這是一篇聲討

作為一名准程序員，實在閑得發慌的時候就跑去劇場看戲，可惜知識不足水平有限。直到前幾天隨手買來一本叫做《編導演教室》的書，沒想到竟被它一把拉到了戲劇的深淵。

該書更多地是一本教科書，教授戲劇人編導演的技能，對戲劇人來說看此書可能和我看《java核心技術》是一個感受。

而作為一名局外人，雖然我還是沒學自己創作出一個喜劇劇本，或者是訓練出演員般可控的肢體，但是我終於知道了為什麼無所畏懼的我，卻落得個在劇場被弄「哭」的下場，因此我要控訴：

（圖源見水印）

1

演員把我弄「哭」的

演員在來之前就早有準備，為了這次「陰謀」，他們甚至在年輕時候就開始訓練自己的基本功：專註力和肢體控制。比如專註力練習中有一項叫做鏡子練習，演員兩兩面對面凝視對方，一人為「真人」，一人為「鏡像」，「鏡像」實時地複製「真人」的動作，直至大家分不清誰是「真人」，誰是「鏡像」。

同時他們各個勤奮好學，竟然建立了自己的感官記憶，器官記憶以及情緒記憶，甚至還分類歸檔，以便演出時候隨時調用。比如情緒記憶中有個類別叫文本檔案，它是演員完全融入角色，以劇中發生的事件、角色的遭遇，作為引發情緒的檔案。這麼多的記憶集於一身，他們真的是有備而來啊。

除了這些基本功，他們還針對自己演出的角色進行深入分析，為此他們煞費苦心地將角色用分別代表深度/厚度、處境和態度的「三個圓」來分析。

最里圈的圓即是深度/厚度，「深度」指的是角色的生命經驗，包含他經歷的悲歡離合、生死別離。拿到劇本他們乾的第一件是就是研讀角色的「深度」，角色在成長的過程中，是否留下什麼陰影？是否有某些挫折在他生命中留下難以磨滅的印記和傷痕？「一朝被蛇咬，十年怕井繩」說的就是這個道理。

「厚度」指角色的人際關係往來，他父母是誰？好朋友是誰？敵人是誰？有沒有暗戀誰？欠了誰的錢？

然後分析的就是角色的處境和態度，他們清楚地知道角色當前在面臨的考驗，然後研擬這樣個性的角色在這種處境下會用什麼「態度」來表達，如果深度/厚度代表角色的過去，那處境和態度就代表了角色的現在和未來。

演員劉德凱曾說，好的表演是「生活常見，舞台不常見，而將其呈現」，或是「尋找類型，而非典型」。演員有備而來，通過他們的創造，賦予了角色獨特的形體與性格，讓大家相信真的有這樣一個人，他「哭」了，我也跟著「哭」了。

2

編劇是「罪魁禍首」

謝幕的時候編劇沒有來，但是他卻是我在劇場「哭」的「罪魁禍首」。下筆之前，他們就知道了好劇本的三個特點：

當然寫出來好劇本並不容易，為了這個「陰謀」他們有大量工作要做，其中之一就是角色創造。

最簡單的方法就是每個人腦袋裡裝一個人物資料庫，這些資料都來自他們對生活和生命經驗的觀察。有這麼龐大的資料庫做支撐，使得角色的舉手投足間每一個小習慣的背後都有原因。角色有了對時間的看法、空間的記憶、情感的態度、生命的期許和人性的認知，角色就很鮮明了。

（話劇《三人行不行》劇照）

同時編劇們還會運用一些小技巧讓角色立體起來，比如「側寫」，它通過展現角色不同的生活領域來實現。如果故事主要情節是職場的人事鬥爭，他們就會嘗試在某一場戲讓角色遭遇情感巨變；如果故事的主要情節是妻子出軌，他們選擇讓劇中的丈夫在某場戲接到一通被老闆解僱的電話。

比如最近大熱的電影《神秘巨星》講述了一個14歲的印度少女尹希婭突破歧視與阻撓，堅持追尋音樂夢想的故事。故事沒有燒腦的情節，大家始終聚焦在角色細微的心理變化上，情緒也一直被牽動，以至於大家觀影中幾度淚崩。「形式簡單，內容深邃」，而這個內容正是來自於編劇的「陰謀」。

3

導演是大大的「幫凶」

當我們走進劇場，所看到的和聽到的都是導演整合的，因此導演也脫不了干係！之前一直以為導演是個藝術家才會幹的事兒，現在明白了，導演這個「幫凶」之所以能夠成功，恰恰更多來自於專業，不幹人家藝術家的事兒。

不同劇本有不同的基調，這個基調由導演把控。比如我們看喜劇的時候，角色狀態是真實而有跡可循的，而看鬧劇的時候，人物的情緒和外在行為被推到極致，因此角色狀態就是誇張扭曲的。這是不同的表演基調所定，而當演員在排練當中偏離調性的正軌時，導演就會及時將他們拉回來。

演員的走位和舞台視覺構圖也是導演定的，沒有導演這齣戲還真就排不成。為了使得我們每一個人都被弄「哭」，不至於因為看不到舞台或道具而有漏網之魚，他們甚至發明了「倒V字」調度（如下圖所示）。

而演員傳遞道具的時候避免線條，比如戲中要遞一支筆給對手，導演就會告訴演員說要把筆拿成和身體垂直的方向，這是觀眾把筆看成是「線」還是「點」的區別。

導演的工作及其繁瑣與複雜，哎，這個「幫凶」當的確實挺辛苦。

（蘭陵劇坊《荷珠新配》劇照）

如今終於知道了為什麼無所畏懼的我，卻落得個在劇場被弄「哭」的下場。為了這個「陰謀」，演員、編劇和導演都是「煞費苦心」。編導演是三門專業性極強的手藝，本文中提到的也只是其中的皮毛。

一台真正用心的戲劇帶給我們的雖然不一定是真的哭泣，但也許強烈的心靈觸動及隨之而來的大呼過癮才是讓我這個准程序員雖反覆被戲劇人「捉弄」卻轉身又走進劇場的原因吧。

（此文圖像來自網路）

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