鹿人鑒畫（二）宋徽宗的《穠芳詩帖》

在台北故宮博物院，珍藏著一卷宋徽宗以瘦金體書寫的五言律詩，名為"穠芳詩"

穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露沾如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。

這卷大字瘦金體為絹地，二十行，每行兩個字，共計四十字。其書風獨具，瘦硬中寓腴潤之致，其銀鉤鐵畫，豪氣躍然，顯現出書家精深的藝術功力。此作縱27.2厘米，橫265.9厘米，卷後有清代書法家陳邦彥觀款："宣和書畫超軼千古，此卷以畫法作書，脫去筆墨蛙逕，行間如幽『蘭叢竹，冷冷作風雨聲，真神品也。"此詩貼被台北故宮定為國寶級文物。

宋徽宗趙佶（1082-1135）北宋第八位皇帝，號宣和主人、教主道君皇帝。公元1100年，宋哲宗病逝，向太后立他為帝，在位二十五年。公元1127年，金兵南侵，攻破汴京，北宋滅亡，徽欽二宗皆被俘，史稱"靖康之難"。雖然宋徽宗治國無能，但是他才華橫溢，筆硯、丹青、圖史、射御皆精，擅長楷、草書並自創＂瘦金體"。酷愛畫花鳥墨竹自成"院體"，以書入畫第一人。詞尚婉約，推崇道教，自稱「教主道君皇帝」。公元1135年，宋徽宗在金國受盡折磨而死，終年五十四歲。

宋徽宗早年師學薛稷(初唐書法家）、黃庭堅（北宋書法家），參以褚遂良（唐書法家）諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，號"瘦金體"亦有＂鶴體"雅稱。 其書、畫作品我們常可見鶴的身影與神韻。徽宗重視寫生，以畫入書，擅將生活中觀察的物象融入書法之中。其筆劃中的"花辨點，蘭葉捺，鶴腿豎，回馬挑"。映入觀者眼中，栩栩如生，韻味無窮。"鼠尾釘頭方轉角，蘭撇竹捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。"後人所傳頌的這四句詩，也通俗形象地為觀者描繪出一幅廋金書其生動姿態的畫卷。從點劃結體而言，其書特點：瘦直挺拔，鋒芒畢露。橫畫收筆帶鉤，豎畫很少做懸針，收筆又多呈右向倒鉤，撇如匕首，長撇起筆多有風頭，捺腿長而呈紡錘形，頗有鶴韻。運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處明顯可見，藏鋒露鋒等運轉提頓的痕迹，風格獨具。

先來看看徽宗瘦金體初成型期代表作《楷書千字文》。此件乃徽宗於崇寧甲年（公元1104年）賜予寵臣童貫所書，其時，宋徽宗年方二十三歲。此篇千字文結體正楷，一千餘字下來，首尾呼應，法度嚴謹，筆畫細勁如筋，除筆力氣息稍弱外，幾乎找不到敗筆，這時瘦金書的基本特徵已確立，屬早期代表作，"瘦硬"階段。

以下這件《閏中秋月詩帖》，是大觀年間徽宗二十九歲（公元1111年）所書，此帖對比《楷書千字文》，多了幾分溫潤和行書意味，又多了些筋骨和功力，結體仍屬正楷，上下筆划起啟承之間已有向行楷過渡之筆韻。筆畫特徵：細瘦如"筋"，不失腴潤，飄逸挺拔，不顯稚弱，呈現出濃郁的書卷氣息。用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體。屬"瘦金書"中期代表作，偏柔美階段。

以下這件《夏日詩帖》，此帖乃宋徽宗政和年間（1111-1118年）所書。屆時宋徽宗30-37歲。

再看《穠芳詩帖》長鋒健毫，其字字中宮抱緊，四肢舒展，鋒芒畢露，筋勁而不失肉，多處可見飛白牽絲，行筆書速勁疾如風，技法嫻熟，胸有成竹，暢快淋漓，一氣呵成。通篇觀之，無一敗筆或猶疑之處。將早期的《千字文》與《穠芳詩帖》同字相效，不難看出，早期初成稚氣，轉折之處運筆有時過重，有若樹榦霜皮，一曲之處，突搏而過硬，未免捉襟見肘；後期瘦金體則取其精華，去其糟粕，字體間架開闊，清逸潤朗，在轉折之處明朗而不突兀，用筆精細而不失力度。通過點畫組合變化，使作品超越有限的形，上升到一種仙風道骨，御鶴憑風，衣袂飄飄的無限意境之中。無論結構、力度、內涵、氣魄均當為趙書第一。《穠芳詩帖》是宋徽宗四十多歲時的作品，具體到更準確的歲數有兩種爭議，一種是說《穠芳詩貼》是一首亡國蒙塵詩，那就是徽宗45歲以後寫的；另一種說法是徽宗被俘金國後沒有這樣的心境寫不出這樣詩句，所以《穠芳詩貼》是45歲之前寫的。筆者偏向於後一種說法。無論如何，《穠芳詩貼》都是宋徽宗瘦金體的巔峰之作，值得我們後人頂禮膜拜。

參考資料：

中國書畫史講義

淺析《穠芳詩貼》左小白

《宋徽宗書穠芳詩》孫寶文

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