上山挖樁會破壞自然環境, 怎麼辦? 那就自已來培養樁材吧

目前我國盆景所用素材大多來源於山采，從種子或小苗開始培養的盆景素材（本文稱「自培素材」），在全行業所佔的比重不大。究其原因，筆者認為，主要是盆景製作和經營者，沒有對自培素材和山采樹樁進行科學的、系統的、深入的對比分析和研究造成的。本文試圖從不同角度對自培素材進行分析。

需要說明的是，筆者並不反對採挖山樁，只是認為採挖應當規範，做到有序、合理、科學。

一、從社會效益角度分析

採挖山樁，特別是失去控制的亂采亂挖，一方面造成了水土流失，破壞了本來就十分脆弱的生態環境，另一方面，由於採挖者大多是山民，他們多數缺乏專業知識和技能，所采樹樁死亡比率很高，浪費了大量的有限資源。而自培素材則正好相反，從播種、壓條或扦插開始培育，不僅克服了採挖山樁的諸多弊端，而且增加了林木資源。

樹樁盆景（本文是指用山樁製作的盆景，下同）因自身特點和諸多要求，很難進入尋常百姓家庭。自培盆景（本文是指用自培素材製作的盆景，下同）則正好相反，可以進入千家萬戶，對於盆景文化的宣傳、普及和應用，對於盆景行業的發展和壯大，對於提高全民的生活質量，都具有十分重要的社會意義。

二、從成型時間角度分析

一般愛好者認為，山采樹樁在栽種時已經很粗大，因而成型較快；自培素材因為是從種子或小苗開始培養，成型較慢。但進行深入分析時我們會發現：許多速生樹種自培成型時間比山采樹樁成型時間要短，有的經過技術處理甚至短了許多。

神奇的大自然給我們造就了千姿百態的樹樁。有經驗的盆景人知道，再美的樹樁，美不過一二個部位，並不是所有的部位都符合盆景的藝術要求，所以需要再造。對不理想的部位如根路、坡腳、樁身、枝幹等，在大小、方向、位置、曲直諸方面，進行一系列的調整、再生、造型和養護，並且造型過程不斷循環，需要很長時間。一般的樹樁基本成型需要十幾年，長的需要幾十年，已成為業內共識。

自培素材成型時間比樹樁快，那是因為它在優越的人為環境下生長，可以連續地進行人工調整和控制，實行跟蹤造型和管理。

自培素材因為成型時間比樹樁快，所以樁頭顯得比樹樁小。但是小的樁頭會隨時間延長而逐步增粗。總體來說，人工營造的生長環境要大大優於山樁原生地的惡劣生長環境，所以生長速度較快。就以20年速生樹種為例，20齡的樹木可以說是「青年」樹，因樹種不同，按一般養護，其生長速度是前期慢中期快，平均應在每年增粗0.8cm－1.3cm之間，那麼20年的素材也有20多公分，在盆景樹木中也能算「大樹」了。

現在業內已有不少製作者利用速生品種的自培素材，製作古老的大樹盆景，其成型時間被大大縮短，被譽為盆景造型技術的一場「革命」。用這種方法製作的盆景，既粗大又古老，而且成型快，造型形式靈活，可以隨心造景，使製作者滿意。筆者歸納主要有以下幾種：

1 捆綁合栽法。就是把自培素材培養到一定時候進行捆綁合栽，經過一二年的加工和處理，就可以生長在一起了。目前在我國嶺南地區，不少人用此法製作大榕樹盆景，效果非常好。

2 貼干嵌入法。將優美的枯樁按需要畫線打槽，將同種樹木素材延枯樁栽下，並將素材枝幹延枯樁嵌入槽內後固定，經過兩三年養護，就可以合二為一了，可以做得天衣無縫，真是神奇至極！目前主要在柏樹、梅花等珍貴品種的雕刻和舍利樁上應用。

