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「色,戒」十年,你還是看不懂湯唯

(本文由Sir電影原創:dushetv)

近十年最好的華語愛情片是?

見仁見智。

那最受爭議呢?

十有八九會指向同一個名字——《色,戒》

無需遮遮掩掩,《色,戒》的爭議來自它大膽的床戲,即使內地刪減了七分鐘,女主湯唯還是因為這部電影,被心照不宣地地下兩年。

爭議巔峰期,李安是沉默的。

但是多年後,面對媒體追問,李安還是坦白了——是的,沒有那七分鐘,《色,戒》就不是《色,戒》。

為什麼李安這麼說。

關於《色,戒》的分析很多,但縱觀這十年來,沒有比這篇堪透得更准、更利。

不得不服作者@何日君回來 的老道。

P.S.文章有點長,但絕無廢話


文 | 何日君回來

Sir電影已獲權轉載,原文有作刪改

在說王佳芝和易先生那三場床戲前,有必要回顧她同梁潤生的第二場床戲。

這是梁潤生。

「色,戒」十年,你還是看不懂湯唯

全片最弱雞的男人。

注意,第二場床戲不代表是第二次性關係,中間也許做了好幾次,只是有些沒有鏡頭放出來而已。

為什麼李安要強調這一場呢?

三個作用。

一,符合故事邏輯。

你要扮演一個情婦,不可能只有初夜的一點經歷吧,尤其王佳芝是以尤物身份勾搭易先生。

二,符合故事主題。

通過王佳芝幾場床戲的表現,探索女性「性愛與情愛」的內在需求。所以,第二場床戲,王佳芝明顯有了跟第一場不同的表現。

你今天好像有點反應?

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三,符合人物心理邏輯。

打個比方,你計劃今天一天要做些什麼,結果一上午浪費後,很多人就會想,媽的,反正一上午都混過了,計劃也打亂了,乾脆下午也玩掉算了。

破罐子破摔。

對情慾來說,一旦那一步跨出來了,等於遮羞布都被扯了,反正已經是這麼一回事了,也看開了。

所以,在這兩場床戲後,有一個細節,王佳芝聽到電話響的那一刻,幾乎是飛奔著撲出來接電話。

電話里易太太告訴她,要離開香港了。

王佳芝是幾乎失態的。

這時她的心理台詞是什麼?是為了這個所謂的勾引目標,我連我的貞操都獻出來,我豁出去了,結果你他媽的告訴我這一切都結束了。

這令人崩潰。

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為什麼說《色,戒》拍得好,這個也是一方面,它的人物心理非常正確。

好,接下來重點聊跟易先生的。

分為三年前、三年後。

三年前,兩人沒有發生過性關係。但是兩人之間的試探,同樣非常精彩。

很多人會問,易先生什麼時候發現王佳芝不是「麥太太」?

幾乎一開始。

你看,連易先生跑上海都不帶走的手下老曹(錢嘉樂 飾)都發現了這班學生的陰謀,何況老狐狸易先生?

從一開始我就覺得你們不太對勁

易先生高遷上海也沒我的份

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李安給的暗示太多了——

王佳芝從一開始就破綻百出。

兩次約會,影片都給兩個特寫鏡頭,留在杯子上的紅唇印

意在何處?

——王佳芝根本不懂得上層社會的禮儀,口紅不能留在杯子上。

第一次錯了,她卻根本不知道這叫錯,第二次跟易先生喝咖啡又犯了一次。

同樣的,電話號碼寫給易先生看,也非常的愚蠢。

愚蠢到易太太都驚呆了,一貫不動聲色的她都有點訝異:「麥太太,我有你的電話」。

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王佳芝實在是太生澀了,而她的生澀也不是因為她的演技,而是源於她的經歷簡單。

她的感情只有隱隱綽綽的鄺裕民那一點心動,她的性經驗只有跟梁潤生的幾次稀里糊塗,這種高難度的偽裝,對她來說太困難了。

所以對易先生這樣的情場老手,這樣有提防心的老狐狸,更是不可能瞞過了。

但話又說回來了,王佳芝恰好是因為這「生澀」而勾住了易先生。

對於易先生這樣的人來說,他看王佳芝的「扮演」,打個不那麼恰當的比方,就好比梁朝偉看黃曉明演戲,你下一次邪魅狂狷的笑容浮現嘴角的準確分秒,以及嘴角弧度,他都能預估到。

他對王佳芝有些微笑著說的話,其實真是很放鬆的男人逗女人的意思。

比如,他在咖啡廳里,跟王佳芝說,我在外面看每個人的眼睛裡都只有一樣東西,那就是恐懼,你跟他們不同,你不恐懼。

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王佳芝不恐懼么?

