「盛世收藏-亂世黃金」清代精品之作·琺琅彩描金龍鳳紋塔式擺件

瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。

琺琅彩

琺琅彩瓷的正式名稱應為「瓷胎畫琺琅」。是國外傳入的一種裝飾技法，後人稱「古月軒」，國外稱「薔薇彩」。是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用於犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創製的新瓷器品種。

琺琅彩盛於雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代後期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。

清代掐絲琺琅器的款識多種多樣，制款方法有鑄鏨，有刻，還有鏤空款等。款識書體包括楷、篆、仿宋等（仿宋體始見於乾隆時期），其中以楷書居多。字數有四字和六字。框欄形式多為正方框和長方框。

清代的纏枝蓮紋枝蔓彎曲，布局繁密規整，極具圖案性。基本以雙線勾勒輪廓線。

琺琅彩描金龍鳳紋塔式擺件

琺琅彩描金龍鳳紋塔式擺件 · 清乾隆

斷代：清乾隆

規格:總重：8.15kg高：61.2cm

乾隆時琺琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德鎮御窯廠提供。如造辦處檔案記載，「乾隆元年五月初二，太監毛團傳旨：著海望寄信與員外郎唐英，另將燒造琺琅之白磁器燒造些來。欽此」。乾隆時期琺琅彩瓷器的彩繪和烘燒，大量的是在北京宮廷造辦處的琺琅作內完成。

它的製作分為兩步，先是在景德鎮燒好素白胎或白釉瓷，後由宮廷御用畫家繪畫琺琅彩，再經低溫二次燒成。亦稱「瓷胎畫琺琅」。

琺琅彩是國外引 入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺琅》的檔案於乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺琅彩確是歐洲進口，由此更可見康熙帝國時中外文化與貿易交往的盛況。琺琅彩瓷器從創燒到衰落都只局限於宮廷之中供皇室使用，是「庶民弗得一窺」的御用品。

外壁畫面大多以黃、藍、紅、豆綠、紫等色彩作地，再利用各種顏色的彩料以雙勾技法描繪纏枝牡丹、白季、蓮花等花卉圖案，且有花無鳥。風格嚴謹華麗。所用彩料系從西洋進口，所用畫稿由宮中宮廷御用畫家提供、由於施釉較厚，致使紋理樣有推凸之感，且出現細小裂紋。

受西方「洛可可」藝術風格影響的各種洋花圖案。新增的各種色地、色地開光、色地軋道琺琅彩瓷器，圖案繁複，不留空白，不題寫詩句。

古今時期 · 琺琅瓷 · 收藏價值

乾隆一朝早期的琺琅彩瓷製作精美，與雍正時期製品難分高下，但後期製品略粗，晚期造辦處基本停燒。當時宮廷內的「啟祥宮」、「如意館」以及頤和園、怡親王府都燒制琺琅彩瓷。與雍正時的典雅雋秀相比，乾隆琺琅彩瓷富麗華美，紋飾豐富，流行色地開光風格，動物、山水、人物紋飾較前兩朝數量大增。

清雍正 琺琅彩題詩過牆梅竹紋盤

2002年香港佳士得秋拍3252.41萬港幣成交的題詩過牆梅竹紋盤，就是雍正琺琅彩瓷中最為名貴的品種。

清康熙 黃地琺琅彩花卉紋「萱壽延齡」圖碗

2007年香港蘇富比春拍法國藏家舊藏的一隻康熙黃地琺琅彩花卉紋「萱壽延齡」圖碗，以897.68萬港幣成交，這種黃彩色地花卉紋琺琅彩碗存世數量極少，僅台北、北京故宮有類似品。

御制琺琅彩杏林春燕圖盌

2006年香港佳士得秋拍中，一件御制琺琅彩杏林春燕圖盌以15737.2萬元天價成交。

由此可見清代時期的琺琅瓷在如今社會上無可估量的收藏價值。與可令人深究的研究故事。

太古收藏館 · 琺琅彩描金龍鳳紋塔式擺件

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

請您繼續閱讀更多來自 乾隆 的精彩文章: