中國節目抄襲丟人？不小心發現了全世界綜藝節目抄襲食物鏈
這幾年，國內綜藝節目抄襲韓綜的現象愈演愈烈，最近韓國國會終於通過立法來禁止抄襲現象了。
網友們大部分都是一片叫好聲
其實早幾年，中國電視界還是另一幅光景，2013年就被稱為「版權引進年」，幾乎所有大火的節目都是購買的國外版權。
（圖片來源：騰訊貴圈）
當時這個現象也引發了很大的爭議，認為會導致國內製作團隊太有依賴性，不利於培養原創能力。
於是2016年，廣電總局發布了新通知，限制電視台播出那些引進境外版權的節目。
其實出發點是非常好的，想倒逼電視台去動腦筋，但要原創一檔好看的節目並非易事，結果好不容易培養起來的版權意識又坍塌了，國內電視台又走回了照搬借鑒的老路子。
拿《爸爸去哪兒》來說，節目版權是2013年從韓國買來的，可去年的爸爸5裡面的好幾個遊戲環節，則是赤裸裸地抄襲了韓國綜藝節目《新西遊記4》。
比如第五期節目中，有一個遊戲簡直就是Ctrl+c再Ctrl+v。
戴面具：陳小春VS姜虎東
砸雞蛋：杜江VS姜虎東
敲木棍：鄧倫VS曺圭賢
再比如嘉賓們去呈坎古鎮的那期，有個機械臂的遊戲，從環節到道具也都跟《新西遊記4》里的幾乎一樣。
撕掉額頭上的東西：鄧倫VS姜虎東
聽耳機猜歌名：劉畊宏VS曺圭賢
把娃娃綁身上：杜江VS李壽根
背書包：吳尊VS殷志源
穿衣服：陳小春VS安宰賢
唯一不同的是，韓國節目通過規則設置和嘉賓的表現力，把遊戲的趣味化發揮到了最大，成為當季的經典遊戲之一，小張看的時候也是笑出了豬叫聲！
請感受來自B站的彈幕
但國內的節目卻只學到了皮毛，以為把道具環節照搬過來就可以了，卻不去研究笑點背後的機制，結合嘉賓特性做本土化改造，導致整體笑果大打折扣。
而國內觀眾也不像節目組以為的那樣閉目塞聽
去年湖南衛視《中餐廳》開播的時候，我們就寫過從主題結構到橋段鏡頭，都跟韓國《尹食堂》大量雷同的情況。而接檔《中餐廳》播出的《親愛的客棧》，讓明星經營民宿的主題也和韓國的《孝利家民宿》如出一轍。
而東方衛視大火的《極限挑戰》，也被韓國媒體指出完全複製了經典韓綜《極限挑戰》。
並且還仔細列出了雷同的內容，有的鏡頭可以說是一模一樣了。
而除了抄襲韓國綜藝節目，《極限挑戰》還被發現抄了日本的節目。
有一期主題是「3000步到海南」。
但很快就有網友指出，日綜《the鐵腕dash》在1998年就推出了極其類似的創意。
此外，《快樂大本營》的遊戲環節，就被發現跟日本的綜藝節目的相似度高達100%！
雷同現象遠遠不止一次。
快本曾經有一期節目是考驗嘉賓反應，管子突然放下，看嘉賓能不能及時抓到。
而這個遊戲早就在日本綜藝《VS嵐》里用過了，連場景都是一樣的。
日本這檔叫做《VS嵐》的節目，可以說是國內綜藝最愛借鑒的對象了。
《天天向上》也曾經跟這檔節目撞過創意，錢楓系領帶的姿勢跟拍攝角度，都跟日本的節目神之撞梗。
不過，這中間可能還有一個被大家忽略的情況，很多韓國綜藝也在抄襲日本綜藝的創意，而且抄襲的手段可能也不見得高明到哪裡去。
同樣是日綜《VS嵐》，韓綜《Running Man》里的遊戲也被發現借鑒了它的遊戲玩法和道具設置。
此外，韓國跑男里最經典的撕名牌遊戲，就被發現早在2009年，日綜《嵐的宿題君》里就玩過了。
