如何欣賞篆刻？看印例解析！

將軍印特指漢晉時期鑿刻的將軍銅印，由於臨時需要而急就，活潑自然，多見意外之趣，其效果多近似於文人印之刀石效果，因此成為後世師法的重要對象。吳昌碩在仿將軍印創作上有著特別的創造，現選其三枚為例，略加說明。

安吉吳俊章

1. 從印面對此印的基本判斷：

1）石質較硬

2）單刀為主

3）後期殘破

4）邊與筆畫字形相應處理

2. 圖中處，是「章」字首筆，只可見筆畫下部輪廓，筆畫和印邊相融不分，是在對印邊進行處理後出現的效果。

3. 該印文字整體逼向上邊和左邊，而右部和下部留紅相對較多。圖中處，紅邊殘破，是整印情境的需要。「安」字上部的殘破與此處相呼應。

4. 圖中處，「吳」字下部的筆畫變形為短橫，使整字以橫向取勢為主，與「吉」字相呼應，也與其他三字的縱向取勢形成對比。

5. 此印筆畫整體偏細，筆畫之間粘搭可以形成較有力的整體感。圖中處「安」與「吳」、「俊」與「吉」形成橫向的粘搭。

6. 圖中處，與「吳」的殘破形成呼應，同時增強了印文下部的重量，以與下部較多的留紅形成抗衡。

歸安施為章

1. 此印較前印端莊，少一些荒率，字間分明有序。「安」向下壓縮以讓「歸」，「章」左右壓縮以讓右。

2. 各字主筆分明，如圖中所標示。

3. 圖中黃色部分，其上下左右的筆畫都有向心之勢，形成整印「印眼」。在筆畫形態多變、有多種運動可能的印章中，印眼尤其重要。

仁和高邕章

1. 此印筆畫形態敦厚，富於變化，平中見奇，不失將軍印風的「意外之致」。如圖示，上部、中部和底邊的留紅因筆畫長短高低形成錯落。

2. 印內印文之間有著微妙的左右關係。

3. 筆畫形態和字形取勢直中有曲，在敦和的整體面貌下有活潑的內部細節。

4. 「邕」上部三點是該印「印眼」，三點形態各異，與周邊密集粗壯的筆畫形成對比。

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