3 模型纏繞法。將設計好的盆景樣式（主幹以下）用軟質木頭做成模型，把素材延模型四周種下，均勻排列並按需要纏繞後固定，三年左右即可長在一起，樁身凸凹不平，蒼古奇特。在歐美盆景界經常有這方面的展示。 因此，自培盆景素材，可以在短期內製作大樹盆景，而且比山樁有更大的優勢和靈活性。

三、從觀賞要素角度分析

自培素材在人為的環境中生長，可以在生長過程中跟蹤造型， 用技術手段對素材進行前期藝術加工，就素材總體而言，比一般樹樁要美，而且造型形式比樹樁靈活。自培素材每個部位的觀賞要素都可以進行人工控制，因而樁身自然、比率協調、線條優美。

而樹樁只能在有限的部位和要素上受到控制，所以需要重新裁截，將好的要素保留，不好的除去，按照自培素材的養護過程進行再生再造後，才能達到比較理想的外觀。而且這種再造是有限的、被動的，不像自培素材那樣隨心造景、靈活多變。

四、從應用範圍角度分析

自培素材因為成型早、樁體小、樣式多樣、造型靈活，大大提高了素材的應用範圍，被廣泛應用到樹木盆景、山水盆景、樹石盆景、組合盆景、叢林盆景、微型盆景等盆景類型中。素材的藝術加工手段增多，意境表現空間也被擴大。而樹樁素材則多數被應用到一樹一盆的樹木盆景中，其意境的表現往往受到許多限制。

不同作者有不同的藝術表現手法，不同的手法就需要用不同形式的素材來表現。自培素材因為是定向培養，可以製作多種樣式，所以作者能得到稱心如意的材料，並且可選餘地較大。而用樹樁素材來表現某個特定主題時，總有「百里挑一」的煩惱。

用特定的素材來表現特定的主題，在作品製作初期，「材」與「題」的融合併不十分完美，因此還需要組合後的調整。對樹樁素材來說，不僅調整餘地小，而且調整過程長；自培素材則相反，調整的靈活性較大，過程也相對縮短了許多。 所以，自培素材在應用範圍、意境表現、作品調整等方面為盆景藝術創作提供了更為廣闊的空間。

五、從消費市場角度分析

樹樁盆景因許多制約因素，其消費市場在一定程度上受到限制。

1 樁體相對較大，在裝卸運輸、擺放和移動等方面有局限性。

2 造型形式相對固定，難以滿足「千姿百態」的消費需求。

3 再造過程漫長，養護成本相對較高，其價格一般百姓很難接受。

與樹樁盆景相比，自培盆景則正好相反，大大拓展了盆景的消費空間，使盆景進入「千家萬戶」成為可能。

六、從商品效益角度分析

盆景是藝術品也是商品。樹樁盆景若經營有道，具有十分豐厚的商業回報，但同時也隱藏著很大的經營風險；而自培盆景不僅回報豐厚，經營風險也被大大降低。這是因為：

1 樹木盆景的生產周期長，墊付成本多，資金周轉慢，就相對降低了年平均回報比率；自培盆景因為成型快，而且可以大批量規模化生產，雖然單個產品回報低，但它的成本少、周轉快、數量多。按等量的總資本比較，自培盆景的回報比率要高於樹木盆景。

2 樹木盆景的養護難度大、生產周期長、單個產品成本高，因養護死亡和意外事故而帶來的損失就大。雖說死亡的機率不可避免，但在同樣的機率下，自培盆景的損失就大大降低了。比如，一件樹木盆景低的幾萬，高的十幾萬甚至幾十萬，那要養護多少自培盆景呢？

3 自培盆景的消費市場比樹木盆景更為寬闊，相比之下，其潛在的商業機會就會更多。

所以，盆景企業家在經營戰略上要充分重視「結構調整」。要處理好不同品種、不同樣式、不同成型時間、不同樹樁體量等方面的結構關係。既要養好樹木盆景，又要種好自培盆景。既要提高經營效益，又要防患經營風險，這樣，我國的盆景事業才會健康快速的發展。

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