古玉沁色之水銀沁

古人對玉器上的水銀沁情有獨鍾，認為玉器有「水銀沁」者，藏之可致金「銀」滿屋，「水」到渠成。關於古玉受沁發黑是否與水銀有關，至今尚有爭議，這裡沿用古人的概念。

古玉中水銀沁的形態一般有塊狀、斑狀、點狀和絲狀4種。塊狀是指玉器全體或接近全體呈黑色，斑狀則指玉器部分成黑色，點狀的俗稱「芝麻點」，絲狀的俗稱「牛毛紋」。根據其各自的形態和呈色表現，水銀沁被後人賦予形象而又生動的名詞：陳墨黑、純漆古、金貂須、黑漆古等。

還有一種被稱為「膏藥脂」的，沁門周邊部分濃黑，沿著玉理漸漸地淡化成絲狀向四周散發，似為礦物質由外部侵入所致。水銀沁的變化名稱很多，以受沁嚴重的為珍貴。

常見的水銀沁為小片狀或樹根須狀，而且侵蝕較重，伴隨水銀沁常出現凹陷的沁痕，黑色中會透出赭紅色，光照之下可見銀星閃爍。由於水銀含汞，會對玉器的紋理產生沁蝕和腐朽，造成玉器的表面有被鏽蝕的坑窪狀，水銀沁入後玉器的紋理結構處不再做生長紋，像個保護罩一樣，其他沁質難以沁入。

不同形態的水銀沁成因與埋藏環境有關，也與入土的年份有關，更與玉器自身的材質有關。一般來說，呈塊狀、斑狀的年代較為久遠，從新石器時代晚期的紅山文化至宋代，都有玉器上出現水銀沁，呈色較深，切入玉理，表面十分光亮。「膏藥脂」「芝麻點」生成於唐至清各朝代。

「芝麻點」的顏色較深，似星星點點分布於玉器中。「膏藥脂」的顏色除沁門處較黑外，周邊部位較淺。一般來講，土壤中的水銀不能把玉器沁成半截黑或全黑，千年以內的水銀沁一般不太黑，2000年以內的水銀沁不亮，2000年以上的水銀沁又黑又厚又亮。

關於水銀沁的形態及真偽，古人的描述為「水銀沁乾結成塊，其發光處點多圓形，白如珠，閃光奪目；或含綠圓點而透明，瑩瑩如玉珠」；「黑漆古而含綠……見土咬寸余，如蟲蛀」。這兩句話十分形象地告訴我們，黑漆古、純黑漆總體上呈深沉的黑色，但在局部有顏色變化。「白如珠」「或含綠圓點」，均「發光」或「透明」，並有「土咬寸余，如蟲蛀」的沁門，說明玉器在埋藏中受到外部環境的影響，使玉材內部能致黑的元素起了變化。

這種影響是通過沁門這一渠道得以實現的。如果水銀沁烏黑錚亮且沒有絲毫變化，往往是人工所為。明、清時期，有些玉工在仿製高古玉器時，常在青玉上塗一層黑漆，以充墨玉。像這樣人為的「黑如純漆」的「黑漆古」，是不可能有「發光之點多圓形」和「含綠圓點而透明」的效果。

水銀沁經過人工的盤玩是會起變化的，在長期盤玩的過程中，人體的熱量、摩擦的熱能以及汗水裡的鹽分、油脂傳導於玉質，對水銀沁的形態變化起著潛移默化的作用，使玉器「日化甘蘭而鮮美」。

古人對真偽水銀沁的鑒別也有一說，至今仍十分管用。「水銀沁真者，黑白分界處明晰如刀截。」實物觀察可見，水銀沁呈現在白玉上確實黑白分明，如有一道分水嶺；但是黑色中並非漆黑一片，而有黃點子跳出；白色處也非雪白，玉色泛青；玉的紋理中有分布較為稀疏的牛毛絲狀黑沁。來源新浪博客，版權歸原作者

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