梁家輝——別人能演的戲他能演，別人演不了的戲他依然能演

梁家輝，1958年2月1日生於香港，中國香港著名的影視演員，也是香港電影金像獎歷史上最年輕的影帝。他憑藉電影《垂簾聽政》、《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《黑社會》《寒戰》四次問鼎香港電影金像獎最佳男主角獎。《愛在他鄉的季節》讓他榮獲第27屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎。1992年梁家輝拍攝了《情人》，獲頒香港藝術家年獎演員獎，並打破法國電影兩年來的票房紀錄，他亦憑此片蜚聲國際影壇。梁家輝無論是文藝片還是搞笑喜劇片皆能勝任自如，是香港影壇演技派的代表人物之一。

梁家輝，舉重若輕，只見角色不見演員，似流水，裝在什麼容器中就是什麼形態。當然，梁家輝這種是可遇而不可求的天才型，他是少有的不帶個人氣息演戲的人。演什麼就是什麼。他每個角色都是唯一的，即使是同一個身份也和他演過的任何角色都不重疊。香港演員都多產，從梁朝偉、周潤發這種大腕到吳孟達午馬這種絕配，個人標籤非常明顯，戲和戲重疊很多。而梁家輝演戲的時候，是不帶個人特色的，完全依照角色來塑造。大梁最終並沒有成為偶像級演員，反而和他這種可塑性太強了有關，少了一種標籤感，也就少了一點號召力，少了影響力，也和他低調的性格有關，也和人生際遇有關。

梁家輝的經典作品很多，黑金，情人，東成西就等等，但是意識到他的演技是在那部有春哥演出的十月圍城，他在裡邊演一個革命派，秀才造反三年不成，他在十月圍城裡演的就是這麼個角色，有理想有抱負但是沒膽色，拿筆杆子的手提不起刀。故事的高潮是由一個他的學生假扮孫中山，為了給真正的孫中山先生爭取謀大事的時間，他們這一行人被反派攔截住了，反派將學生從轎子里拽出來，鐵一樣的拳頭一拳一拳的打在學生身上，而梁家輝就握著槍站在旁邊，他嘴裡喊著住手喊著會開槍，彎著腰不斷往後退，腿還在劇烈的顫抖，然而直到學生被打死他才打出了子彈。當時看到這幕覺得他演技簡直神了，要是換個別人開演，我肯定會忍不住罵編劇為了悲劇而悲劇，早開槍不就完了。但是梁家輝把角色的懦弱，猶豫，善良，膽怯演的入木三分，最可怕的是，你再看看他的黑金，他可是長期演黑社會老大的人，那股狠勁藏到哪裡了。

有一類演員，基本等同於作品好壞的標準，好的那類，就不用過多關注其他信息，直接去影院看就是了，壞的那類也用不著過多關注，直接避開就是了。另一類演員，他不能代表片子。你也不會知道片子是不是符合你的口味，他的表演是不是符合你的口味。這其中自然有好的，也有不好的。

梁家輝就屬於後者，即便是有自己的表演風格，也沒有固定的套路，包括選本子，包括表演。近十年以來，有的時候會看到他選非常爛的本子，看完片子除了記得他的角色秉承了他一貫的表演風格之外，什麼都沒記住。角色完全沒有豐富感，和擺在櫥窗里的一坨屎沒有區別。

有時候會看到他選到非常好的本子，發揮空間非常大，他在戲裡面的表演非常有張力，氣場非常強大，畫面里的其他部分都虛化了，觀眾看了非常過癮。有時候表演非常細膩，長時間的特寫鏡頭有讓人想要舔屏的衝動，（雖然他長相很差，五官基本上和帥氣無關）更多的是他透過非常細節處的表演散溢出來的內在形象非常貼近人們對本子里的人物的想像。

再重複一次，內在形象非常貼近觀眾對於劇本里的人物形象的想像。我們做事情也一樣，很多時候你苦思冥想、反覆推演的需求，對於客戶而言是絲毫沒有價值可言的。剩下的就是多言無益了。要說演技，我是不懂的。只能說他在他的工作上，傾注了心血。看起來輕描淡寫的表演背後都是經過了五百年風吹五百年日晒五百年雨打的雕琢。

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