如何評價大陸新武俠作者如鳳歌、小椴、時未寒等人的作品？

遊俠這種行為，作為我們成人的一種潛在的慾望或情懷，可以說在幾十年以來，都在好多國人心裏面都蘊藏著。

關於新武俠的廢話

時間比較久遠了，我已經記不得曾經在哪本書里看到了這樣一句話，說的是「中國人的理想的境界是少年遊俠、中年遊宦、晚年遊仙。」其實，對於大多數的國人來說，他們都曾經沉浸在武俠的瑰麗世界裡無法自拔。不是也有說武俠是成年人的童話嗎？遊俠這種行為，作為我們成人的一種潛在的慾望或情懷，可以說在幾十年以來，都在好多國人心裏面都蘊藏著。

記得在讀到金庸作品的時候，我還在上中學，一本《射鵰英雄傳》已經翻得破破爛爛，卷邊折角早已不豐話下。我那時只是對書哀嘆，金庸，你怎麼就封筆不寫了呢，沒有了金大俠的作品，我們的日子可就難過多了。

雖然上大學的時候，也曾經有溫瑞安和黃易的作品出現在案頭和枕邊，但是他們的作品已經算不得是正統的武俠作品了。我雖然也翻翻他們的作品，只是把他們作為一種無奈的替代品而已，根本就沒有了曾經對於金庸的狂熱和痴戀。

大學畢業後工作了，沒有了值得放在案頭和枕邊的作品，我也就對於武俠作品漸漸地失去了興趣，專註於工作當中。也就是有很長一段時間沒有看過任何一本武俠小說了。

直到某次出差到武漢，在入住酒店的房間里，我很奇怪地發現一本前住客留下的《今古傳奇·武俠版》，這本書居然沒有被收拾客房的服務員收走。當時不知到是出於什麼心理，也許是看到了久違的武俠兩個字，勾起了我數年前曾經的狂熱的迷戀的記憶。於是我鬼使神差的拿起了這本書。

就是這本書，在我的面前打開了中國新武俠的窗戶，讓我重新開始了閱讀武俠小說的熱情。注意我這裡說的是閱讀和熱情，不是狂熱和迷戀。畢竟成年了，工作了，經歷和眼光也開始變得深沉了許多，看待世情也變得理智了許多。

當然，這次武漢之行過後，我每個月的一個必做事情就是購買當期的《今古傳奇·武俠版》，拿到書的第一時間，總會盡量抽出一段時間翻翻這本讓我眼界大開的書。雖然它還只是一本薄薄的雜誌，而不是一本真正的武俠小說。

那麼多年的積澱，到現在已經快二十年了，對於新武俠作品的認識也算得上是深刻了，我來說說我自己的看法。

鳳歌

提到中國大陸的新武俠作品，無論如何鳳歌他是一個無法繞過去的存在。雖然我並不贊同將鳳歌抬高到大陸新武俠蔚宗師級人物的地位，我更不贊同還有人說鳳歌的文筆才氣酷類金庸的說法。我的看法是鳳歌就是鳳歌，他並不是金庸，也不會變成金庸，他是一個大陸新武俠作品的領軍人物，也是一大變數。

泱泱一部《崑崙》，我看到的是一個筆力功候相當老到，通篇行文相當大氣的磅礴宏文。《崑崙》中的人物形象之豐滿，格局和架構之宏大，可以看出鳳歌在小說的駕馭能力方面是直追金庸。當然我也看到網上有人將《崑崙》拔高到大陸新武俠作品的豐碑的高度，這確實是過於溢美之詞。但是對於初次涉足於新武俠小說創作的試水之作，這部作品的歷史地位還是不容忽視的，它的確具有里程碑的作用。

