國產綜藝的發展究竟需要什麼?
小編最近沉迷韓國導演申源浩和羅英錫的作品無法自拔,更是邊看邊感嘆為什麼能把電視劇和節目做得那麼吸引人。羅英錫導演更是被大家稱為「綜藝之神」,其作品從《三時三餐》、《尹食堂》到《新西遊記》,無一例外的都成為了深入人心的作品。
與韓國綜藝的發展相反,國內的一些綜藝節目總是會遇到「麻煩」,有些在播出甚至宣傳之際,就不可避免的被網友找出類似韓國綜藝的影子。
無論是已經播出六季的《奔跑吧》,還是先前掀起大風波的《中國有嘻哈》,甚至是豆瓣高分的《極限挑戰》,都難逃「抄襲」風波,更別說另外一些並未掀起大波瀾的「默默無聞」的節目了。
顯而易見的是,我國近幾年來颳起了一股「借鑒」風,收視率高的拿來「借鑒」,主題新穎的拿來「借鑒」……而韓國作為綜藝製作的大國,則是大部分作品的「借鑒」源頭。
為了防止這種風氣的繼續蔓延,30日,就職於韓國教育文化體育觀光委員會的李東燮議員提出的「文化產業振興法修訂案」和「音樂產業振興法修訂案」在韓國國會本會議中通過。
李東燮議員表示,「為了阻止外國的盲目抄襲行為,兩部法案中都對依據規定進行了明示。今後,我國政府可以對此類問題進行積極的應對。「
兩步法案將從今年7月30日開始實行,為保護文化產品和音樂知識財產權,法案中包含了文化體育觀光部長官可以向外交部等中央行政機關的長官提出協助要求的依據。
據李議員說,近幾年在外國,特別是中國反覆出現抄襲並製作播出韓國人氣電視節目的事件。最具代表性的就是《三時三餐》《叢林的法則》《尹食堂》《show me the money》等,除此之外還有更多起事例發生。
李議員進一步表示:「情況都這樣了,我們政府卻不能有效進行應對。這個問題只需多個部門合力就能解決,但各部門卻沒有合力。中國自己積累著經驗,正可怕地追趕著我國。經過這次通過的法案,我們可以更加積極的保護我們的文化產品和音樂知識財產權了。」
實際上,國內屢「抄「不止的現象並非無因可究。
早在2012年,湖南衛視通過買入韓國MBC電視台《我是歌手》的版權,一舉令這一音樂綜藝成為國產同類節目中的「王牌。而此後,浙江衛視和湖南衛視又分別從韓國購入《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪兒》等節目的製作版權,也都在中國大獲成功。每次高達幾千萬的版權費用更是讓韓國電視台嘗到了甜頭。
在當時國內綜藝發展的瓶頸時期,引進韓國綜藝成了各衛視避開「節目形式單一、內容缺少創意「的缺陷的途徑,而國內的綜藝類型也由單一的情感類、相親類節目逐漸多元化。
2013年曾被業界稱為「版權引進年」,據網路不完全統計,當年各電視台播出的引進境外節目多達56檔。2014年中國播出的綜藝節目總量達63檔,從國外新引進的有35檔,其中從韓國引進12檔。在買入大量韓國綜藝版權翻拍成中國綜藝的同時,也不乏照搬照抄的「Ctrl+C——Ctrl+V」型。
原創一檔節目真的很難嗎?
業內人士是這樣說的——「真正想要去原創一個模式,是需要很多的時間去做研發的,涉及到大量的用戶調研、怎麼設計節目結構都要反覆推敲,消耗很長的時間和很多的人力。就這樣還不一定成,還需要節目上線了以後不斷的去修正。所以研發投入是很大的。相對而言,購買版權模仿一個成功節目,或者乾脆抄一個成功的節目,投入的成本最小、獲得的收益是最大的。「(摘自公眾號蘿嚴肅)
國內究竟有沒有好的原創綜藝的?
答案是肯定的。近段時間播出的《國家寶藏》《聲臨其境》《演員的誕生》,都可以說是原創節目成功的例子。而此類在基於我國的歷史文化背景,或者突出問題所製作的正面積極的綜藝節目,甚至比「借鑒「來的節目更受觀眾喜愛。
這也讓我們清楚地認識到,「拿來主義「拿來的只有形式,卻沒有其精髓。文化產品只有基於本土文化進行不斷地創新才能有活力,彰顯文化自信。
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