明明怕得戰戰兢兢。

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易先生在這裡說的都是反話

他當然知道王佳芝心裡害怕,眼神老往兩邊跑,這句話是反著說的,還有一個隱含意,外面的人令我恐懼,而你不。

易有高度的精神壓力,每天都生活在壓抑中,回了家,家中麻將桌上的女人們都是明爭暗鬥。

唯獨這王佳芝,她假裝成獵人的樣子,卻是明顯的獵物,一步步落入自己的手中。

這種過程,對於易先生來說,是輕鬆的。

包括王佳芝初次跟他一起看旗袍,王佳芝先是穿了一件素色寡淡端莊的旗袍,後又故意在他面前換上深藍色的那件胸口透明的旗袍,對鏡自照,還把亮晶晶的耳環專門露給易先生看。

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這種學生氣的手段,太稚氣。

易先生看到,心裡更多覺得好笑

還有這場——

第一次送王佳芝回家,鄺裕民等在門內已經慌張得一團糟,易先生一早就知道自己不會進這間門,但是上樓梯,走的是蛇步,彎彎曲曲,欲進門不進門的模樣。

有人說那是易先生在猶豫進不進去,我以為不是,他根本不會進去,只是在逗王佳芝而已。

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果然鏡頭一切,最後是王佳芝一個人渾身癱軟地走了進來。

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王佳芝沒有弄明白,她的緊身旗袍,她的性感絲襪,對易先生的吸引力其實根本不是最關鍵的地方。

她真正讓他吸引的地方是,她是純良的人,卻裝成娼妓的樣子。

這種落差感很容易引起男人的征服欲,《喜劇之王》為什麼舞女要裝成學生妹來討好客人。

同樣道理。

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這才有了張柏芝要去找周星馳學表演的經典段落

見慣風月,緊身旗袍是性感,慌亂印在咖啡杯上的「紅唇」又何嘗不是。

性感,有時候恰在於「不熟練」。

這種不熟練在易先生身上也有,比如王佳芝說她喜歡看電影,小麥不愛看,易先生微笑說我也不愛看。王佳芝順著說,易先生是大忙人,怎麼有空看電影。易先生淡淡說,我不喜歡黑的地方。

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以易先生的提防,這種袒露心跡的行為就是一種「不熟練」,不是人物的常態,所以是性感鏡頭,也讓觀眾牽腸掛肚。

好了,終於要說到你們心心念念的重點——三場床戲

第一場:暗殺計劃告一段落,王佳芝回了上海。

這三年王佳芝的變化非常大。當年那個眼睛裡帶憧憬的校園王佳芝不見了,重新出來的王佳芝疲憊而漠然。

三年前,因為父親不帶她走,在電影院里,哭得眼淚鼻涕一把的王佳芝,三年後坐在電影院,緘默冷靜。

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賴秀金在電影院發現了她,隨之告訴鄺裕民,鄺裕民來找她,王佳芝說,我們當年真是荒唐,尤其是我。

這是她三年前發現不了的事。

但為什麼,接著鄺裕民讓她再度參與行動,王佳芝依然同意了?

有一種觀點是賴秀金又一次害了她,我認為不成立,賴秀金左右不了王佳芝,她頂多只是推波助瀾,主要還是要王佳芝自己同意。

王佳芝為什麼還會同意呢?

這時候的王佳芝才有張愛玲小說里一貫的「凜冽」。

跟《第一爐香》的薇龍一樣,又跟《傾城之戀》的流蘇一樣,她們心裡什麼都明白,知道人生是痛苦的,但是能去做一場戲,就算是上了底色。

王佳芝的人生,已經荒蕪至此了,假如接下來能演一場驚心動魄的戲,大概還有那麼點意思。

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湯唯演得好不好,看兩張對比眼神,三年前和三年後的,第二張就厲害沉靜多了

三年後再進易家,易太太說了一句有趣的話,哎呀,現如今啊,一台戲都唱不好,唱台《武家坡》都唱不了。

各位,《武家坡》是出什麼樣的戲?

