學會這些竹子畫法，想畫丑都難

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竹葉的畫法

學畫竹子的關鍵就是畫葉，葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現在畫葉上。吳鎮說；「墨竹之法，作干、節、枝、葉而已，而疊葉為至難，於此不工，則不得為佳畫矣。」畫竹葉無論採用何種方法，都要從一片葉的基本形象和用筆方法學起，從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹，這樣從簡單到複雜，循序漸進，反覆練習才能更好地表現竹葉。

畫竹葉，前人總結了許多方法，最基本的組葉形式有「個」字，「介」字和「分」字。這些組葉形式多以字取名，如「女」字，「人」字，兩個人字為「重人」，還有三筆並排下垂，一筆橫提畫出的為「一川」等等。也有以象形命名的，如「魚尾」，「落雁」等。

不同的組葉形式，可以表現不同狀態的竹葉特點。例如，「重人」形式則適合表現晴竹，「分」字形式比較適合表現雨竹等。畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統一。選擇的形式太多，會使畫面混亂，不好收拾。

掌握了這些基本組葉形式後，在實際繪畫中還要靈活運用。組葉的相疊相破，會使畫中的葉子富有生命力。

竹葉的組合，要有主次，虛實，前後，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機時次要部分，與主體呼應起輔助作用的葉子，通常畫時會在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化並和諧統一。

畫竹講究構圖，講究聚散關係。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻對待。哪裡為聚，哪裡要散，哪裡留白，都應在作畫之前有所考慮，有所計劃，正所謂「胸有成竹」。

不同形態的竹葉

風竹的畫法

竹子在風中更能體現出其彎而不折的氣結。風竹，是竹子繪畫中常見的題材。

受風的影響，竹枝會適當彎曲，並且竹葉會基本指向一邊。在繪畫時，要體會竹子的特性及其在風力作用下的狀態，放筆揮灑，才能產生枝掀葉舞、真實而生動的效果。

雨竹的畫法

畫雨竹多用「分」字的組葉形式，也可用「重人」形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢，用墨可以水分大些。表現不同狀態的竹，用好相對應的筆墨，是要經過反覆練習、摸索的，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫻熟的技法。

晴竹的畫法

畫晴竹時要以中淡墨為主，所畫竹枝和竹葉要平開向上，筆意明朗勁爽勁。

竹子的構圖

長幅構圖

此幅作品中竹枝、奇石皆出自畫面左下角，取勢向右，畫面右密左疏。竹葉以書法筆意撇出，墨色清潤，濃淡相間，偃仰起伏之態盡出。配以左側畫家的題款，畫面意趣動人。

圓形構圖

筆直有型的竹枝也可用圓形構圖來繪製，並且這樣會更有意趣。畫面突出一個趣字，故而不必繪製太多的竹枝和竹葉，但構圖要巧妙，繪製的竹枝細節要豐富。

在構圖虛實關係的處理上，儘可能地給人留下聯想的餘地。我認為，在畫面的虛實處理上，萬萬不可平均對待，疏可走馬，密不容針的深奧之處，應是每一個畫家需要認真體悟的。

扇面構圖

摺扇構圖

扇面與一般畫幅有所不同，呈弧圓放射形，畫面構圖時要注意到上外側寬、下內側窄的特點。摺扇畫竹，包括題款等都應藉助扇形的開張取勢加以發揮，不能將畫面的主要部分緊縮在扇面的內側。否則，畫面會上下失調，顯得拘謹沉悶，扇面特定的開展形勢就不能得到充分的發揮。

團扇構圖

在團扇繪畫的創作中，畫家的視角由遠觀轉為近察，由整體把握轉向局部發掘。在構圖上應突出主體，善於剪裁多餘的葉片，布局上講究虛實對比與顧盼呼應。

作者丨張暉

墨香閣書畫

（圖文來自網路，版權歸原作者所有）

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