溥儒（1896～1963年），字心畬、仲衡，號松巢、西山居士、舊王孫，齋號寒玉堂、省心齋。北京人，清道光帝之曾孫。與張大千、黃君璧為島上畫壇「三聖」，其山水畫更被推崇為「國畫北派青綠山水正宗首座」。

臨陸治山水圖軸

溥儒的繪畫作品題材廣泛，而在畫壇影響最大的，莫過於他的山水，畫風以「北宗」為基，筆法以「南宗」為法，注重線條鉤摹，溥儒的山水，不以一家一法為滿足，而是採取了兼收並蓄，各擅其美的原則，拙中帶秀，蘊蓄豐厚，始終有著自己的獨到見解。

瀋陽故宮博物院珍藏了多幅溥儒的繪畫作品，筆者選取了其中九幅佳作與大家共賞。

1.臨陸治山水圖軸

紙本，設色，立軸，縱100、橫33.4厘米，瀋陽故宮博物院藏。此圖畫於1928年（民國十七年），此圖用筆簡潔，設色淡雅，渲染較少，溥儒臨摹的水平很高，對不同時代的風格、各家筆墨變化，摸得很透，做到心中有數，臨摹前仔細反覆研究，弄清下筆著墨的路子，構圖設色的特色，盡采古人之長。

古木扁舟山水圖軸

2.古木扁舟山水圖軸

紙本，設色，立軸，縱102、橫45.7厘米，瀋陽故宮博物院藏。此圖畫於1933年（民國二十二年），畫面簡潔、筆勢流暢，用墨枯濕濃淡、虛實變化，通過墨的深淺滲透變化表現出細微的層次，幾乎不見直漏鋒芒的狂野之氣，而是一幅淡雅脫俗、清新雅逸的明秀山水，溥儒淵博的學識和其儒雅的性格在這幅畫中體現出來。

平林歸舟圖卷

3.平林歸舟圖卷

紙本,設色,手卷,縱260、橫24厘米,瀋陽故宮博物院藏。全卷以工細秀潤的用筆，描繪山水、樹木、宮殿、樓閣、舟帆和各類人物，著筆精心，構圖精緻，結構嚴謹，起承轉合自然有序，沒有突兀繁冗的弊端，有寄懷山水、騁目臥遊之意。

竹猿圖軸

4.竹猿圖軸

紙本，設色，立軸，縱108、橫47.8厘米，瀋陽故宮博物院藏。古人畫猿有嘉善之意，畫猿只以墨筆點成，惟用墨漬，工筆次之。溥儒生於1896年，肖候，他在北京和台灣居住時都豢養過猿猴，在他的眾多作品中，很多都採用猿猴作為主題，畫他們掛樹攬月，攀移騰挪，通其性情，通盡其妙。

松風明月圖軸

5.松風明月圖軸

紙本，設色，立軸，縱84、橫30厘米，瀋陽故宮博物院藏。畫意看來依舊源於南宋院體，但卻有了許多明朝中期的繪畫特點，山石不再稜角分明，松枝的線條屬於輕鬆勾勒，一掃南宋畫面的爽利之氣，行筆乾澀，筆觸明顯，顯得畫面內斂許多。啟功曾在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯里》評價過溥儒畫的山石樹木，從來沒有像《芥子園畫譜》里所講的那些皴法、點法和一些相傳的個派成法。有時勾出輪廓，隨筆橫著豎著任意抹去，又都恰到好處，獨具風格。

雪夜樓閣圖軸

6.雪夜樓閣圖軸

紙本，墨筆淡設色，立軸，縱100、橫35.5厘米，瀋陽故宮博物院藏。溥儒喜歡畫雪景山水，以淡筆勾勒山勢輪廓，營造出清曠動人的情景，仿照宋人畫法，且幾無皴法，筆勢硬朗，設色清雅，表達了畫家對淡泊生活的嚮往，張大千曾讚揚到：「並世畫雪景，當以溥王孫為第一。」

秋山觀瀑圖軸

7.秋山觀瀑圖軸

紙本，設色，立軸，縱132、橫44厘米，瀋陽故宮博物院藏。在用筆、用墨方面，山石使用典型的黃公望常用的長披麻及長條皴，直線型的皴筆遍佈於整個山峰，除勾皴之筆外，也用淡墨稍加渲染，用粗獷鬆快的筆墨描繪山水，與溥儒以往的山水畫風格迥異，傳達出更濃郁的文人氣息。

仕女圖軸

8.仕女圖軸

紙本，設色，立軸，縱196.5、橫44厘米，畫心縱64、橫30.5厘米，瀋陽故宮博物院藏。溥儒先生的仕女畫，運用線條的濃淡、粗細、方圓、轉折變化和用筆的輕重、快慢、提按、頓挫等藝術手法來描繪人物，並採用聚散、疏密、虛實、強弱等線描形式因素獲得形神，造型強調姿態優美，風格崇尚淡雅飄逸，體現了對女性人格的尊重。

9.山水圖軸

紙本，設色，立軸，縱152.9、橫44.5厘米，畫心縱136、橫34厘米，瀋陽故宮博物院藏。此畫場面宏大，構圖雄偉，意境深幽，筆墨精良，技法上遠追宋人劉、李、馬、夏，把結構繁複的樓台殿閣構築於崇山峻岭之間，既雍容又淡薄，既華貴又優雅，體現了宋代院體風格的嚴謹和細膩，成簇的濃墨苔點，已經成了溥儒作品中鮮明的個人風格了。

山水圖軸

溥儒身處於晚清社會的時代巨變洪流之中，身為「末代皇孫」的他並沒有活躍在晚清民國的政治舞台上，溥儒的一生都沉浸在詩書畫的悠然自得中，致力於中國的傳統文化，宗法宋、元、明、清各家，成為20世紀中國繪畫領域中最具代表性的藝術大家。

原文作者：馮維

文章來源：《收藏家》2017年6月刊《羲皇筆墨 意匠天成——瀋陽故宮藏溥儒繪畫作品賞析》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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