歷代名家畫牡丹：唯有真國色，才得花開動京城！
畫友之家，以畫會友
唐代劉禹錫有詩曰：「庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。」在清代末年，牡丹就曾被當作中國的國花，是國畫花卉中經常描繪的題材，歷代詩人畫家有著無數讚美牡丹的詩句和畫作，意義不僅在於牡丹美麗的外表，還在於寄託詩人、畫家的美好情感。
歷代詩人詠牡丹：
賞牡丹 劉禹錫（唐）
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色，開花時節動京城。
清平調 李白（唐）
一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢官誰得似，可憐飛燕倚紅妝。
惜牡丹 白居易（唐）
惆悵階前紅牡丹，晚來只有兩枝殘。
明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
牡丹 皮日休（唐）
落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。
競誇天下無雙艷，獨立人間第一香。
牡丹 薛濤（唐）
去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？
傳情每向馨香得，不語還應彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。
紅牡丹 王維（唐）
綠艷閑且靜，紅衣淺復深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
栽牡丹 陸遊（宋）
攜鋤庭下蒼苔，墨紫紅手自栽。
老子龍鍾逾八十，死前猶見幾回開。
牡丹亭 湯顯祖（明）
問君何所欲，問君何所求，
牡丹花下死，做鬼也風流！
君亦無所欲，君亦無所求，
不讓寂寞女，入帳解千愁！
題御筆牡丹 王國維（清）
摩羅西域竟時妝，東海櫻花侈國香。
閱盡大千春世界，牡丹終古是花王。
牡丹雖美卻極難畫好，若只重妝彩穠艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯。
下面我們選取近現代十大名家筆下的牡丹圖送給大家，欣賞一下他們是如何畫牡丹的。
1、王雪濤畫牡丹
王雪濤 牡丹
王雪濤（1903--1982）是現代中國卓有成就的花鳥畫大師。其筆下的寫意花鳥，筆墨灑逸，賦色妍艷，風格獨具，極富情趣。
王雪濤 牡丹
王雪濤在談花鳥畫創作時曾說，國畫筆墨技巧要因其自然，筆墨是為表現對象服務的，要自然形成。明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，正如黃賓虹所說，比較孤禿，行筆短促，顯得太乾澀。
王雪濤 牡丹
王雪濤認為，畫畫時，什麼筆鋒都可通用，只要較好的表現對象即可，日久天長，自己的筆墨風格也就會自然形成；切記在畫畫的初始階段就一味追求筆墨。而放鬆對自然對象的生動表現。筆墨掌握的難易順序是筆、墨、水。其實，水分淋漓的畫法是較易表現的，而乾枯見筆處才真正需要功力。
王雪濤 牡丹
2、于非闇 牡丹
于非闇善畫牡丹，亦酷愛牡丹，家中早年曾種植連北平都沒有的牡丹名種。他說：「我畫牡丹不死守陳法，而要盡態極妍，比真牡丹還要漂亮鮮艷」。
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
于非闇 牡丹
3、陳半丁畫牡丹
陳半丁 牡丹
陳半丁（1876--1970)，20世紀初期到中期北京畫壇的領軍人物，一代花鳥畫大師。作品筆墨蒼潤樸拙，清新明麗，以其獨特的藝術風格享譽中國畫壇，深受大眾喜愛。
陳半丁 玉堂寶貴
陳半丁 牡丹
陳半丁 牡丹
4、俞致貞畫牡丹
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師于非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純凈秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 牡丹
俞致貞 牡丹
俞致貞 牡丹
俞致貞 牡丹
俞致貞 牡丹
俞致貞 牡丹
5、田世光畫牡丹
6、江寒汀畫牡丹
江寒汀 富貴牡丹
江寒汀(1903-1963)，江寒汀（1903—1963），海上畫派著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐雲、張大壯、陸抑非並稱「海上四大花旦」。
7、陸抑非畫牡丹
陸抑非 花好月圓 136×68cm 紙本 1954年
陸抑非（1908－1997），傑出的中國花鳥畫大家和卓越的美術教育家。江蘇常熟人 。名翀。「翀」同「沖」，古籍有「不飛則已，一飛衝天」句，遂將翀字改成一飛。但上海叫「一飛」者甚多，於是老師吳湖帆便勸其更字「抑非」，取附抑非揚善意，1937年後正式取此名。花甲後自號非翁，古稀後又號甦叟。齋名崇蘭草堂。
陸抑非 牡丹圖
陸抑非 國色天香
陸抑非 牡丹
陸抑非 富貴雙禽圖
陸抑非 玉堂富貴圖
陸抑非 墨牡丹
陸抑非 一池春水 67×33cm 紙本 1976年
陸抑非 玉堂富貴圖
陸抑非 荷澤春光
8、張大千畫牡丹
張大千 富貴牡丹
張大千畫花卉原本是取法於元明文人寫意風格，但自1943年從敦煌臨習壁畫歸來後，開始轉變畫風，致力於精筆工細、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨成一家。
張大千 富貴牡丹
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