蘇迅：長安訪夢臣

原標題：蘇迅：長安訪夢臣

蘇迅個人簡介

無錫市文化藝術研究保護所所長兼《書畫藝術》雜誌社社長、《太湖》雜誌社，無錫市作協副主席。

在《散文》、《青年文學家》、《山西文學》、《讀書》、《雨花》、《太湖》、《蘇州雜誌》和《人民日報?海外版》、《光明日報》、《中國青年報》、香港《大公報》、《澳門日報》、各地晚報等報刊公開發表文學作品近百萬字，並公開發表社會科學研究論文近20萬字。出版有個人文學作品集《簪花小唱》、《江南話》等。

長安訪夢臣

蘇迅

長安，非古都西安之舊稱，亦非京華北平之代稱，只一小小古鎮也。過了嘉興，杭州在望，即是長安了。屬於海寧境界，與觀潮的鹽官毗鄰。

時屆深秋，本是江南涼爽節候。早晨動身時，卻下微雨，悶熱如黃梅時節，真真反常。過了蘇州，就得到預報說是杭州方向有霧，高速公路上漸漸擁堵，時停時行，車流如爬，到達嘉興就花費兩個多鐘頭。同伴已經焦躁，勸他耐性，得到長安已經過了飯點。上了修川路，恰逢修路，好大一片灰塵，遠遠望見一人停於路邊推持著腳踏車在張望，那必是刻銅家孫夢臣了。看不出他五十五歲的年齡，身量不高，篤實而誠懇，輕如燕般跨上腳踏車，引我們進入西街。

這條數百米長度的古街，一面臨河，河面也寬，有銜接錢塘江的氣韻，一面錯落著民國時期遺留的紛紛民居，多是磚木結構的樓房，絕大多數都已經無人止息的光景，只有水氣飄蕩著洇洇上牆。偶爾有人家開敞著大門，多是七八十歲的老人們在打麻將牌。夢臣介紹，這裡大部分人家都被搬離了，可能有開發公司來重新修造街市，我估計大概又是無孔不入的旅遊項目，無法預計經過現代設計家們之手的古街會變成怎樣風範。他與相遇的人打著招呼，我熟悉這樣的生活場景，我同樣生活在一個這樣類似的江南小鎮上，人與人都是在如此相熟的情境里生活著，不同於大城市裡現代人的關係。

他租借的工作室隱藏在這條古街的一個早已歇業的廠房門首，門口種有棕櫚和綠樹，把門都遮掩住，轉到這堵綠牆背後，才發現一扇小小木門。這個用來製作銅墨盒和刻銅的工作室自然必須是凌亂著的，甚至有些晦暗。夢臣泡上了武夷山紅茶，雖是初見彼此卻都坦蕩簡單，並無一句的客套敷衍，直接談起了刻銅。

他背後牆上掛著自己早年臨摹的陳老蓮設色《鍾馗像》中堂，此畫原作現藏蘇州博物館，曾見過清末任立凡的臨本。看過他許多刻銅作品，對於他擅長書畫，一點也不驚怪。對面牆上，懸掛著他刻銅的合作夥伴、畫家天野姚曉東早年的水墨牡丹大幅作品，那時筆墨尚欠老辣。現在天野的書畫蒼健洒脫，已完成蛻變，可見書畫家除了天分，勤奮終是必須的門徑。

夢臣破舊的工作台包裹有鋼板，鋼鑿、榔頭攤了一桌，鏨刻的山水人物插屏正進行了一半。浙江人元四家中頂崇拜王叔明，這畫稿就活脫是他的手筆。這樣工細的插屏，僅鏨刻就需要連續工作多日才能完成，每天垂首敲打，消耗體力和精力甚巨，最痛苦的一定是頸椎與腰椎。他坐下是一張清朝的東陽工櫸木扶手椅，靠背上鑲嵌有戲文人物紅木花板，雕刻精美，包漿瓦亮，真是一襲好坐具。他說就在本街收得來。

工作室里有他「一品堂」出品的墨盒、鎮紙、插屏的素坯，完成的作品只有一件山水插屏，朋友預定了尚未取去，一件剛完成的書法鎮紙，是移刻的唐雲行書：「山隨畫活；云為詩留。」鏨刻精準，已經看不出是移錄上稿，夢臣說喜歡這話中的況味。他早年在工廠負責雕刻模具，為了學習雕刻模具他轉投名師杭州夏國英、上海陳鶴書、沈志民。因為自幼學習書畫篆刻，三十多年前就拜中國美協、中國書協、西泠印社會員杭州吳靜初先生為師修習書畫篆刻多年，具備良好的藝術基礎，他鐫刻鋼模也早享名聲。

那時廠里常請他在工余雕刻銅印鈕或者鎮紙贈送客戶，他也只是把刻銅作為業餘愛好，偶一為之而已，他的夢想里還是要做個書畫者。直到六七年前，他在網路上偶然展示了自己的刻銅作品，就被一群古董文玩收藏者發現，盯住要他的刻銅作品，他也終於發現了一條將手藝與藝術結合的道路，做到現在是來也來不及。

小坐片刻，他才發覺時已過午，邀請我們吃飯後去他家中欣賞作品。本地菜品中有一「肉燕」，魚蓉中斬入少量豬膘與豬皮，取其鮮中加腴之味，做成球，狀如揚州獅子頭，外裹油發豬皮絲，以百葉襯底，放入籠屜蒸之，鮮美異常。又有蘿蔔絲紅燒油豆腐，也別具風味，此物江南尋常食材，這般燒法簡單而入味，久居蘇南未曾見過。

夢臣居家簡樸，他出庋藏古物多件，卻令人艷羨。我由衷讚歎，句句說中他癢處，他也欣然。他家藏自己作品二十餘具，以墨盒為多。有工楷《岳陽樓記》墨盒，小字風格近姚茫父，四百餘字的作品無一懈筆，夢臣卻說這是件「廢品」。原來他在鐫刻完成後方才發現，書法家書寫上稿時遺漏一字，遂執意堅持不肯將此件交付出去，重新刻了一件才肯交割。他細緻與耐心的程度，我從接觸他開始就已經體會。他對自己作品的苛求，與性格已經融合。做技藝的人，總要將技術的玄妙處發揮到巔毫狀態才可能有所成就，而性格草率的人是終究無法達到細節的精準的。

同伴鍾情於一方上海書法名家韓天衡手書上稿的草篆墨盒，好在夢臣另留有一方行書，看同伴誠懇隨即同意惠讓了。同伴趁勢提出收藏另外三方作品，一為《仿陳衡恪山水》、一為《臨龔半千筆意山水》、一為《采樵讀書圖》，均為夢臣手墨上稿。眼看同伴頃刻將四方墨盒收歸囊中，我即也提出收藏一方天野上稿的《秋涼圖》墨盒，此稿乃天野依據民國畫家汪慎生的國畫作品而稍加變化，遂成殘荷葉下一老鴨構圖，以大寫意筆法出之，效果尤近齊派花鳥。

他這些年的作品基本都是預定，朋友們的需求大，而他的活做得慢，雖然整天埋頭苦幹，也終究欠滿文債，家中僅僅存留了這些作品。他是個實誠人，遇見了欣賞他作品的人滿心歡喜，捧出歷年作品的拓本供我欣賞，他指著早年的作品道，這是看不得了這是看不得了。我說即使放入民國名家作品中也未必遜色，他道相比現在的東西就不成樣子了。他處處與自己為難，他說總不能叫朋友花了錢，買一個不喜歡。他是這樣不敢對不住朋友，以至處處謹小慎微，生怕得罪了朋友招致自己心理上的不忍。

夢臣真是個赤誠君子。我與他預定《金井台著書圖》墨盒，請他邀海寧徐邦達藝術館館長、山水畫家章耀以清初四僧之一梅清筆意創稿，並系紀游文字，留念今日趨訪情由，以志筆墨因緣。

眼看天時不早，我與同伴告辭出門，夢臣夫婦忙不迭幫我們用報紙將墨盒細細厚厚包裹起，分裝入提袋。他送我們下樓，要動手幫我們拎起，驚得我們忙阻攔，他則一再叮嚀一定要以手托住口袋底部，免得穿破摔落。他是如此這般細緻，如同王叔明綿密的牛毛皴，陪同我們與他的作品一道上車。

上了高速，天忽暴雨，開錯岔道，居然抵達上海莘庄去了。急忙下高速再掉頭迴轉，急切里轉彎，險些被後車追尾，在對方漫罵聲中驚出一身冷汗來。此時夢臣來簡訊提醒，本地有大霧起，行車切切小心在意。怕他為剛才一刻的驚險擔憂，只敢簡單告訴他我方無霧，一切均好，留待下次訪他再告及今日狼狽。

夢臣，本名孫建明。夢臣的字型大小為他的作品愛好者所取，因希望他能夠夢見甚至超越民國刻銅大家張樾臣、張壽臣之故，他也以此自勵，以此落款。

2011年11月5日於金井台上

本文已獲作者授權樂藝會發布。圖文由作者提供

此文曾刊發於《簪花小唱》（中國文聯出版社出版，2007年9月）

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