦女到《盲道》的殘疾兒童，都是中國當今社會的橫切面，讓我們看清背後那些不為人知的群體和事件。「盲」系列作品真實性很強，電影看完回家的路上，我都不自覺的想看看地鐵周圍有沒有盲人乞討，他們的生活又是怎樣。一部好的電影不單單有視聽的享受，能讓普通觀眾切換一個視角體驗一段人生是一部電影最為成功的地方，《盲道》做到了。2003年《盲井》獲得了柏林金熊最佳藝術貢獻獎、同年金馬獎最佳改編劇本，另所有評委更佳讚歎的是這居然是李楊的第一部劇情長片，它的出現讓中國乃至世界的觀眾開始真切的了解礦工這個被人們漠視的群體，生命在象徵財富的礦產面前變的如此脆弱。這部電影從商業角度來說，挖掘了王寶強、王雙寶、李易樣三位演員。

電影行業有句話：「有些導演看似拍了一輩子電影，其實只是拍一部電影，因為有些主題是一輩子都拍不完的，這是他的經典所在。」 「盲」系列有之前的《盲山》《盲井》珠玉在前，《盲道》超越前作有一定的難度，畢竟《盲井》《盲山》那個創作年代，信息還相對閉塞，很多群體的生活不被我們了解，但是隨著近幾年互聯網的快速普及和信息爆炸，我們對於一些社會弱勢群體有了更多的認知，但《盲道》的故事和反應的社會現實依然讓我震撼。

《盲道》與前兩部不同的是大膽選用了「公開」空間為故事背景，大家可以回想一下《盲山》和《盲井》都是相對密閉的環境，礦山、法盲山村，密閉的環境是很多文藝電影常採用的方式，因為這樣的環境能夠讓「人性」展現的更加淋漓盡致。《盲道》選用了「公開」空間，也就是我們現實生活中常見的場景，紀實性的存在，反而會讓觀眾更容易在熟識的空間審視。這部電影更為驚喜的是我們看到了導演李楊的出演，李楊導演其實是演員出身，這次出演很好的完成了角色塑造，導演導演，就是對演員的表演具有引導作用，李楊之前的作品啟用了很多非職業演員（王寶強的首秀），這次女主角是一位小女孩，在電影中也有精彩的塑造。

李楊導演扮演的是一位經歷了自己酒後車禍致使女兒死亡、妻子離婚、事業失敗的角色， 開端五分鐘我們看到了李楊飾演的角色是一位「盲人」，向路邊的人兜售「佛祖」和「上帝」，說著保佑買主的話，此刻他已經是一個完全沒有信仰，像是一個失去靈魂的皮囊活在這個世上，我們開始憐憫這個角色，但是當兩個混混搶走他的錢之後，我們立馬知道原來他是在扮演一個壞人，開始「厭惡」這個角色，但當他又恢復扮演盲人走在盲道上，狠勁的處理那些放置在盲道上的自行車，你又發現這個人物還是良心未泯，這種一波三折、人物在惡和善之間搖擺的行為讓我很感觸。

電影中的趙亮不是一位眼睛看不見的「盲人」，卻是一位看不見心的「盲人」。他的心需要救治、救贖。此刻看似是需要救助的失明女孩「晶晶」卻成了他的「天使」，趙亮在與晶晶的相處中感受到了自己曾經丟棄的「父愛」，隨著後來劇情的發展，趙亮變了個人，最後為了守護失明的晶晶，他被歹徒捅傷，完成了自己的救贖也喚醒了自己曾經作為父親的勇敢和正直。

這是一部關於愛和社會責任的電影，這樣好的電影希望它得到更好的傳播和票房表現。

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