看完了，當然不會放過他的山海經系列的第二部《滄海》，於是我又捧起了《滄海》來閱讀。可能是我對於《崑崙》有了一些先入為主的成見，可能在不經意之間對於《滄海》有了比較大的期待。可惜的是，《滄海》帶給我虎頭蛇尾的感覺，行文結構顯得龐雜而平庸，情節過於離奇鬆散，並且讓人最為詬病的是《滄海》的結局太過於草率，沒有了《崑崙》的嚴謹和認真。

對於《今古傳奇·武俠版》來說，說句不客氣的話，就是成也鳳歌，敗也鳳歌。當初《今古傳奇·武俠版》的紅火大賣，離不開《崑崙》的強勢助力，後來在《滄海》的影響下，《今古傳奇·武俠版》的銷量略有下滑，也不得不說是一個瑕疵。

其實從小說《滄海》里那一句「有不諧者吾擊之」來看，我覺得鳳歌可能在武俠小說體系上的構建上，還是試圖想有一些自己的想法和努力的。畢竟這是他繼《崑崙》成功的一個反思和總結，然後力圖對於大陸武俠作品的創作走出一條新的路子。這是一個比較大膽的創新，不論成敗，至少是一個值得肯定的努力方向。

雖然說鳳歌的《滄海》相比之《崑崙》略有遜色，缺了一些莊嚴、厚重的歷史感比較強的「里子」。但是不可否認的是，《滄海》同樣是一部很優秀的新武俠作品。只是相比於之前那些傳統武俠小說來說，《滄海》中的武功已經有點偏向於玄幻性質要更多一些。我想這可能是鳳歌先生在寫作過程中，想拋棄一些舊式套路，對於作品中所包含的深刻思想內容方面的表述可能就比較忽視了。

至於說到他的山海經系列的第三部《靈飛經》，我卻無意評說，畢竟對於一部還沒有完成的作品說三道四，顯得是對於作者的辛勤勞動的一種不尊重。

小椴

如果大陸新武俠作品沒有出現《崑崙》這樣的抗鼎之作，小椴創作的作品《杯雪》，至少是可以排到數一數二的位置。就憑一部《杯雪》，小椴被譽為「金古黃梁溫下的椴」，不管這種讚譽有沒有言過其實，至少小椴的作品的實力地位的確擺在那裡，不管你已承認與否。對於《杯雪》我的認為是作品的意境很美，整個行文內容顯得古意昂然、詩意充盈。

武俠小說中人最不缺乏的就是那份熱血，閱讀武俠小說的最大快意也是熱血。雖然《杯雪》的行文注重意境，但整部作品也是讓人熱血澎湃，不能自已。不管是易斂或者蕭如都讓我們有些意外，但也是情理之中的熱血心性。加上全文對於柔情與熱血的交織，處理得滴水不漏，讓人生出了讀十遍八遍《杯雪》也不覺得負累的情懷。

國人對魏晉風流也是仰慕已久的，為人處世也是以魏晉風流為自己的準則。看多了武俠的血腥與殘暴，居然在悄無聲息之間看到了融入為國為民魏晉風流，我也是驚呆了。這還是武俠小說嗎？是的，這也是武俠小說，一種讓人覺得飄逸與深沉共熔於一爐的集大成者。

小椴的作品總是讓我們感覺到溫情之餘，也不得面對人生的負累與沉重。畢竟武俠小說與言情小說是兩個完全不同的概念。我們在看到易斂的瑤琴與風範那體現魏晉風流的同時，也是會看到淮上的熱血澎湃，看到奸人的無恥嘴臉，看到惡人的兇殘。

從《杯雪》的南京到《長安古意》中的長安，再到《洛陽女兒行》中的洛陽，《石榴記》中的開封，《借紅燈》中的咸陽。我覺得從小椴的書中看到了相當濃厚的人文氣息。上述的幾本小說，每本小說的故事都依託著一座古城來發展，這種寫法是其它作者所不具有的，是完全不流俗套的創新，讓大陸新武俠有了一種全新的寫法。

