影向標。我彷彿看到了第二個周星馳
《絕世高手》
4.9分
1.風間隼：6分
影評人。
有人在仔細拍無厘頭老是壞事，模擬周星馳能有六分，倉田保昭的強迫症軍人那段最好玩，盧正雨的扮演另有很大提高空間。故事跟《惡棍天使》一樣的缺點，想在後社會主義中國造出一個草根社區對立資本家的故事來，卻沒發明那種大人物的溫情和鬥志是不屬於我們的過來。根底歪了，摻進再多的復古元素也沒用。
2. 秦婉：6分
鳳凰影戲籌劃。
承繼周星馳傳統後，比周星馳近期影戲更「周星馳」，感情設置和主題取向也是一模一樣，不外笑點麋集卻又過於麋集，在節拍把控和男主扮演上另有很大提拔空間。
3. 劉起：5分
影戲學博士，影戲雜誌編纂。
盧正雨的悲劇創作才幹表如今一般情節的悲劇性和食品的視覺結果上，但全體的模擬陳跡太重。這類戲仿拼貼惡搞的形式，放在網劇中一樣平常輕鬆文娛一下還能夠，在大銀幕上看就會有莫名為難的盜窟感。
悲劇是十分依靠演員扮演的一種影戲範例。盧正雨或許該當專註在編劇、導演上展示自己的才華，而不是去充任一個不太及格的悲劇演員，即使舉措、對白、心情都在模擬周星馳，依然是徹徹底底的盜窟版。范偉、陳冲的扮演分明比其他人超出跨越一大截。別的，熱誠期望拍美食影戲的創作者們能放過《中華小當家》，做點自己的創意出來，不要再這麼毫無所懼地持續抄了。
4. 大奇異：5分
西歐老影戲愛好者，DVD珍藏發燒友。
喜好盧正雨的短片，可這次長片太樸實，不可否認有幾個好玩的霎時，比方「說句心裡話」。全片的搞笑段子、美術完整模擬周星馳，就是《食神》和《工夫》的新編，拼集陳跡分明、嚴峻且用力過猛。盧正雨確實是周星馳最好的承繼者，你能夠說是粉絲寫給偶像的情書，但影片看不到他自己的工具，我只看到了他拍廣告片的潛質！下部作品期望能有所改善。
5. 徐元：5分
影戲媒體人，曾任《影戲世界》主編、時光網及《群眾影戲》副主編，現為《人間影戲大炮》製作人。
齊白石說「學我者生，似我者死」。面臨偶像周星馳和他的影戲，不用說「神似」了，盧正雨以至連「形似」都只能大概學到五分程度。須知，周星馳的寶貴，無厘頭只是皮相，真工夫在於他的劇作基本功，另有對草根階層的深切關心——而這後兩項，至多從《絕世高手》來看，一樣都沒有。
6. 西帕克：5分
影評人，影戲網站主編。
不得不說盧正雨作為一個新導演，在人物塑造和視覺上有很強的團體作風，本片在國產悲劇中也能夠算良知之作。但腳本起承轉合過於「致敬」《工夫》，低潮轉折點照搬《中華小當家》，劇作原創性能夠說是很低了，心態上還只是一個模擬典範的惡搞習作。
7. 悉尼卡通：4分
影視劇編劇，影評人。
十分絕望。盧正雨在幾部短片中經過戲仿展示出來的才華，在這部長片里簡直蕩然無存。照搬周星馳的悲劇作風以至扮演作風不是麻煩，麻煩是你的作風所生活的泥土是甚麼，你要弄清楚。周的悲劇是樹立在香港的底層草根情結和群眾文明中，大陸觀眾由於熟習了港片的氣氛，以是承受妨礙不大。但這部《絕世高手》沒有自己的泥土，別看許多處所已把身材放得很低，但仍是不接地氣。蛻化街更像是一個七零或八零後宅男臆想的街市（跟周杰倫的《天台愛情》缺點差不多）。《擺渡人》固然在視覺出現上也有類似麻煩，但《擺渡人》的導演技法要比《絕世高手》強太多了。看著盧正雨不遺餘力攢出一個個段子，我也曉得他確實是花了心機的，但我就是笑不出來。節拍掌握、框架規劃、低潮段落的寫作上，都有大麻煩，卻是文戲頗有些亮眼段落，但散在這麼的大局裡，難以支持。仍是那話，我到如今都不以為港式的無厘頭悲劇作為作風是過期的，仍是得看怎樣用。別說照搬周星馳，你就是如今重看周星馳本來的作品，真能笑的下去也沒幾部（本片的對比工具《食神》就可算一部）。
8. 王昕：4分
影戲研究者。
要明了《絕世高手》的麻煩首先要辨別周星馳式悲劇和（狹義的）B站鬼畜錄像。前者出現於前互聯網時期、面臨香港市民社會、以港片等流行文明為次要對話工具，後者誕生於由互聯網銜接整合起的影象資料庫、一切視聽均源自盜獵拼貼，超鏈接指涉不僅是遊戲方法，更是它的每秒每幀。換言之，今日的主導影象（文明）正是一種在單元情節所需時長中不時加塞、反覆，使之破裂化的「影象多動症」。而這類「多動」或「瘦削」可否被承受極度依靠節拍和速度，一旦氣味不勻就會顯得壅閉與蠢笨。《絕世高手》在模擬《食神》、《工夫》等片的同時，也在試圖挨近「B站範式」，（遠多於周星馳的）少量跳離情節線的插曲即是明證。且不論這些插曲的僵硬和濫套（也沒有間接複製粘貼的遊戲性），它們還衝散了周星馳悲劇最重要的心情積聚（用冒充環繞糾纏至心、螺旋上升，草蛇灰線、令歡笑處感染悲傷才是周星馳最高明處）。固然即使云云，該片仍是發明了一些笑聲，面臨「笑料」，觀眾或許是愈加千差萬此外。而當它終極成為互聯網上的素材時，此外盜獵者或許會有更好的發明。
9. 賽人：4分
影評人。
假設不以周星馳作為參照，那末盧正雨剩下的又是些甚麼呢？作為導演的周星馳所要完成的是最為習以為常的通關遊戲，而他了不得的處所在於，他總能舊酒瓶里灌上自己的醞釀。盧正雨的通關遊戲，只是讓童年回到了童年，只要機器的跪拜，感別人的同，身他人的受，而沒有更飛揚，或更悲痛的性命體驗。再則，影片的視覺出現十分不遺餘力，但節拍過於一致，也就失了張馳。
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