我眼中的你——王欣最新油畫作品欣賞

最新 02-02

人物

簡介

王欣（Wang Xin）

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中國美術家協會會員、中國藝術雜誌副主編、美國西肯搭基大學孔子學院特聘藝術家、遼海書畫院院長（副教授）

愛在春天裡尺寸：350x150cm

主要展覽：

油畫《收穫在這片土地》入選「中國第八屆全國美術作品展」、同時被遼寧省美術館收藏.（北京?中國美術館）

油畫《夏日》入選「中國第九屆全國美術作品展」（中國?上海）

油畫《那時我們正年輕》入選「中國第十屆全國美術作品展」（廣東?廣州美術館）

油畫〈老區〉，入選「首屆中國油畫作品展」。（北京?中國美術館）

油畫《騰》參加紀念五四運動80周年，全國青聯成立50周年由共青團中央、全國青聯主辦「當代中國青年書畫展」中，榮獲一等獎。展出地點：（北京?中國革命博物館）

油畫《雞冠花》參加紀念抗日戰爭60周年書畫藝術展、油畫名家邀請展。展出地點：（北京軍事博物館）

愛在春天裡局部1

油畫《金風十月》入選「中國風景油畫展」（北京?中國美術館）

油畫《太行山寨》參加「丁紹光獎」入選「全國美術作品大展」榮獲優秀獎（北京?中國美術館）

油畫《花》參加「中國第二屆中國靜物油畫展」（北京?中國美術館）

油畫《歲月》參加由中華人民共和國文化部、中國美術家協會舉辦的「紀念中國共產黨建黨80周年全國美術作品展」榮獲優秀作品獎（北京?中國美術館）

愛在春天裡局部2

油畫《那時我們正年輕》參加「全國第十二屆群星獎「榮獲中華人民共和國文化部頒發的銀牌獎」（青島?美術館）

油畫《陽光?沙灘》（合作）入選「第六屆中國體育美術作品展」（南京?南京美術館）

油畫《春到陝北》獲「遼寧省美術作品展」金獎（瀋陽?遼寧美術館）

北京798具象畫廊舉辦「王欣油畫個人作品展」。

在四川省汶川地震中，由中國文聯、中國美術家協會組織抗震救災創作捐贈油畫作〈春〉。

愛在春天裡局部3

油畫《暖風》榮獲遼寧省美術作品展金獎。入選全國第十四屆群星獎獲優秀作品獎(廣州美術學院美術館)

記錄歷史——（中國美術大事記）3周年文獻展，記錄當代——中國美術家代表作品展

在北京《中華世紀壇》舉辦名家作品展.油畫作品「魚」、「秋色」兩幅作品參加此展油畫《秋色》被中國美術大事記收藏。

油畫《靜物》參加北京橋藝術中心舉辦的首屆公共外交書畫邀請展。

「寫吾意?致校園——30年回望展」。展覽地點：（魯迅美術學院美術館）

油畫作品《縱橫——挺進蘇北》參加「民族魂——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年美術作品展覽」。展出地點：（北京民族文化宮）。

愛在春天裡局部4

油畫作品《綻放》參加在海南舉辦的「輕輕吹來——小幅油畫」精品展（主辦單位：中國藝術出版社、中國藝術雜誌社）

國畫作品《清風》參加中國南京第二屆「翰墨風韻」書畫藝術展（展出地點：南京）

國畫作品《秋荷》、《趣》、《清風》、《依戀》參加第二屆「墨讀中國」書畫藝術展在北京舉行，同時作品被美國西肯搭基大學孔子學院收藏。

抱著查爾斯小獵犬的蒙娜麗莎 130x100cm

作品發表

大型連環畫《解放戰爭史三大戰役》（合作）由遼寧出版社出版

《中國美術家精品——王欣油畫專集》，由遼寧美術出版社出版　。《王欣油畫作品集》由遠方出版社出版

「王欣油畫作品欣賞」發表於《美術狀態》和《藝術狀態》

「感謝生活的饋贈——《油畫收穫在這片土地》創作點滴」發表於《中國美術報》

油畫《鄉情》被中國美術研究院收藏，並發表於《文藝理論與批評》

評執著的「掘井人」——談王欣的油畫，發表於《美術》

《夏日》、《旅途》、《柯橋》、等作品在《中國藝術》雜誌發表。

抱著查爾斯小獵犬的蒙娜麗莎局部1

著有《素描指點》由人民美術出版社出版。

被評為遼寧省社會文化優秀人才（遼寧省文化廳）發表在《中國文化報》

被編如中國美術家協會會員詞典，由人民美術出版社出版發行。

油畫專題介紹《王欣油畫作品欣賞》發表在大眾生活雜誌第十一期

執著的「掘井」人——談王欣油畫發表在商業文化雜誌。

王欣的國畫作品專刊發表在中國美術市場報

王欣的國畫作品發表在「和諧中國」當代著名書畫家作品集（光明日報出版社）

談《王欣油畫藝術的形式構成》發表在油畫雜誌。

《詩畫與哲理——王欣的花鳥畫》發表在世界知識畫報

抱著查爾斯小獵犬的蒙娜麗莎局部2

不懈努力前程光明

——畫家王欣訪談錄　文/李德義

我與畫家王欣既是一個單位的同事，又是忘年摯友。多年相識、相交、相知，使我們的情誼篤實深厚。我們經常在一起切磋藝事，每有新作王欣都會在第一時間興沖沖打電話給我，很多作品我都是第一讀者。