是京劇的經典折子戲,薛平貴遠走西涼十八載,回來探訪結髮妻王寶釧的故事,這個故事的核心,一是久別重逢,一是情探。

薛平貴探訪那王寶釧是否變心,若無變心,夫妻相見,若是變了心腸,啊哈,爺打馬就走啊!

而之所以需要「情探」,也是因為當初彼此有情,不然何必再探?

一別三年,當王佳芝淺淺地在麻將桌朝易先生一點頭,這情探就開始了。

這「情探」的具體表現就在易先生與王佳芝的第一場床戲。

三年了,王佳芝的變化那樣大,易先生會看不出來?

注意易先生的話,王佳芝說沒給他帶禮物,易先生邊走開邊冷然說了聲,人來就好。

易先生這句話是一種意味深長的挖苦。

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這場床戲拍得其實是非常恐怖的,就像有人說的,像懸疑片

王佳芝先進房間,觀察,冷不丁汗毛倒豎,轉頭就看到易先生一臉陰冷地坐在背後椅子上,王佳芝脫口而出「以後不許這樣嚇我」。

接著王佳芝走了過去,做了幾乎非常露骨的動作,用她的大腿去蹭易先生的大腿根那兒。

從梁朝偉的表演來看,易先生筋骨暴起,這顯然不是受到引誘的表演,而是受到威脅的表演

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接著,王佳芝走開幾步,開始拉起旗袍,露出絲襪,媚眼如絲,勾引易先生,易先生就沖了過來,揪著她的頭髮。

注意他接下來的動作,是拷住王佳芝的手,然後把她的衣服全部撕破,內褲都扯出來。

這是性衝動嗎?不是,這是慣常性的特務檢查手續,看有沒有攜帶槍支或者刀具。

至於易先生為什麼這麼做,很好理解。

一是他後來自己說的,現在只等著死了,那些人還要吃喝玩樂,好像這樣的日子還很長一樣。現在的政治時局早已不利,他警惕性更高。

二則是王佳芝的變化。

他上回見到王佳芝的時候,王佳芝雖然一心想引誘他,但還是有拿腔調的底色。

但這一次,王佳芝直接就上了非常露骨的動作,讓易提高了警惕。

接著就是野蠻的床戲……

注意上床之後的場景變化,王佳芝癱在床上,衣衫不整,而易先生坐在床邊的椅子,面色陰晴不定。

他在想些什麼?

緊接著易先生起身,做了一個動作,把王佳芝的風衣往她身上一扔,說「你的風衣」,然後出去了。

而王佳芝嘴角閃過一絲微笑。

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這兩個人的行為心理,頗值得玩味。

對於易先生來說,他坐在椅子上的靜默那幾分鐘想了什麼,這非常有琢磨餘地。

我個人認為他是在驚疑不定,本以為三年後她是有備而來,誰料到她真的只帶了她這個人和這個身體來了(推翻了他上面那句反諷的「來了就好」)。

於是在這暴力行為後,動了惻隱之心;於是把風衣扔了過去,意思是不要她那樣難堪。

而王佳芝的那抹笑容,第一,她為之付出巨大代價的事情真切的發生了,至少我把這個人勾引到床上來了;

第二,大概是張愛玲原著里描寫的一樣。

通過性交的方式,她把自己的抑鬱沉悶洗乾淨了。

第一場床戲後的第二天兩人碰面,非常有意思,兩人間出現了難得的尷尬。

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真正的純炮友,就不會有此尷尬了。

第二場

第一場床戲後的第一個鏡頭,是王佳芝跟易太太等聽蘇州評彈,易先生進來了,說他在隔壁請客,陪著太太們聽一段蘇州評彈。

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王佳芝說那些回香港的話分明是說給易先生聽的,易先生也知道,卻佯作不知。

這場戲配的蘇州評彈唱詞《楊乃武與小白菜》中〈欲訴衷腸未出聲〉唱段。

可謂是這段戲的最佳旁白:

一個兒不語芳心亂,一個兒深深作揖假惺惺,一個兒妾身如綿絮絮綿,一個兒郎情如水欲斷魂,一個兒說〈請〉,一個兒〈嗯〉。

「芳心亂」,「假惺惺」完全就是活脫脫的王佳芝和易先生的心情寫照。

除了這一段蘇州評彈,李安在片中還安排過一段評彈,是《長生殿》之「劍閣聞鈴」的節選。

這段評彈內容主要講的是,唐明皇在馬嵬坡賜死楊貴妃後,一個人住行宮的凄涼心境和對貴妃的思念。

曾聽過一次傅謹的戲曲講座,傅老師說過一個有意思的觀點,他說《長生殿》實在是一個非常奇怪但是又感人的愛情故事。

唐明皇在楊貴妃活著的時候,七月七日密誓啊,吃醋跑回娘家作死作活的時候,這位帝皇都是一笑而過,那個時候很難說帝皇的愛情。

——他愛她哭她鬧而已。

這位帝皇真正的愛情是在貴妃死後的思念里發生的。

李安為什麼要安排這段評彈?

我覺得他也許跟傅謹老師的理解是一樣的。

易先生在王佳芝活著的時候,是沒有真正意識到他自己的愛情。

唐明皇在「劍閣聞鈴」的時候,政治生涯已經完蛋,犧牲了真正愛他的女人,易先生亦然,這段評彈的使用,大有易先生「此恨綿綿無絕期」之感慨。

在溫熱的外像下,李安有非常堅硬的一顆心。

生活中都有很多例子,很多男人在女朋友離開後才反應過來,非常痛苦,而當女性決意要開始新的人生,痊癒度是相對比較快的。

這也就是男人的「前女友」很可怕,而女人的「前男友」根本沒人care的緣故。

同時,王佳芝也很快就意識到了她扛不住了,她要愛上易先生了。

這幾個鏡頭非常精彩。

我們重點截圖欣賞。

鏡頭顯示王佳芝走動,下樓,開窗帘,合上窗帘,門前聽,不到一分鐘,王佳芝的內心戲全部出來了,焦躁地等,牽腸掛肚地等。

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這還不算最精彩的,最精彩的是樓梯轉彎處的牆上那面鏡子。

大家想想,鏡子除了讓人照妝容之外,還有什麼寓意?

鏡花水月是一種,自己變得都不認識自己,也是一種。

此處的王佳芝忘記了自己「扮演」的刺客角色,她身不由己地被帶入到那個「恍惚」的境遇。

這時候更精彩的來了。

易家的傭人來了,跟王佳芝有一段對話。


易先生易太太呢?

太太還沒起來,先生已經到南京去開會啦。

去南京呀。

噯。

幾天回來呀?

不曉得。

看了這對話,不難想像王佳芝是「恍惚」到了什麼境界,整個注意力都在「易先生」身上,跟傭人的一番對話,老繞著有家室的男主人扯,這本身就是相當不得體和不應該。

這還不是處理最高級的地方。

我們來看看李安給的鏡頭。

傭人也出現在鏡子里。

——這個就很高級了,因為它同時給了兩個視角。

一個視角是王佳芝視角,她根本沒心思揣摩傭人的心理,整個都不在狀態。鏡子里傭人模糊的臉,其實是從王佳芝恍惚的角度來看的。

一個視角是傭人視角,在她的眼裡,這位「麥太太」失魂落魄,也是挺有意思的。逢場作戲而已,她竟然還當真了。

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一面鏡子,同時完成了兩個視角轉換,漂亮。

這還沒完,鏡頭一切,易太太出門,交代傭人照看王佳芝。傭人喏喏。

然後呢,鏡頭到哪裡去了?

