Younès Klouche：我們看著自己在鏡子里變老。他們讓我們更接近死亡

最新 02-05

Younès Klouche，TRUST Magnum

瑞士中部是歷史悠久的聯邦搖籃。它也被命名為「原始瑞士」，它不與外國接壤。這個地區的州是最保守的，有些是避稅港。總部設在那裡的企業為瑞士在世界原料貿易方面發揮了重要作用。「Glencore公司」是在貿易市場、經紀業務和金屬開採方面擁有巨大的市場，總部設在楚格(Zug)。美國正以腐敗和逃稅追捕其創始人，馬克·里奇，他在FBI的「頭號通緝犯」名單中。他搬到瑞士使他避免了監禁。位於楚格市中心外的Glencore大樓隱藏在大型的山毛櫸後面。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

中午時分，員工會乘坐帶有彩色車窗的巴士，去市中心吃午飯。因此，我只能這時進入公司來拍照，避開警衛，監控攝像機。保密性令這些跨國公司增加了迴旋餘地。我們談論的越少，他們就越會獲利。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

逃稅不是攝影題材，它不能用可見光譜表示。然而，這是一個事實。攝影使我們能夠展示我們看不到的東西或不能展示的東西。這種緊密的框架，作為在這個系列中呈現的不透明和鏡像的表面，讓我們明白我們沒有所有的信息，也不是所有的信息都被說出來。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

無論是汽車的擋風玻璃，還是建築物的窗戶，我們都看不見它們背後是什麼，我們也不能說它們背後發生了什麼，因此我們說，即使我們不知道什麼，也會發生一些什麼。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

一旦一個公司的老闆被解僱，他所有的聯繫人和電子郵件就會從他的電腦上消失。他再也不能進入他的書桌抽屜，而特工會立即護送他走出大樓。公司的經濟繁榮意味著所有可能有話要說的人都要沉默了。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

在施維茨州的一個小村莊布魯嫩的郊區，有一個工業建築，周圍環繞著防護柵欄和鐵絲網。在它的一側，我們可以在前面看到RUAG。這家公司是一家在國防領域工作的國際公司。在拍攝了這個標誌後，一群來自Ticino的士兵在該地區部署，開始發問。他們把我帶到一個穀倉里，想問我這幢樓里的存在和對這裡感興趣的原因。他們威脅要沒收我的照相機，並打電話給聯邦警察。兩個特工來找我，把我包里的東西放在桌子上。我設法避免沒收我的照相機和膠捲。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

即使在瑞士，自從我開始拍攝以來，這種不幸事件經常重演。但是，我不需要為我的工作提供特權，我所展示的內容可以由其他人完成。然而，這種做法並非沒有問題，並與警方和安全人員進行了許多談判。

Younès Klouche，TRUSTMagnum

1975年，在美國喬治·伊斯曼之家（George Eastman House）舉辦的一個叫做「新地貌學：人為改造後的地理景觀影像的展覽。這個展覽體現了美國風景攝影的一個關鍵時刻，許多攝影師很快就模仿了此展覽的精神和美學。當時的年輕人和新秀包括羅伯特·亞當斯(Robert Adams)、貝徹夫婦和弗蘭克·格爾克(Frank Gohlke)。

Younès Klouche，Orphée

Younès Klouche的系列作品《Orphée》記錄了與里程碑式展覽中呈現的相同點，他作品靈感來自於這個展覽的簡潔、樸實的審美，他把自己的作品看作是一篇關於「紀實攝影的進化和它正在進行的概念反射性轉變」的文章。

Younès Klouche，Orphée

《Orphée》這個系列是從讓·科克托(Jean Cocteau)的同名電影中得到了靈感。它本身就是對希臘神話中的俄耳甫斯的重新詮釋。科克托的電影以簡單而巧妙的特技效果為特色，這部電影探討了鏡子的象徵意義。在Younès Klouche的作品中，鏡子和視覺鏡像不僅在照片本身，而在於作品中的物體和在閱讀時翻頁的物理行為。正如讓·科克托在《電影藝術》(1992)中所述：「我們看著自己在鏡子里變老。他們讓我們更接近死亡。」

Younès Klouche，Orphée

這些鏡子喚起了當代北美地區無與倫比的精彩銀幕畫面和社會景觀。「在這個系列中，沒有任何的舞台照片，所以單獨的照片可以在報道美學中看到。」他們共同創作的作品中，「Orphée」構建了一個帶有美國現實的碎片不存在的地方。

Younès Klouche，Orphée

複雜的題材為這些看似迥然不同的意象提供了背景，然而Younès Klouche所採用的風格卻始終貫穿著模糊的氣氛。攝影師試圖「重新定義紀實攝影的類型」，這意味著他的作品往往是概念性的、客觀的、高清晰的。因此，摩天大樓、老式汽車、郊區住宅和其他典型的美國物件和場景的照片，讓人感覺冷漠而寒冷，人們呈現出像數字塑像和雕像一樣的形象。