這部電影，影迷必看，卻少有人看
法國導演特呂弗作為新浪潮的開山人物，在世界影史上佔據著重要的位置。看《日以作夜》之前，一直敬其為大師。看了影片之後，對他的仰望變成了喜歡，喜歡他的可愛與真誠，和影片里的安托萬一樣，特呂弗也是一個對電影充滿熱愛與渴望的孩子。
《日以作夜》(Day for Night)，電影名，本是一個電影術語，指的是電影劇組為了趕進度，在白天拍攝夜景。而本片就是一部講述電影拍攝過程的戲中戲：電影《Meet Pamela》正在如期拍攝中，導演Ferrand（弗朗索瓦?特呂弗 Fran?ois Truffaut飾）事無巨細地操勞，不僅負責場面調度，還要顧及演員們在場內外的情緒。處於熱戀中的孩子氣的男主角Alphonse（讓-皮埃爾?利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾）動輒與女友鬧矛盾而出逃，精神抑鬱的女演員Julie Baker（傑奎琳?比塞特 Jacqueline Bisset 飾）經常情緒失控。為了能夠如期完成拍攝，導演忙到崩潰，一切都變得一團糟......《日以作夜》既還原電影的拍攝過程，又還原了演員作為人的所有本質，揭開電影製作的神秘，走近電影演員的日常，實在是妙不可言。
影片最打動我的有兩個場景。一個發生在導演的辦公室內，劇組裡的配樂師打來電話，將剛完成的配樂通過話筒傳給導演聽，在優美的音樂下，導演剛收到的一個包裹袋裡的東西散落開來，一本一本的電影書籍在畫面里疊起來，那裡面有卡爾德萊耶，布列松，希區柯克，布努埃爾等大師，甚至和特呂弗同輩的戈達爾。在自己的電影里如此直白的表現出對同行們的崇敬，不僅表現出大師們對特呂弗導演生涯的深遠影響，也襯托出了特呂弗作為電影學徒那種謙虛誠懇的態度。
和以上場景作用類似的還有一個，那就是一邊播放導演剪輯的電影的畫面，一邊切換到剪輯出的電影膠片。長長的膠片像情人一樣纏綿在一起，也表現出了特呂弗作為導演對於剪輯的熱愛。
另一個場景就是特呂弗那個黑白的夢，前倆次閃回頗有其恩師希區柯克的味道，拄著拐杖的小孩在空無一人的大街上走著，讓人不禁疑問，他拄著拐杖幹嘛？他的目的地又在何處？第三次閃回給了我們答案，小孩來到了一個鎖著門的劇院旁，用拐杖把安著滑輪的宣傳櫃勾了過來，柜子上貼著的是《公民凱恩》的劇照。貪婪的小男孩將它們一張張扯下，偷偷地拿了回去。這個夢給人感覺很真實，也許真的來自於特呂弗的親身夢境。
都說特呂弗不是「思想傳輸型」的導演，而是那種「經驗分享型」的導演，他把自己導演的一生，自己對電影的熱愛通過電影這種方式和愛電影的我們一同分享。他在電影里告訴我們，電影工作者們所處的世界和我們所處的世界一樣，有友情，有成長，有困惑，有死亡。也許電影里的那個世界是虛假的，但是拍攝電影卻是真實的。特呂弗試圖通過本片去進一步明確電影與生活，虛構與真實，這倆者之間的區別。但卻並不試圖讓我們選擇其一，而是想證明，生活，因為有了電影而更加精彩。
電影的拍攝手法也很獨特，比如，特呂弗通過電影里正在拍攝的幾個特定場景的重複拍攝，利用不同機位，不僅拍攝演員的活動，同時還拍攝那些工作人員的活動，非常生動有趣。另外，特呂弗最擅長描述的倆個主題：青春成長與女性，在本片里都有很好的示範，那就是男女主角阿芳賽與朱莉，倆人對情緒的拿捏細膩動人，毫無瑕疵。
感謝特呂弗和它的《日以作夜》，在《天堂電影院》之後，它再次讓我在電影里感受到了人對電影的深沉的愛，正是這份愛，讓特呂弗不僅有藝術大師的崇高雅緻，也有鄰家男生的俏皮可愛。
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