我的學書淺識——談談楷書行書的入門
「柳字點畫峻拔，骨勢剛勁；顏字雄邁寬博，書風凜然；歐字瘦硬清寒，工整險絕；而趙字流美秀麗，呼應多情。」本期#先生有言#的嘉賓我們邀請到了九中的李忠成老師。李老師筆墨精妙，自成天趣，而技進乎道的過程往往不是一蹴而就的，需要刻苦修鍊，同樣也需要點撥，讓我們一起分享李老師在書法研習中的心得與體悟吧。
揮毫落筆間寫的是文字，彰顯的是氣韻，而修鍊的終究是做人。
二十二年前的春節回到湖北，師大很多學書法的朋友問我，怎樣才能很快很好地把字寫好，是從鋼筆入手好，還是從毛筆入手好。這個問題太大，真叫我一言難答，只能根據自己的學書經歷，談一點體會。
書法，原先單指毛筆書法而言，但又出現了一門硬筆書法，從哪種筆入手會效果更佳，這讓我不好定論，練就毛筆，再寫硬筆，可謂輕車快馬，深蘊淺出；先攻硬筆，可得其結體，再寫毛筆，擔子就輕一半了，我本人就是先寫硬筆後習毛筆的；若二者同習，則進展神速不言而喻，自然效果最佳。畢竟毛筆書法是我國國粹，乃千年沉晶，精妙無比，要進入書法藝術殿堂的人不可不學毛筆書法，下面談談毛筆書法中楷書行書的入門問題。
初學書法，必先學楷書，這已成共識，練好楷書是必不可少的基本功，通過對楷書的學習，很容易體會筆法、筆勢、筆意，同時，楷書單字立形，又規規矩矩，便於初學者入手練習，書法中的各種運筆方法，都可以在楷書的學習中領會到。
初學楷書，以唐楷為佳，因為唐楷有嚴格講究的正統法度，是一種高度理性化、規範化的書體。它結體平穩、端正、勻稱、行筆嚴格遵循中鋒（指毛筆尖走在筆道正中）鋪毫，逆入平出，無往不收，無垂不縮等法則，一點一畫不得敷衍含糊。落筆之先，要讀帖，了解運筆逆順頓挫，提按起伏方圓變化。漢字的基本筆畫有：點、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折等，根據漢字的八種基本筆畫，古人對書寫技巧作了長期探索，後簡括成楷書筆畫的「永字八法」。所謂八法，即點為側，凡點必側，不得平直。平橫為勒，勒要勢如收韁勒馬，在不平中求平。直為弩，弩要勢如力拉強弓，在不直中求直。鉤為趯，趯要如人踢腳，蹲鋒蓄勁，猝然踢出。仰橫為策，策要如揚鞭策馬，取打馬即起之勢。長撇為掠，掠如梳長發，重梳輕掠展筆而過。短撇為啄，啄要如鳥啄食，用卧筆疾挑而出。捺為磔，磔要如水波流動，勒筆力行展筆捺出。「永字八法」基本上概括了中圖漢字的主要筆畫，但不是十分全面的。漢字的基本筆畫都生於一「點」，以點而言，它有圓點，方點之分，在此基礎上一變化，又生出了左點、右點、平點、直點、提點、長點，再加上呼應，可謂千變萬化，學習時，切莫死守教條，陷入僵筆，在學習過程中需要用心去體會。
在結體上，有成就的楷書家都有其自身風格，柳字點畫峻拔，骨勢剛勁，顏字雄邁寬博，書風凜然；歐字瘦硬清寒，工整險絕；而趙字流美秀麗，呼應多情。臨習時先得其形，而後得其神，神、形兼備，其韻致自然出矣。初學書法，最忌見異思遷，今天學顏字，明天搭柳架，後天又覺趙字好，以這種態度寫字，必然是哪種字也學不深，離開字帖，便會一體也不象，寫不成字了。「先與古人合，後與古人離」，須先精一家，再及其他。諸多的書法範本，只有風格上的差異，而無藝術上的高低。選帖，可根據自己的興趣，愛好、也可請教有經驗的老師指導。一本帖若能臨寫得外通其形，內含其神，則可考慮換帖了，所換帖風格可與原貼相近，也可與原帖相反，防止對某帖寫得太死，起綜合沖淡作用。學習楷書，一般以顏、柳、歐、趙入門為佳。
楷書之後，有了一定基本功，便可學習行書。「不真不草，即為行書。」（唐張懷瓘語）所謂行者，真書之放縱，草書之收斂。行書寫得比較端正、平穩近於楷書的，稱為行楷，如李邕的《嶽麓寺碑》；行書寫得比較放縱、流動而近於草書的稱為行草，如顏魯公的《祭侄稿》、王獻之的《中秋帖》。行書源於楷書，但又畢竟不同於楷書，它行筆往往是露鋒起，出鋒收，不似楷法的蠶頭護尾，雖是露鋒入紙，要求凌空取勢，而不是順鋒搭下，而犯落筆尖細之弊，露鋒入紙，要取勢果斷、迅速，這樣筆意顯得活潑、生動，而用藏鋒寫時，取勢較慢，筆意穩重、含蓄。一字之中，這兩種筆法可參用，行書的點畫往往牽連飛渡，不如楷書交代得歷歷清楚，在結體上常常取欹側之勢，以欹側代替平正，以圓轉代替方折，以勾、挑、牽絲來加強呼應。字形的欹側，是平衡中的欹側，而不是過份地追求歪斜，一個字中，有兩個以上的相同筆畫時，力求相互錯雜交叉，避免雷同死板。行書中的轉折，多用圓轉，圓轉切忌圓軟無骨，它仍需駐筆、頓筆、提按，於圓轉中含折意。行書中的牽絲能加強點畫之間的呼應，使得脈胳相通，意氣流動，增強字形的靈動，但這些牽絲，畢竟只是字中的輔助部分，要運用得當，注意分寸，切莫喧賓奪主，初學行書，最好以意連為尚。
在歷史上，成就重大，對後世影響最深的當推大家所熟知的王羲之的《蘭亭序》最有代表性，共二十八行，三百二十七字，字字秀麗，點畫遒美，行氣天然，被尊為天下第一行書，是流美一路始祖。《聖教序》為懷素集王字而成，王字為碑者以此為最，字數較《蘭亭序》多，足資學用。歷史上的楷書家，大都也工行書，筆者本人一向深喜顏字行書。自東晉至清，著名的行書家和作品有王獻之的《東山帖》，王詢的《伯遠帖》，歐陽詢的《張翰恩蒓碑》，虞世南的《汝南公主墓誌》，顏真卿的《自書告身帖》，柳公權的《蒙詔帖》，楊凝式的《盧鴻草堂十忠圖跋》，及宋代的蘇、黃、米、蔡四家，趙孟頫的《尺牘詩翰》，鮮於樞的《行草墨跡》，文徵明的《滕王閣序》、董其昌的《行草書卷》及鄭燮、何紹基、王鐸等作品，學習時可根據自己的愛好及難易程度選帖，切莫打游擊戰。
中國書法歷經千年而不衰，因為它在執筆運筆，結字等方面形成了一套相對穩定、嚴謹而又具有極強藝術性的規範。一幅優秀的書法作品，首先應具備良好的筆墨基礎、還必須有它的人文精神，把書法理解為一種技法的傳襲行為，必然導致書法為藝術的萎縮衰竭，只有具備了內在的韻致、意境、書法才會有創新、發展、超越。所以，學書的同時，還得學為人、為文，加強自身的道德、學識修養，有了雙重的功底，自然會創作出高質量的作品。
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