轉到王佳芝在樓上,又拉著窗帘往外看。也就是說,外面發生了這麼多事,而王佳芝還渾然不覺,依然處在這種「焦躁」的等待里。

計算下這個等待過程,從1:36:50開始,到1:38:03結束。

一分多鐘,交代了王佳芝的心理,傭人對王佳芝的揣摩,易太太跟傭人的「話中有話」的叮囑,比起來現在那些電影二十分鐘講不清一個事兒。

李安牛逼了。

第二場床戲開始,王佳芝的「戲份」已經進行不下去了,「角色」的價值觀排序顛倒了,色誘,獵人,間諜,這些第一位的東西都讓位給「愛情」。

也就是老吳(庹宗華 飾)對鄺裕民形容的,你太低估王佳芝了。

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她最厲害的地方是,她把自己整個兒當成了「麥太太」,唯有這樣,她才成功。

這話他說對了一半,她是靠「投入」成功的,他沒想到她投入得這樣徹底,最後寧願「以命換命」。

「女人」沉迷在愛情,特徵是非常明顯的。

第一,口是心非

一個女人愛上一個男人(尤其是不該愛的人),「掩飾」一定會跟著來。

王佳芝也是,坐在床上整理衣箱的動作片中有好幾次,故作鎮定,但當聽到門的聲響,整個人都在顫動。

而易先生走近她的時候,王佳芝說「我恨你,你信不信,我恨你」。

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第二,兩面性

既有「母親」的一面(對男人的愛憐,貌似錢鍾書就是叫楊絳「媽媽」),又有「女兒的一面」(對男人任性撒嬌)。

第二場床戲,當易先生把頭埋在王佳芝胸口說「三年前不是這樣的」,王佳芝的反應是緊緊地攬著他說「那你一定很寂寞」。

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愛憐明顯。

而這之後,可以明顯的看出王佳芝對易先生的「任性」度大大的調高了。

在車裡等易先生,王佳芝先是跟司機說回去,不等了,等了兩個鍾了。看司機回頭的詫異眼神,很顯然從前她不敢這樣放肆。

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接著,等易先生一臉陰沉上車,伸手去摸王佳芝的大腿,王佳芝是有躲避動作的,不願意。

還說,「外面很冷,你可以讓我進去等」。

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當女人開始對「男人提要求」,這種親密關係是肯定建立了的。

假如一個女人對你很客氣,那說明,她真的談不上多愛你。

第三,世界忽然變得很小,她只看到跟他有關的東西。

這點之前已有相關論證,不再累述。

鄺裕民隱隱感受到王佳芝的變化。

當初讓王佳芝跟梁潤生上床,鄺裕民沒有反對;

領頭的老吳燒了王佳芝寫給父親的信,鄺裕民也沒有反對;

但那次接頭,鄺裕民不顧革命事業的前途了,跟「上級」衝突了,他說,王佳芝她承受不了這種壓力,現在是我們出手的時候。

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他是真怕王佳芝承受不了這種壓力嗎?

是,也不是。

當王佳芝說出易先生像蛇一樣鑽進了她的身體里,也鑽進了她的心裡後,鄺裕民奉獻了全片最勇敢的一次吻戲,這是源於男人的「愛情」保護機制。

他強吻王佳芝。

這場吻戲非常之潦倒狼狽,在一個低矮的空間里,鄺裕民的頭頂著天花板,只能垂著湊過去吻。

而王佳芝推開了他,說,三年前,你可以的。

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有人說,王佳芝是帶著恨意說的這句話,我認為不是。

不是恨,她連愛他都不愛了,談何恨呢?

只是惆悵,回憶舊歡如夢,三年後你不是你,而我也不是我。

三年後,王佳芝的嘴唇只屬於易先生了。

第三場床戲以及尾聲

王佳芝與易先生的這場戲,如果說王佳芝是「逐漸投入」,那麼易先生則主要表現為「放鬆提防」。

最後,都走向共同的目標,在情色中回歸「本我」。

什麼特工,什麼刺客,什麼人與人的分類,再也沒有了,只有恐懼和貪婪的男人和女人。

易先生的這種表現,從三場床戲中很明顯地感覺出來。(從這三場床戲的特寫,建議各位看看梁朝偉的表演,真是牛,細膩準確)

「性」的愉悅,最終落腳點是「情感的溝通」。

第一場床戲是易先生用非常暴烈的手段對付王佳芝,非常暴力強勢,以及拒絕交流,就是對性奴的態度,純屬發泄。

到了第二場床戲,情感交流變多,易先生表現柔和化,但是仔細看鏡頭看還是有習慣性的動作,要壓住王佳芝,確認自己的「領主主權」。

那個被廣泛討論的回形針性愛姿勢。

定格在王佳芝縮在他的身體里,像不像孩子在媽媽子宮裡的意象。

王佳芝感覺到了安全。

到了第三場戲,最突出的地方是王佳芝的女上位,從這個姿勢,男人的拒絕溝通不成立了,你享受高潮的愉悅,都被對方一覽無餘。

除了這點,還有「槍支」和「枕頭」,槍支可以要他的命,枕頭也可以捂死他。

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幾乎可以這麼認為,就是第三段床戲,讓易先生確立了對王佳芝的真正信任。