日本綜藝里的遊戲規則跟後來韓國跑男的撕名牌差不多，看嘉賓的動作，靈感很可能是來源於日本相撲。
而韓國綜藝抄襲日本，也不止跑男撕名牌這一次，來品一品早年韓國綜藝的場景設置跟日本綜藝的相似程度。
在日本的節目里先出現了這個玩法
後來韓國節目《神話放送》里房間與房間的遊戲環節，也用了這個創意。
而《快樂大本營》的快樂傳真也抄了這個遊戲的設置，但不知道是從日本學來的，還是從韓國學來的。
不久前，就有資深的日綜製作人毫不避諱的表示，所有的韓綜起源都在日本。
這名製作人還透露了一條韓綜的抄襲鏈條，日本的真人秀1950年就出現了，而且早年間韓國的團隊還曾經去日本學做真人秀，並尋求合作，不過當時日本人沒答應，於是韓國的團隊就住在日本東京，拍下所有的日本節目帶回去學習。
可以不避諱的說，早年不少韓綜都是從日綜裡面尋找的創意跟靈感，那麼日本就是文化創意的源頭了嗎？情況似乎沒有那麼簡單。
之前就有網友發現，日本某檔新節目就抄襲了挪威的戶外真人秀。
挪威的這檔真人秀叫做《Chained》，遊戲規則是由8個素人組成，用一條鎖鏈將所有成員捆綁到一起，完成任務就能獲得相應的獎金。
有意思的是，在挪威的這檔真人秀播出後，日本也製作了一檔相似度非常高的綜藝，節目的名字直接叫做《All chained up》，意為所有的人都鏈接起來。
而遊戲的規則也是把4個人用鏈條鏈接在一起，完成任務贏取獎金。不管日本的這檔節目有沒有從挪威買版權，但是創意來自於挪威真人秀應該沒跑了。
其實除了綜藝節目涉嫌抄襲，日本很多流行文化產品也有抄襲歐美文化的嫌疑。
縱觀以上不難看出，其實很多國家都存在文化借鑒和抄襲的問題。在自身水平沒有足夠創新力的時候，人們往往會走出去，借鑒跟學習別人的文化。魯迅提出的「拿來主義」，在今天的文化背景下，仍然有意義。
但可行不代表就是正確的。在抄襲行為被發現後，有的節目組會勇於承認，並鄭重道歉。
而有的節目組則是一味的否認，企圖用巧合來解釋。
而另一個更嚴重的問題是，現在國內很多節目似乎只掌握了「拿來主義」的皮毛，學會了借鑒，卻完全跳過了本土化創新的過程。就像日本跟韓國都曾經有過模仿的時期，但他們在吸取別人經驗的基礎上，能融入自己的思考跟發展，進而走上了一條本土化創新的道路。
拿韓國跑男的撕名牌來說，最開始的靈感創意可能來自於日本的綜藝節目，但之後節目組對遊戲形式進行了創新，比如在嘉賓鞋帶上綁鈴鐺，以增加緊張氣氛；然後把撕名牌的場景從棚內，轉移到了更廣闊的空間。
正是有了這些本土化創新，才讓韓綜能青出於藍而勝於藍。
反觀中國很多的綜藝節目，往往在抄襲這條路上嘗到甜頭後，就不願意再花精力去動腦筋做改造。而這樣的「借鑒」只會陷入惡性循環，創造不出自己的獨特內容，又何談走出去呢？
不過在抄襲泛濫的今天，我們還是看到了《國家寶藏》《演員的誕生》《聲臨其境》等符合國內文化背景的原創節目。
儘管它們也不是十全十美的，但起碼在思考國內觀眾究竟想看什麼，在演員的演技、業務能力已成為社會熱議話題的當下，《演員的誕生》《聲臨其境》的走紅也就是理所當然了。
這難道不比盲目抄襲在國外走紅的節目，要更容易贏得觀眾的好感嗎？
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