書法藝術發展到清代中葉後，為什麼碑學會一統江河？

書法藝術發展到清代中葉後，碑學一統江河的主要原因恐怕有以下幾個方面：

第一，清初年間的書法發展雖說帖學一枝獨秀，並且人為的「崇董尚趙」之風影響了百年之久，但此間有一段不容忽視的歷史事實是，由清朝初年到雍正王朝的一百多年間，眾多書家雖多礙於國朝體制和科舉取仕等條框的約束與限制，於書法的理解乃至創作不得不遵循「館閣」一體，但亦不乏有思想的書家存在。這些人對藝術美的本真追求隨時隨處可以集結成股股思潮。這一思潮的存在，隨著歷史的演進和國人獨立思想的逐漸強烈而顯得日益明顯。折射到書法藝術，最為直接的結果就是人們在思想上對帖學表現出一種「反感」。

第二，清朝歷史的發展進入中葉以後，金石學的研究逐步走向深入與細緻，一些分門別類的研究方法和相關著作的隨之問世，又成了碑學中興始於嘉、道時期的一個重要因素。

第三，樸學大興後，文人士子、考據專家多以文字訓詁為讀書治學的基本功。如此，進入中葉後的清代書法，隨著主、客觀兩方面因素的影響，尤其是文字獄的大興，使得此間的書家對書法的研究與推進，勢所難免地選擇一些「民間化」的審美趣味。

第四，碑學在此間的大興，還與包世臣《藝舟雙楫》論著的問世，以及當時書寫工具的日益改良不無關聯。畢竟，理論的張揚與此間書法界始用羊毫筆，給書學注入了一股新鮮的氣息和更為豐富的內蘊，廣大的書法家都在積極尋找創新之路，所以，也就出現了清代書法史上碑學的第一次興盛。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！