不可否認的是，我們從小椴身上看到了他作為一名武俠小說作家，卻有一股與其它武俠作家完全不同的獨特的氣質。

小椴所提倡的「請從絕處讀俠氣」的武俠新理念，連武俠小說大家如前輩溫瑞安，看到他的作品時也忍不住感嘆：金古梁溫之下，又有椴！

不得不說的是，看小椴的作品從第一次《杯雪》開卷驚艷，到如今看完《開唐》、《裂國》的掩卷沉思，我有些遺憾地認為小椴已經有些走下坡路了。後面的作品已經漸行漸遠，已經讓我看不到當初那種驚艷的感覺了。

也許是作品寫多了，他駕馭結構的能力有所減弱，或者是他的才情已經漸漸磨滅了的原因。

雖然《杯雪》是他的成名作，讓他在大陸新武俠得到了很高地位，但是我們也無法忽視他的下滑。只是很美好地希望，小椴在未來的創作生涯中，能再迸發過往那清麗的才情，不要讓大家對他的作品失望才好。

時未寒

網上對時未寒的評價是將他列於最有潛質成為武俠宗師的人物之一，這個評價我覺得有些深度。對於時未寒的作品，印象最為深刻的就是那一大部浩浩蕩蕩的「明將軍」系列。看完「明將軍」系列，我承認時未寒是頗有才華之人，他的行文以情節縝密而著稱，同時時未寒的作品中體現得最多的是最具有人文情懷的內容。

我不清楚在時未寒的作品中，他想表達的情懷的最終目的是什麼，但是我很欣賞他關於情懷的眷念。我想他可能是想寫點跟其他的小說作家不一樣的東西吧。關於情懷的細節，在他的重頭戲「明將軍」系列裡頭，到處都能體現出這些讓人感覺到很溫暖的情懷。

對於明將軍明宗越的姓氏，可能時未寒是很下了一番苦功去考慮的。我在想，如果他把「明將軍」隨意地改成「李將軍」或「王將軍」，那麼我們在這部作品中絕對是無法欣賞到那種讓我們深深沉醉的孤高清逸的氣勢。就是這一個「明」就徹底盤活了作品的魅力和超卓的影響力。

時未寒的作品情節邏輯性強，可以說是強得讓人無可挑剔。不錯，我是讀了很多年的武俠了，不是說大話，一本書拿到手上，大致地翻翻，我就能夠感知小說中某些情節的發展趨勢如何。

我想說的是，我閱讀時未寒的作品，閱讀「明將軍」系列的時候，我根本就無法感知他下一步要寫什麼。可以說這部系列完全是牽著我的鼻子，讓我一步一趨地看完了這本書。

我覺得時未寒的「明將軍」系列當中，《絕頂》是一個高潮，也是時未寒寫得最用心的一部。兩大卓立於泰山絕頂的絕世高手的對決，讓人百感交集，對於命運的走向一時不知所措。雖然明明知道林青他遲早會死在明宗越的手上，但是事情最終的結局還是讓我哭出聲來。

「明將軍」系列當中的人物形象的刻畫，可是說是鐵鉤銀劃一般的鮮明和留傳千古一樣經典。且不說武功卓絕的明將軍儘管是一個大反派，但他胸有千般計謀、手握十萬雄兵，卻又坦蕩與執著，同時也不缺乏一種溫情與羞澀，特別是他對於駱才女的那份不過言於口的情感。

這一點是相當難得的，在很多的其它小說當中，對於大反派都是落筆粗糙，行文生硬，大反派總是給人一種無可救藥壞透了的感覺。

雖然時未寒的作品，相對於鳳歌來說，其思想性可能會顯得略有不足。但是我相信如果我們能夠假以時日，時未寒一定能創造出更好的作品，讓他的作品更為我們所喜歡。

（作者為百度派網友 樊廣中 鏈接https://p.baidu.com/question/5c416162636563326438645c00/5445368）

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