專訪《莫斯科行動》導演張睿 中年版《餘罪》只是你們開玩笑
《莫斯科行動》收官了，這部開年國劇聚焦1993年的中俄火車大劫案，憑藉強劇情、快節奏，高口碑，贏得了高收視和讚譽。
這是繼《刑警隊長》、《餘罪》後，張睿導演又一部刑偵題材代表作。他畢業於北京電影學院導演系，如今是國內最值得期待的新導演之一。
Wemedia旗下電影頭條「id：movieiii」電影記者有幸採訪到了《莫斯科行動》導演張睿。
專訪人物 | 張睿
採訪+撰稿 | 條姐
「自我重複」才最難
1993年的中俄火車大劫案，諸位可能感到些許陌生，但它曾經轟動一時。
從5月26日到31日，這班北京至莫斯科K3/4次的國際列車，先後遭到三個搶劫團伙的血腥劫掠，3名婦女被強姦，大量旅客被打傷，財物被洗劫一空。
拍這段歷史最初的機緣是什麼？
其實，一開始投資方想找劉德華先生演電影，後來劉先生沒時間，於是改做別的項目，才有了《莫斯科行動》。投資方找到了張睿導演，當時張導的《刑警隊長》正在播，《餘罪》也已經拍完進入後期。
但他一開始，是比較抵觸的。又一部刑偵題材？他不想自我重複；全程拍火車搶劫？難以過審。
然而最終打動他的，恰好是這個「難」字：「這個故事還是挺有意思的，它打破了常規的警匪劇設置，你在異國沒有身份不能執法，你沒有武器但對面的匪徒都有武器，它天生的這個難度就比較有意思。」
從社會事件孵化到電視劇，張睿導演不打算採取以往懸疑燒腦的模式，因為它不太適合，「其實中國人的傳統中沒有懸疑推理這個概念，這是由從古代到現在的體制決定的，不像英國日本有他們的傳承。」
他接著說：「所以我們採取了美式的做法，就是硬碰硬，更注重於行動。不像本格和社會派注重推理的過程、社會影響人的變異，而像《24小時》、《國土安全》，它重在行動的硬碰硬。我們一上來就告訴你壞人是誰，然後你看怎麼樣走到結果，在這個過程中再去做一些小的懸疑。」
在前期籌備階段，張睿導演奔波於中國和俄羅斯之間搜集資料，對象有三方，第一方是當時偵破案件的警察，包括程亞力本人；第二方是匪徒，但當時很多人已被處決，基本上已經找不著了；第三方就是親身經歷過這個事兒的「倒爺」，在俄羅斯居住的中國商人。
中年版《餘罪》是開玩笑
到了選角階段，很多人好奇，為什麼選擇了夏雨？
坊間流傳，《莫斯科行動》就是中年版《餘罪》，夏雨就是長大的張一山，下一部導演可能該請姜文了。
張睿導演笑了：「其實這是觀眾開玩笑的說法，我們選夏雨就是根據原型程亞力來參考，40歲左右，會演戲，長得有質感。程局不像一線出來的公安，審犯人時動之以情，曉之以理，不是那種硬來的。他也是一個很儒雅的人，喜歡字畫古玩。夏雨在這些方面和他很相似，溝通的時候有禮節，演戲的時候有爆發力，平時自己寫字畫畫，繼承他爸的傳統。」（夏雨父親是著名旅日畫家秦生）
當問到選角考慮的第一因素是是什麼？
他答到：「合適。」
在他眼中，表演可以分為三個層次：「我說的是實在話，從一年級的時候老師就會對學表演的學生說，你要塑造角色。觀察生活也好，做各種練習也好，其實就是為了鍛煉他們塑造角色能力，但其實這是一件很難的事，真正能做到塑造角色，全世界也就那麼幾個人，而且大部分都死了。活著也就那麼一兩個，那是表演最高層次。」
「第二層次其實就是靠個人的魅力，靠個人獨特的魅力去吸引觀眾。包括很我們國家很多演員，絕大多數很牛逼的，也只能達到這個層次，你看他演的所有戲是不是都一樣，只不過他的造型變了，名字變了，但是你看他演戲那個狀態是不是都一樣？看國外，包括阿爾帕西諾，羅伯特德尼羅，達斯汀霍夫曼，傑克尼爾森，這四大天王都只能達到這個層次。」
「塑造角色是什麼？就是你不會知道我生活中什麼樣，你只會看到電影裡面那個角色是什麼。那需要很多的時間去準備，那是非常艱難的一個過程。還經常需要你能夠進得去，還能出得來，這是很難的。」
第三層就是演員本身和角色氣質相合。張睿導演把「合適」放在第一位，有時候甚至反過來想，把角色變成演員。不愛用小鮮肉的他，認為角色合適、演得自然，這兩點都很重要。