前不久，我又來到他的畫室，看到他正在畫一套反映紅軍長征史實的連環畫，我們的話題就由此展開。

抱著查爾斯小獵犬的蒙娜麗莎局部3

李：看你畫的這套畫很有想法，在理念、手法，藝術處理，圖式構成上頗有新意，與傳統連環畫的模式大不相同。每幅畫似乎都是一幅幅相互對應的主題畫。對大場面油畫構圖的把握你能駕輕就熟，對小尺幅連環畫中恢宏場景的鋪排同樣也是得心應手。這種大小由之，遊刃有餘的敘述、描寫技巧，實在不是一日之功可以奏效的。

抱著查爾斯小獵犬的蒙娜麗莎局部4

王：畫這套畫時，在技巧調動，手段發揮上我是費了一番腦筋的，每畫一幅畫我都有意識在強調藝術表現的韻致和趣味，美術就是講美的技術，在營構美的境界的時候，不應該也不可能拒絕技巧層面的因素。

然而，藝術又不能完全等同於技術，國學大師陳寅恪在歸納文人畫的四要素時說的是人品、思想、才學、修為。四條沒有一條是談技術，技術不重要麼？當然不是。但是作為藝術創作，更重要的還是要看畫家的在遵循什麼樣的思維方式，思想軌跡，有沒有敢於大膽合理背叛常規的創新意識，有沒有獨闢蹊徑的創造精神。

都市青年 100x130cm

李：是啊，你想通了一些畫家至今還沒有相通的一個道理，無論是對民族傳統遺產，還是外域文化養科，只有在綜合發展和變異求同的過程中才能保持旺盛的生命力。

這是一個極好理解，極好認識，但是在藝術實踐中實行起來，卻又不是那麼簡單，那麼容易的一個命題。

都市青年局部

王：我也很有同感。離開創新不但喪失未來而且喪失傳統。但是出新有一個前題，那就是不能失掉傳承的依據，出新是開在傳統根基上的新葩，而不是無源之水，無本之木的水中月、鏡中花。

我在學畫的過程中，對中外文化力求做到廣收博採。我胃口好，不挑食，民族的丹青遺產，西方的藝術流派，諸如古典寫實的，現代表現的，具象的，抽象的，寫實的，變形的……包括漫畫的誇張想像，民間畫的斑斕絢麗，版畫的單純凝鍊，兒童畫的天真浪漫，都可以成為壯大我油畫筋骨的養料。

瘋狂的舞者 60x80cm

李：你的油畫總能給人一種親切祥和的感覺，在你的筆觸和色彩運行中澎湃著一種中國的文化精神，噴張著一種民族的信息資源。油畫的民族化、地域性、時代感是你油畫藝術的核心價值。

瘋狂的舞者局部

王：一切事物都有兩面性，正如藝術大師吳冠中先生所說，我們在傳統和西學中收益的是啟發，失足的是模仿。

趕路 100x130cm

李：傳承與出新是藝術領域老生常談的話題，也是常談常新的話題。前輩藝術家總結創造的程式章法，既可以成為後來學人的明燈，也可能成為後來畫者的梏桎。所以，在畫壇上就令人遺憾地看到了一種人們不願意看到的現象——有的畫家在程式面前循規蹈矩，不敢越雷池一步，這結果自然就失掉了鮮活的藝術靈魂。

趕路局部1

王：很多藝術家都在追求一種前衛的藝術形態，就畫面意象而言這是一種新的意象結構，一種純粹的形式意味，這樣的色彩結構組織模式，在讀者的物理視覺中自然會產生一種震撼性的張力。我在努力、在探索，我的體會是只有思想才能成為畫面的保鮮劑，在這一點上有時技術會顯得蒼白無力。

趕路局部2

李：除此之外藝術保鮮還得有情感的孕育和生活的積澱。畫如詩，那是畫家真實情感的吐露。因此從這個意義上可以說，畫家都是自己心靈的乳母。

你對給了你創作衝動和激情的革命聖地太行山、大別山、井崗山，愛得是那樣深沉、熾烈，你多次到那裡採風調研，那裡幾乎成了你的生活基地。記得那年你去太行山寫生，風塵僕僕回來後，第一件事就是喜滋滋地把那一大摞子風景寫生稿捧給我看。這些東西個性鮮明，生活氣息濃郁，是在畫室里無論如何也畫不出來的。看這些畫我驀然想起了《牡丹亭》中的那句唱詞，「不到園林怎知春色如許」。

跟我走吧 100x130cm

王：畫面的生動來自生活的生動。我畫畫很較真兒，始終深入生活，崇尚生活，在生活中捕捉真善美，挖掘詩情畫意。哪怕是那些沉重的生活題材，也力爭畫得明快清純。這當然也是仰仗生活的饋贈和啟迪。比如我在畫那幅表現知青生活的主題畫時就是秉承了歷史真實和生活真實的原則，就連一個細節，一個道具都要從生活出發，必須有生活依據，靠史實說話。我提倡寫生，不願依賴照相機，反對在畫室里閉門造車。