相機再介紹——海鷗4A

上次說過，在相機演變的過程中，出現了很多有趣的結構。當然，這些有趣的相機大都誕生於上世紀前幾十年，興盛於戰後，到70年代日系單反一統相機界時——它們大都消亡了。今天想為大家介紹一款國產雙反相機。

隆重登場

海鷗4A，國產雙反中的佼佼者，上海設計製造，1968年投產。這應該是海鷗公司乃至全中國最成功的的相機之一。在當年據說是憑票購買供不應求的奢侈品。它取景鏡頭的最大光圈為f2.8，而攝影鏡頭的最大光圈為F3.5。兩個鏡頭的焦距都是75mm，攝影鏡頭採用柯克結構（可以換裝三組四片的天塞結構）。它採用120膠捲（6*6畫幅，也就是底片的長寬分別為6cm），每一卷可以拍攝12張。

1這是海鷗4A鍍金紀念版，飾皮為紅色。不同於普通的黑色飾皮

雙反這個結構有其固有的優點：曝光時不需要反光板運動與鏡間快門使其拍照時相當靜音，加上腰平取景的方式——當拍正前方的景時，攝影師需要低下頭取景，這便形成了雙反結構隱蔽的拍照體驗。曾有人評論，雙反是最適合街拍的相機之一，沒有單反長槍巨炮般的侵略感，沒有被攝影師凝視的緊張。有的是靜靜地過片、上弦、然後轉動旋鈕對焦，在決定性瞬間按下快門釋放鈕——那麼你可以想像，光線穿過鏡頭，穿過光圈與快門，透射在膠片上，銀離子受激反應。山河的靈秀，江山的壯美，塵世的煙火，都聚在方寸之間，一張6*6的底片上。

2海鷗4A後期型號，為了適應大規模生產而簡化工藝，採用了更多的塑料件，前臉也由銀色變為黑色。

雙反這個結構是被祿來發展壯大的。在祿來的產品線中，即使有祿來35這樣的高質量便攜135旁軸，雙反依舊是極其重要的一環----直到祿來掛掉。我們能看到的雙反，除了福倫達surperb（這款相機應該說是福倫達為了向祿來展示自己高超的技能而研發的，採用了一些空前絕後的設計。）之外，包括雅西卡、柯尼卡、留比特、瑪米亞、美人牌，以及我們今天的主角海鷗4A,或多或少都受到祿來的影響。有的直接是山寨祿來的。

3標有SEAGULL的是出口外貿的版本。

雖然雙反結構有種種優勢，但它的缺陷依舊致命。雙鏡頭的設計導致其很難更換鏡頭。中畫幅大廠瑪米亞將取景鏡頭和攝影鏡頭集成在一個鏡頭板上，然後通過更換鏡頭板的方式更換鏡頭。但這樣無疑會增加成本-----用單反的朋友們換鏡頭只需要買一個就好，而雙反則需要買兩個。同時，在近距離的拍照中，由於兩個鏡頭光軸並不重合，所以會有視差存在。福倫達superb在近距離拍攝時取景鏡頭會向下轉動，用它減少視差。祿來也有自己消除視差的結構，但種種修正，無疑比不上單反的先天優勢。

4這是海鷗相機的對焦旋鈕和景深指示標誌----很特殊的設計。

海鷗4A的攝影鏡頭最大光圈只有f3.5，而祿來福萊克斯（Rolleciflex）的高端機可以達到最大f2.8的光圈。這和我國當時精密加工技術差有關。據說海鷗4A在大光圈下鏡頭的表現並不好，最好只用小光圈拍攝。無論如何，這是那個時代中國能夠生產的最好的相機了。

5國產雙合影，牡丹、珠江、紅梅、虎丘，等等

我喜歡相機，並不僅僅將它作為工具。《紐射》說：攝影的目的和意義無外乎三類：商業、記錄和藝術。海鷗4A,這個誕生在共和國春天的相機啊，用它獨特的視角記錄了那個年代的人、那個年代的風物，以及那個年代本身。時至今日，及時CCD和CMOS取代了膠片，單反和無反取代了雙反、旁軸、摺疊機、拍立得等等一眾相機，日系相機充斥整個相機市場的時候，不少我們的長輩，提起拍照，提起照相館，提起攝影師，第一時間想到的，還是海鷗4A吧。我看到一部相機，便會想起它是如何從一個大木箱子演化成現在精巧的小工具。從它演變的過程中，又可以察覺到那個時代的一鱗半爪。在那個沒有網路、計算機技術遠沒有現在發達的時代，很少會有人針對一個東西出一本歷史書。而我，憑藉自己的知識，憑藉自己的記憶，還原出過去時光留下的一點點痕迹。正像是有的文青說的，「時光匆匆如流水」吧。

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排版：梔子

撰寫：周嚴

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