如何通過器型來判斷瓷器的真偽

觀察瓷器的造型主要是看器物的口沿、腹部、底足三個部位，很多不同時期的同類器物，初一看，外表極其相似，缺乏鑒定經驗的人容易誤斷。但只要仔細觀察器物的這三個部位，細細分析便能夠找出不同之處，得出合乎實際情況的結論。

例如元代大盤盤身弧度較小且淺，底也小；明代永樂、宣德大盤盤身弧度稍大而深，底較大。永樂窯中的圓器，盤、碗無論大小，多是器心下凹，器底心突起，而且足內牆多向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。明代中期，瓶、壺、罐一類的琢器多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後的製品，由於旋削細緻，此種接痕多不明顯。

瓷器出手176300-26557姜

明末清初許多民窯盤，碗底常有明顯的輪狀旋削紋（跳刀），而官窯瓷器中則極少見。至於康熙時期大盤有些是雙圈底，民窯三彩器平底下面多有「麻布紋」；雍正官窯瓷器中大部分盤、碗器的底足都變成圓滾的泥鰍背狀，這些都是當時器物造型上比較常見的特徵。

遇到有些時代接近或後世所仿前代之精品，由於兩者紋飾畫法和胎釉原料大體相似，區分起來便要顯的麻煩一些了。例如永、宣青花，時間前後相承，器型大多相類，一般人很容易將兩者搞混。然後若仔細加以對比，便會發現它們之間的重要區別實際還是在器型上。如相同器物——撇口碗，永、宣紋飾、胎釉也大致相同，都是撇口圈足。差別在於碗腥下部收斂程度有所不同，永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹稍削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的特點。

這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略失誤而造成的破綻所致。

過去的官古器（官仿官）和現在的高仿品的器型往往與真品器型不能做到完全一致，或多或少都有所區別，這是因為，仿製器瓷胚在入窯前可以做到與真器完全一致，高溫燒成後，其形狀便會與真器在某些地方有差別。出現這種現象的原因可能是多方面的，如瓷土提練的精細差別、瓷胎料的配製差別、窯溫的控制差別都會造成瓷器在燒成過程中的器型變化。瓷器之種高溫下燒成後的器型縱橫收縮膨脹的結果，成為鑒定器物真偽的主要依據。

瓷器出手176300-26557姜

在民國以前，官窯瓷器民間很難目睹，特別是宮廷使用的御制瓷器和精品瓷器更是難得一見，因此有些公憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上破綻不少，甚至以訛傳訛，器型越變越離譜——早期器型尚可，自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來有的已不成杯而成大碗了。只要見過真器的人，遇見這類仿品，自然一目了然。

成化雞缸杯的情況也是如此，仿到後來竟成了高足「雞缸碗」

對於元、明、清瓷器造型方面，需要注意的地方還多，某此器物除口、腹、底之外，對於柄、足、耳、頸、流、系乃至器里等許多部位都還需要作具體的分析，同時對於器體部位，尺寸大小，體重厚薄也不宜輕易放過。

瓷器出手176300-26557姜

比如唐代的執壺壺嘴通常較短，宋代的執壺壺嘴通常較長。又如區別永樂、宣德瓷器，相對而言，永樂瓷器器壁薄，器輕；宣德瓷器器壁厚，器重。

雖然說掌握了器型上的一些主要特徵，在作瓷器鑒定時相對來說心裡要有譜很多，但是還得需要通過實踐去積累豐富的經驗。另外也需要結合其他的鑒定要素如紋飾、胎釉、款識色料等特徵來作出結論。對於套口撞底、舊胎改制器型等作偽現象，更不能掉以輕心，必須要多看，多比，多問才不致真偽混淆，新舊模糊。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！