《南極之戀》啊，都到南極去了，你們怎麼還是只能談戀愛？
當初剛看到這部片子的時候，就有一種要撲的預感，沒辦法，誰讓它叫《南極之戀》呢，幾乎是從片名就處處透露著一股爛片預定的氣息啊。
旁友，你還記得背景設定在大洋彼岸美利堅合眾國的《極光之戀》嗎？
調侃歸調侃，還是不能憑片名就完全對一部片子下定論，畢竟，影史上也是有很多因為名字被錯過的好片子。
更重要的是，對影片相關稍作了解之後，發現男主角趙又廷的絕大多數戲份都是在南極實地拍攝的。南極的實景，可不是一般的實景。地理知識再貧乏的人，也能想像到在南極這種氣候環境下拍攝的困難。
據說趙又廷在拍攝期間，還真的像他飾演的角色一樣得了雪盲症。我們所看到的劇照，趙又廷凍得很滄桑的臉，也確確實實是被凍出來的，並不是特效化妝什麼的。
再加上不少人也都反映，片子的極地生存部分的確拍得不錯。
於是，這部片子也就從爛片預定的名單里，被挪到了可看的範圍內。
最後的觀影感受，怎麼說呢，南極部分確實是沒有太大問題的，但是戀是真的很有問題啊！
因為是絕地求生的設定，所以電影絕大多數時候都只有男女主角兩個人的戲份。主角是在《致青春》就合作過的趙又廷和楊子姍。這個陣容也挺多人覺得還行，趙又廷之前一直不溫不火，後來因為劇版三生翻身，楊子姍從《致青春》出道，然後在《重返二十歲》里獲得認可。兩個演員都不是沒實力的演員。
趙又廷飾演的是個土大款，叫吳富春，從名字叫性格到行為，都是非常大眾既有印象的一個土大款，比如說他回穿著貂去南極，也是某種意義上的第一人了。
楊子姍演的是一個高空物理學家，專業人士，非常淵博，張口就是百度詞條。
這個組合就還挺容易看出意圖的。
一是生存方面，體力佔優勢的男士+有生存技能的專家，只有這種組合才能為在環境惡劣的南極活下來提供可能性；
二是愛情方面，一個眼裡只有錢的土大款，一個追求美的高知，他們之間從互相看不上到最後相愛的這種戀愛套路，就是商業片非常熱衷於追求的一種戀愛套路。
先說楊子姍這個角色，這個角色怎麼看都有點弱，除了是個張口就是詞條的百科以外，好像沒有太多的東西了。在飛機墜落腿被卡在飛機零件里的時候，求生慾望極其強烈，被救之後又全程都非常喪，基本上對所有的希望都持否定態度。是因為懂的太多，太清楚理論上的不可能所以才這樣的嗎？想不太通。
相對來說，吳富春這個人物就更立得住一點，他是那種靠自己打拚出來的創業者，拼了很久公司即將上市，一位躊躇滿志的土豪。
這種人極度愛錢，也極度惜命。所以，當楊子姍飾演的荊如意對得到救援表示悲觀的時候，吳富春會說出「我寧願死在路上」這種話。而能夠自己創業成功的人，又都需要有很強的推動能力和執行能力，所以他才能在真的執行好「我寧願死在路上」這句話，在各種絕境里保持住求生的意志並最終逃脫。
也恰恰是在吳富春這個角色身上，我才看到了想在一部絕地生存片里想看到的東西。
比如說，人類最終極的善意。在電影開頭的時候，吳富春是一個非常自私沒素質的形象，強行讓飛機起飛，才有了後面遇難這一出。
然而，飛機墜落在南極大地，荊如意被卡在機艙里，他實施營救，冰層開始破裂，水開始漫入機艙，飛機隨時都在沉沒的時候，他先是丟下荊如意，本能地往外跑，之後又還是跑回來，向荊如意伸出了手，千鈞一髮之際，兩人上岸，飛機沉入冰下。
這個過程里的掙扎和最後的選擇，包括營救的時候，由極端環境造成的驚心動魄，才是一個背景設立在南極的片子里最應該展示的東西吧。
包括吳富春在尋找救援的時候的一些細節，也還挺打動人的。雖然有人說他一出去就傻嗨，一出去就傻嗨，都到南極了快死了，不知道到底在嗨些什麼，但這難道不是正好挺符合他的人物設定的嗎——
一個沒有太多文化知識，靠自己打拚讓公司上市的土大款，本能地覺得世上沒有絕境，一切都是可以靠自己的努力解決的，所以他才會說出「南極怎麼了？南極就不讓人活了嗎」這種話，缺乏對客觀環境的判斷，有點無知，但卻也造就了一點無知者無畏的意思。
也正是這種「無知者無畏」，體現了這種絕境下才能逼出來的，人類強大的生命力。
實地拍攝也的確出了很好的效果，趙又廷在黑漆漆的冰川裂縫裡掙扎的時候，在厚厚的積雪裡爬行的時候，大風來臨或者雪崩當頭玩命跑的時候，都給人真實又強烈的緊張感；逃脫之後，又讓人感覺到人類在絕境之下迸發出的強大求生慾望和生命力。
印象很深刻的還有兩個場景，一個是吳富春踩到碎冰掉進冰下的水裡，找不到出口的時候，跟著魚群找到了出口；另外一個是吳富春站在一副巨大的鯨骨面前，說「如意說過你是地球上最有生命力的生物」。這兩個畫面，能讓人感覺到自然和人之間某種親密又殘酷的聯結。
以上所說的自然的瑰美和力量，人在絕境里的掙扎、生命力以及人性，包括人和自然之間的一些聯結，才是一部背景設立在南極，也真的在南極取景的電影應該有的東西。
而劇本偏偏硬塞進去一條感情線。
細究起來，吳富春和荊如意之間感情真正形成應該是吳富春得了雪盲症那段。因為雪地對日光的強反射，長時間待在室外的吳富春眼睛看不見了。那場戲其實挺打動人的，就在離小房子不遠的地方，吳富春卻看不見任何東西，無能為力只能大喊荊如意的名字。
茫然偌大的雪原里，一個眼睛看不見的人和一個無法行走的人，只能靠聲音來確定彼此的方位和存在，然後一點一點互相走近。
那個時刻，茫茫的南極大地上，全人類，他們只有彼此可以依靠。
這種感情本身其實意境非常動人非常強大，不需要下任何定義了。然而片子最終還是要把這種感情歸為愛情線，兩個人互相支撐，還是因為男女之間的愛情。本來這段戲把人帶到情緒高點了，落入愛情的俗套之後，又不免覺得有點可惜。
片子還設立了求婚場景，男主角要給女主角戴並不存在的戒指，要給女主角說長串的告白和誓詞，這些詞到最後一句也沒法讓人記住。
更別提後續強行生離死別，然後女主角又誤打誤撞其實沒死。最後那道超現實的極光，配上那首沒什麼才華的詩，真是尬到我們企鵝寶寶都看不下去啊。
要說，這些感情戲的動人程度還不及影片接近結尾的時候吳富春的一個特寫鏡頭的萬分之一：身體狀態和精神狀態都接近崩潰的吳富春，頂著可以掀翻人的風雪，張大了嘴在嘶吼，宛如困獸在做最後的搏鬥。
這是真正的，絕境里動人的生命力。
一男一女，在一個環境里單獨相處一定時間，就要談戀愛，那幹嘛到南極去談啦，你們在哪兒不能談呢？戀愛線還那麼硬，不要浪費南極啦！
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