留下驚艷世人作品的神秘女子，何以世界都在尋找她？
正值奧斯卡頒獎季，不禁想起一部獲第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名的作品《尋找薇薇安·邁爾》，關於藝術人生，一部紀錄片可能會比一部電影來的動人些。
看《尋找小糖人》《生於妓院》，平凡之人的夢想或許不平凡。《尋找薇薇安·邁爾》這部紀錄片便是圍繞2007年被發現的一個神秘女士展開。
她兼保姆和攝影師於一身，或許這樣的角色，置身於今時今日，我們仍然很難想像，當攝影師和保姆兩個角色，融合於一個人的時候，又會收穫公眾什麼樣的眼神？神秘、好奇、驚訝、還是鄙夷…
她生前才華橫溢，卻默默無聞做了40年保姆，去世後留下10萬多張芝加哥街景和街頭人像底片，2007年在一場拍賣會上被電影製片人John Maloof拍得後重見天日，她遂被攝影界公認為是20世紀最偉大的攝影師之一。
紀錄片導演John Maloof發現了薇薇安的攝影作品，他在二手市場把薇薇安的底片買了回來，漸漸發現了其中的藝術價值，於是陸續把薇薇安以前被其他人買走的膠片、薇薇安遺留各處的一些底片和所有生活物品都進行了收集。
導演John Maloof
看來John Maloof是個富有的人，他在網上post了關於薇薇安拍攝的作品，引起了廣泛關注。隨後在芝加哥藝術中心MOMA展出了薇薇安的作品，慢慢地越來越多人開始知道薇薇安，而最近中文版的薇薇安影集也已出版。
從薇薇安的作品被發現起，已經十年過去了，我們從紀錄片中可以看到John Maloof為薇薇安所做的一切。他也曾糾結這樣做是否值得、如果薇薇安還在世上或是知道了，他的行為是否會有悖她的本意等等…
但當大家看到薇薇安的作品時，發現這真的是太美妙的作品。
街拍攝影，從尤金阿傑到卡蒂埃布列松，再到香港何藩，在日本也有中平卓馬，印尼也有Erik ，每個國家和地區都為數不少的熱愛街拍的攝影師，尤其在經濟高速發展的時間。街拍的「決定性瞬間」，它的即時性、現場感和戲劇性刺激著攝影師不斷按下快門，內容和形式遠沒有預知感和勇氣來得重要。
從她的作品側面我們可以看出其實薇薇安對旁人的視線是不在乎的，不僅在拍攝的時候，也在她創作的時候。據對她帶過的孩子的採訪，薇薇安會把孩子留在街角，然後自己對著店鋪的櫥窗拍很久。
從她與一些家庭的相處經歷來看，她也不是太顧及別人的感受，多名採訪者提到她用「不好相處」形容，薇薇安是自我的，她能一直拍攝幾十年，卻幾乎不去沖印相片，這意味著她從來沒有看過自己的作品！她的作品只活在她拍攝那瞬間的記憶中，在整理超過10萬張的底片中，她還能記憶到幾張？
也許薇薇安根本不需要去記得那些畫面，因為她內心強大而沉著，她能堅持拍攝卻不炫耀自己的作品，在何時看來都是一種難以想像的本領。
除卻街拍，薇薇安還熱愛自拍。自拍是一種自我關照、自我反映和自我審視，它能相對客觀的反映一個人正在經歷的東西。但薇薇安的自拍並不是直接的，她通常通過反光的東西，如鏡子，玻璃，櫥窗來反射自己的影像，也許她希望別人了解自己，又希望別人靠得太近。
而值得探討的是，鏡子帶有反射物體的功能，在攝影作品上出現鏡子，往往給人一種超現實的感覺。薇薇安可以通過變動自己的位置，調節角度，拍攝出她自己想展示的那一部分，隱藏起不想展示的那一部分，也許我們從她的作品中看到她沒有展示的部分，才能更加了解一個完整的薇薇安。
薇薇安無兒無女，晚景凄涼，據說靠吃罐頭艱難度日。薇薇安把一生的時間和金錢都花費在攝影上，這確實很少人能做到。薇薇安以相機之眼再現了這個世界，她的攝影素材蘊藏著無限的可能，等待你發現心中的薇薇安。
編輯：一米陽光
TAG:紀錄片觀察 |