美劇迷張睿:電視劇要引領審美
演員有了，再到拍攝階段。中俄火車大劫案發生在1993年，如何還原90年代的時代基調？
1991年蘇聯解體，當地人民都非常窮困，食不果腹，犯罪率高。但同時，蘇聯曾是個宏偉的國家，軍事、工業、科技高度發達。張睿導演說：「這是一個高度文明和高度野蠻交織的時代」。
除了劇作的方面，還靠建築的風貌去還原，他們甚至還把當年用的車拉了出來。「莫斯科電影製片廠已經把他們的道具庫徹底打開，我們每天都在道具庫里找道具，把能找的東西全都找回來。」
可惜的是，劇組8月份開的機，但是俄羅斯下雪太早，很多外景不得不挪到市室內，否則前後對不上。
現在《莫斯科行動》已經收官，回頭看來難免有遺憾。
張睿導演本來希望中國演員能在拍之前，真正地去學習俄語。但由於時間倉促主要依靠配音。「人在說話的時候，心裡的底氣是不一樣的。下次再有這種情況，我肯定會要求。」
二是「火車在國內搭建耗時良久，耽擱了拍攝時間，被迫捨棄了一些俄羅斯外景，再加上雪天，客觀因素決定我們很多原來設想的拍攝方案沒能實現。」
說起來，《餘罪2》同樣有遺憾。30集的體量被要求刪減到24集，以張一山的戲份為保留標準，這樣的外因使得最終完成度不如人意。
再提到《莫斯科行動》其實沒有完全按照90年代初的真實服化去還原，導演認為，年代劇還是必須有一些現代的審美在。
他認為：「你去對比《毒梟》和80年代的美國哥倫比亞歷史影像，它就是不同的。電影是承擔歷史責任的。這就是為什麼李安拍《理智與情感》，要花兩年的時間在圖書館，他得完全了解英國人當時什麼樣才能去拍。電視劇其實是一個快速消費的東西，所以它一定要去引領一些東西。」
張睿導演是個實實在在的劇迷，和他坐下來聊三分鐘你就知道。用他的話來說：「美劇英劇日劇，這是我們學習的三個方向。」事實上，他的電視劇比大多數國產劇節奏要快得多，很有美劇的味道。國產網劇怎麼學習美劇？
他認為：「從劇作、表演，到拍攝的方法都值得我們學習，《24小時》8季我拉過三遍，每遍都有不同的重點，我甚至有一遍專門是拉它的分屏，因為它每個分屏都不同的線索，然後再推到下一條線索。」
《敦刻爾克》之前，我們得先經歷《第一滴血》
中俄火車大劫案是一個可以多角度挖掘的故事。1995年，香港導演呂良偉在案件發生不久後，就拍攝了電影《中俄火車大劫案》。近期，《湄公河行動》導演林超賢也在籌備這個故事。
當問到作為電視劇的導演，張導對電影版有什麼看法？
他認為《湄公河行動》和《戰狼2》的大賣是好事，這是群眾基礎。中國的票房除了北上廣深，大部分來源於二三線城市，我們直接看《敦刻爾克》是看不懂的，都得經歷過《第一滴血》，美國英國都經歷過這個過程。
談到「中俄火車大劫案」電影化，他表示很期待：「這個電影其實不好拍。光是火車上打打殺殺是不夠用的，電視劇其實擴開這個真實案子，加入了俄羅斯警察，俄羅斯商人，俄羅斯幫派，通過這些內部描寫去升華出來，然後把這個危險性加大。但是電影的長度很難支撐這麼大的容量，這個電影其實真的挺難做，如果他真做了，我也特別期待學習一下人家是怎麼做的。」
回頭看《刑警隊長》、《餘罪》、《莫斯科行動》，看上去題材相似，卻各有不同，導演在虛構與現實、不同的風格與敘事手法之間遊刃有餘，讓人相信，他不會因此定型。
現在，《莫斯科行動》收官了。張睿導演的下一部作品正在籌備中，向來對IP不感冒的他，這回卻動心了，正在操手一個大IP，目前已經到劇本階段。同時，他也在創辦自己的公司，和《餘罪》製片人、《莫斯科行動》執行製片人楊春曉聯合創辦了北京彩象影視文化傳媒有限公司。
他的作品不多，寥寥幾部而已，但正是這種不求量產，但求精打細作的精神，是國內環境所稀缺的。
導演張睿，讓我看到國產劇的未來燃起新氣焰。
責任編輯： 電影頭條影視組 條姐
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