書畫藝術收藏：有志向的國畫家 應該認真研究油畫

張大千 愛痕湖 1968年作

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我們的國畫家群體有個怪現象——很多人不看油畫。其中更有很大一部分人，好像視油畫為敵，界限很分明——我是畫國畫的，看那個幹啥？我很少看到油畫家和國畫家聚在一起，探討藝術，交流心得。反之也如此，但比較起來說，畫油畫的的確比畫國畫的聰明，我們的油畫家從國畫中借鑒了不少東西。

國畫家不看油畫，首先是源於狹隘，其次是源於無知。以為油畫是泊來的，是外國人的玩藝兒，工具和手法不同，所以不是「兄弟」，看著不親。你是吃生牛肉的，我是梳大辨子的，各為異邦。

其實畢加索、馬蒂斯都是吸收了中國畫的很多表現手法和技法才成為國際著名畫家的。張大千先生說，他親眼見過畢加索用中國的毛筆和水墨畫的練習冊，居然每冊三四十頁，有五冊之多。由此可見，畢加索說他不敢到中國來，中國有齊白石，並不是一句客氣話。他是了解並實踐了國畫，才說這樣的話的。

趙無極油畫作品

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將油畫和中國畫結合，其實是一條大路。晚年的張大千在眼睛不好的情況下，將潑墨引入自己的創作。大家如果認真看了，就可以發現大千先生的潑墨，有很多借鑒油畫的成份。

油畫和國畫沒有那麼大距離，從本質上講，都是繪畫的藝術。中國畫發展到今天，甚至可以說，今後誰將中西繪畫融合得好，誰就有成功的更大可能。徐悲鴻、林風眠那一代證實過了，吳冠中、朱德群、趙無極也證實過了。為什麼現在很多國畫家讀不懂趙無極和朱德群？我說句苛刻的話，因為自己的無知。

還是說中國的武術，把自己的傳統套路練好了，再融合國外的拳法，包括職業拳擊、跆拳道和泰拳，現在中國的拳手進步飛快，打上國際拳壇了，根兒卻還是「中國功夫」。

張大千先生曾經自己總結，他說作畫本無中西之分，初學時如此，到最高境界時也如此。雖可能有些不同的地方，就是國度習俗不同和工具的不同。

聰明的國畫家，在學習傳統的基礎上，應該好好研究一下油畫，從中找到對自己有用的啟迪。畢加索和馬蒂斯偷著畫中國畫兒，張大千花時間研究，把油畫中的光和色融於潑墨中，智者也。一個優秀的藝術家必然有自己獨特而新穎的藝術語言來表達心中的意象和體悟，這種藝術語言從何而來？融匯貫通也。「詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也」，就是說，十八般武藝都用，只求勝之。

吳冠中油畫作品《周庄》

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