李瀟和她的作品，為何總能受到主流觀眾的追捧？

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編劇李瀟，當下最受市場歡迎的編劇，幾乎每一部作品收視率都能破1，也都能引發熱議。有人說，她的作品反套路，因為她的每部作品都因刷新人設和價值觀而顯得新鮮感十足，但也有人說她的作品其實全是套路，不管怎樣新奇的人設，都架不住作品裡瀰漫的直男式審美和刻意狗血的劇情。喜歡也罷，討厭也罷，誰都不可否認的是：李瀟是位出色的編劇，不僅業務能力優秀，還非常懂市場。

作品一覽：數量與質量穩定，一線平台黃金檔常客

實際上，近五年來，電視劇市場經歷了快速的更迭，播出方式從「一劇四星」到「一劇兩星」，再到如今的台網聯播，題材也經歷了從情感劇的霸屏到IP玄幻劇的盛行，這些來自市場的變故讓整個影視行業的生態圈都受到了震蕩，一批傳統製作者被主流市場淘汰。但在紛紛擾擾的市場輪換里，編劇李瀟卻並未受到影響，一直活躍在主流舞台。

下圖為2014年至今李瀟的作品表現。從題材來看，李瀟的作品無一例外都是都市情感劇；從播出平台來看，不管是在「一劇四星」的年代還是「一劇兩星」的時代，都是一線衛視黃金檔的座上客；從收視率來看，除了《當婆婆遇上媽2》之外，其餘5部作品收視率都曾破1，網播量也都在20億以上；從口碑來看，豆瓣均值達到6.5，總體來看口碑及格。

在這波傳統編劇共同面臨的生存戰里，李瀟能保持這樣穩定的作品數量和播放成績表現，還能一直活躍在主流一線市場，已經算是國產編劇里的佼佼者了。當然，這與她一直以來的創作風格分不開。

當市場流行婆婆媽媽劇時，《大丈夫》和《我愛男閨蜜》雖然也是主打都市男女的情感和家庭矛盾，但並沒有過多的著墨在爛俗的家長里短里，而是探討特定命題下年輕人之間的情感觀念對碰，再加上她作品裡獨特的中性創作視角沖淡了情感劇的黏膩感，在婆婆媽媽劇里尤其顯得清爽而有辨識度。

當IP玄幻和大女主大行其道時，她在擅長的都市情感領域裡玩得更為歡脫，甚至刻意加重了作品裡男性角色的分量，逆流般創作了散發著大男子主義味道的《好先生》和《戀愛先生》，與眾不同里散發著叛逆的味道。

清爽、個性、不從眾和高辨識度，才是她能在主流受眾發生遷移的時期，一直能被市場接納的主要原因，即便這種辨識度甚至常常讓觀眾「吃不消」。

挑戰觀眾審美：不刻意討喜，不撒狗糧

李瀟的作品風格體現在人物上，她筆下主角的性格常常挑戰觀眾的審美，價值觀更是常常讓很多觀眾表示「接受無能」，如果哪天她在國產劇里寫出獨立特行一如年輕版的安吉麗娜朱莉的女主角，觀眾也會不足為奇，因為她是李瀟。

在李瀟的作品裡，《大丈夫》《小丈夫》《我愛男閨蜜》等更多是表達特定社會命題的作品，煙火氣更足；而《好先生》《戀愛先生》則是純粹探討愛情和婚姻的作品，也是其個人風格更為濃郁的作品，這一點體現在這些作品的人物個性上。

首先，我們能看到，李瀟筆下的女主絕不「傻白甜」，絕不軟弱，絕不是良善的老好人，而是乍一看性格尖銳、自私、複雜，完全不討喜，隨著故事的推演慢慢顯露出單純一面的女人，比如《好先生》里的江萊，因為哥哥害死了心愛的人而整天作天作地，《戀愛先生》里的羅玥甚至成為了第三者……這樣性格的女一在國產劇里相當罕見，就連韓劇里也不多，倒是在美劇里常常出沒。

女主不討喜也罷，李瀟的男主也不會迎合觀眾，不管是渣到讓人想握拳的「陸遠」，還是一出場就玩世不恭的「程皓」，都不是深情款款的純情派或高冷的禁慾系，他們現實而理性，無法讓女性觀眾頓生崇拜，進而迅速產生臆想。

這樣「男強女強」的男女主，當然不會輕易為對方傾心，喜歡在情感劇里早早吃到「狗糧」的女性觀眾，顯然會對這樣的設定非常不適應。《好先生》也好，《戀愛先生》也好，都沒有無緣無故的愛，情感的萌芽深埋在理性至極的對撞里，只有陪伴他們一直往後走，才有可能看到剝開偽裝的男主女主，顯露出觀眾熟悉的單純又美好的模樣。

用不討喜的女主和不討喜的男主談一場吃不到狗糧的戀愛，簡直是挑戰觀眾的觀劇審美。然而，為何觀眾還會如痴如醉心甘情願貢獻收視率呢？因為故事和人物足夠出彩！

驕傲的手藝人：會講故事，台詞尤其棒

李瀟曾在受訪時表示，創作時首要考慮的是立住人物，從人物出發怎麼「灑狗血」都不為過，所謂的灑狗血其實就是戲劇張力。事實上，在李瀟的作品裡，不僅有著個性的人物和極具張力的故事，台詞也很棒。

人物的個性上文已經提到，無需贅言，戲劇化十足的故事和生動的台詞在《戀愛先生》和《好先生》里得到了絕佳的展現。