接下來發生的兩件事就順理成章了。

第一件是「鴿子蛋」。

各位注意,開場的麻將戲,易太太嬌嗔「老易,你又不捨得送給我」的鑽戒,以及女人們一起討論的鑽戒,所謂給鴿子蛋,鑽戒,都是女人給女人看的。

用來證明自己在男人心中的地位。

張愛玲的原著里有王佳芝關於「鴿子蛋」的心理描寫。


牌桌上的確是戒指展覽會,佳芝想。只有她沒有鑽戒,戴來戴去這隻翡翠的,早知不戴了,叫人見笑。

正眼都看不得她。

但電影里的王佳芝反而最後槍斃前,送還了那隻「鴿子蛋」。

我個人認為這還是李安調用的《長生殿》意象,楊貴妃馬嵬坡被賜死就送還唐明皇當日定情的釵盒,如同王佳芝把戒指送還了易先生。

唐明皇日後對著釵盒傷情,易先生對著這戒指呢?

殺王佳芝,在易先生的心裡有沒有猶疑呢?

有。

表現就是跟張秘書說的那句話「你很清楚嘛,怎麼事前沒有告訴我?」,張秘書說「因為你跟王小姐的關係……」

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這句話其實充滿了恐嚇

從這個意義上來說,殺王佳芝又是調用了《長生殿》的意象,殺貴妃是迫不得已。

第二件事情是以易先生的警覺能力,陪著王佳芝去拿鑽戒竟然沒有發現到「不對勁」。

王佳芝心慌意亂,四處看埋伏的人在哪兒,甚至易先生還問了她「怎麼了?」

他意識到了王佳芝的不對勁,但卻沒有往他自己這條命上想,這對於每天都在護著這條命的易先生來說,多麼不正常。

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所以,這一齣戲,王佳芝絕不是唯一的主演,易先生也有份參與。

易先生槍斃了王佳芝,回了家,坐在床上。

這時候影片有兩個精彩鏡頭。

一個是明的,易太太上了樓,看見易先生微紅眼眶裡的幾滴清淚,訝異問他怎麼了。

易先生採取迴避態度「你先下去繼續玩牌」,情感溝通功能再次鎖死。

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除了這個「明」的鏡頭,還有個「隱」的鏡頭,易先生出了門,地板上印出了他的影子,這時候影子有特寫,影子回頭再望一望那張王佳芝的床,默默離開。

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煢煢孑立,形影相弔,意味深長。

張愛玲之《色,戒》,跟李安的《色,戒》很大程度上已經不同。

張的小說結束,太太們只看到易先生精神恍惚,但是又憋不住的喜氣洋洋,帶三分春色。

這是張的老辣。

易先生對於王佳芝的捨命相救,態度是「她還是真愛他的,是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合 」

(八卦一下,這種思維,絕壁是從胡蘭成那兒來的)

李安之《色,戒》,是「人性」對於「所謂革命」的嘲弄。

學生們計劃殺易先生的種種拙劣,可笑;鄺裕民的政治幼稚,可悲;而利用學生們出頭的那些人呢,可惡。

李安之《色,戒》是「恐懼與情色」的較量。

第一場床戲的暴烈與高潮,第二場床戲的切換鏡頭是帶著鐵鏈子的狼狗,第三場床戲是床邊掛著的槍支以及可以「捂死人」的枕頭。

易先生在車裡在王佳芝耳邊一邊描述一槍崩了誰,血濺了我一鞋子,一邊手伸入王佳芝的底褲里,王佳芝在「恐懼」中進入高潮,這又是一個經典鏡頭。

李安之《色,戒》又是「情與色」的互相關照。

飲食男女,一貫是李安的擅長。

他不是張愛玲,他有尋常的溫度。

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本文圖片來自網路

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