再評張海書法，請不要把書法藝術上的劃痕當筆意了，好嗎？

前幾天，在一搞書法收藏的朋友家裡，看到張海的一幅書法作品：對聯「退一步想,留幾分心」(見圖)。

如果作為探索，書寫這樣的作品，也未嘗不可，因為書法作品確實存在著很大的見仁見智的空間；但是這幅作品在他附件的介紹中，大有引領的作用，是作為《創造力的實現——張海書法展》代表作的姿態面世的，而且有張海的「創作自解」：「結構不工而工，章法不貫而貫，自覺有點新意」。還有孟會祥的「編者賞析」：稱「非功夫才情副在筆端，勝券在握，豈敢措手？」口氣很大。這樣，就不能不對這幅作品認真解讀一下了。

用筆為書法第一要義。而其中最忌諱的是拋筋露骨，凡用筆過剛過方，諸如鉤趯處浮薄（如「幾」的豎鉤）、收筆處虛尖飄忽（如「步」、「分」末筆）、中間過筆處空怯（如「幾」的中豎）等等。由於用力不均，筆尖分叉，中鋒與副毫失調，於是就出現了劃痕。這與逆勢澀進、沉著頓挫而在點畫中產生的富有節奏的質感有著本質的差別。古人云：「鋒若不藏，字則有病」（徐浩《古迹記》），「最忌用意裝飾，便不成書」（黃庭堅《論書》），「貪急趨取勢，不求頓挫，其失草率」（江潭《書法管見》），這種劃痕在本作品中隨處可見，而孟會祥在「編者賞析」中卻作出這樣的評價：「逆鋒力頂，裹束披散，又純粹碑派手段」。漢碑乎？魏碑乎？我們看不到任何的繼承關係。正如宋曹在《書法約言》中批評的那樣：「恣意揮運，以少知而自炫新奇，以意足而不顧顛錯，究於古人妙境，茫無體認，又安望其升晉、魏之堂乎！」

在章法上真是「不貫而貫」嗎？對聯的審美，在下意識上是要豎起來看的，頭重腳輕是這幅作品的明顯不足，「一」與「步」的連寫以及「步」的末筆和「分」的筆畫弱化，更加重了這方面的缺陷。可以設想一下：如果將「一」和「步」分開，「步」回到第三的位置，「一」從右角引帶至「步」，這樣上聯的重心立刻下移，這正好與下聯的上重下輕的結構相協調。然後將字畫稀少的字，如「一」、「分」、「心」從逆筆澀勢上加重分量，我想同樣可以獲得較好的審美效果。當然，這樣是否就走入俗套了呢？我想不至於，關鍵要看我們的筆墨功夫。但是有一點可以肯定，在章法上不會留下這麼大的遺憾。藝術必須創新，但是創新必須建立在堅實的繼承傳統的基礎之上，只有這樣「創造力」才真正能得以「實現」。

在內容上，此聯也值得商榷。對聯的警示作用很強，或詠物言志，或抒情寓意，或緬古敘懷，或揚善抑惡。但是這幅對聯卻是「退一步想留幾分心」。這在為人處事上不能不說有一定意義，但是消極的成分太濃重了。我讓不少人看了此聯，大家的第一反應是：「此人心計太重，不可深交。」這幅對聯無形將書者與觀者拉開了距離，並且告誡人們與人交往要處處謹慎小心，要留點心眼。宣揚這樣一種處世哲學，與我們當今要建構的和諧社會協調嗎？書法不能只看筆墨功夫，特別像對聯，內容在作品中佔有很重的分量，我們必須弘揚積極、健康、友善的內容，讓社會多一份溫馨，多一份關愛。

我至今還保留著學生贈送給我的一副張海的書法作品，反應了我對一位在書壇辛勤耕耘了幾十年的書家的敬重。寫這篇短文並不是想對張海書法作出什麼評價，也不懷疑此次張海書法巡迴展的成功。在呼籲書法出經典、出大家的今天，大膽的探索是必要的，但是怎樣的作品才稱得上是經典呢？我對這幅作品的解讀是否有誤？有待大家的批評。

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