國產最牛禁片導演，也「從良」了？
前兩天有條新聞，讓叔百思不得其解。
【大學女生20年前被拐深山，如今她用愛來回報】
這個竟然都能變成勵志教材傳播？叔甚至無法想像被拐多年，早早喪母，這個過程中她一直在經歷什麼。
現實的殘酷，從來不是可以輕描淡寫成勵志教材的。
叔想起曾經有一部國產「禁片」，將拐賣婦女的殘酷狠狠的剖開放在觀眾面前。
估計你們都猜到叔想說的是李楊導演的《盲山》。
很巧，本周導演的第三部電影《盲·道》在國內上映，但是排片很少，完全沒有火花。
距離他導演的上一部電影《盲山》已經過去了匆匆十一年。
《盲·道》的質量不佳，卻更無法讓叔忘記他之前兩部「盲系列」電影的大膽和精彩。
在2003年的年初，當時還名不見經傳的李揚帶著電影處女作《盲井》只身前往柏林。
第一部電影就入圍三大主競賽單元，同時他還拿下了柏林電影節傑出藝術成就銀熊獎。
這部電影也是之後火遍大江南北的王寶強的處女作，他還憑藉此片拿下當年的金馬獎最佳新演員獎。憑藉本身的高質量，這部電影在各個電影節殺出一條血路，在後來的很長時間也被很多觀眾銘記。
可惜它沒有得到公映的機會，成為了一部口碑極佳，卻不見蹤影的「禁片」。
直到後來網路時代到來，很多人才有機會觀看這部電影。
這部電影為什麼變成「禁片」——只因為它太真實。
真實的觸及了底層社會的命脈，以及人性的黑暗面。
宋金明和唐朝陽離家遠行到礦上打工，他們老家都有等著他們去養的老婆孩子。其實在礦山打工只是他們的幌子，他們實際的營生是誆騙同行一起下礦，再在深井中對其施加黑手，再偽造礦難現場來騙取撫恤金。
電影的一開始他們就害死了一個元姓男子，唐朝陽冒認他的哥哥，一哭二鬧，在宋金明的中間周旋下最終爭取到了三萬塊錢撫恤金。
拿了錢之後他們就離開了礦井，第一時間把錢匯回家，再找小姐來一番雲雨。
對於唐朝陽來說，一切都是虛的，孩他媽才是真的，錢才是真的。
對於宋金明而言，最重要的是賺錢供兒子讀書，他兒子成績不錯，念書就有出路，因為沒錢而輟學是他一直以來的遺憾。
他們都是掙扎於社會底層的可憐人，可是卻在以殘忍的方式試圖擺脫這份「可憐」。
唐朝陽鎖定的下一個目標是在找工作的人群中徘徊的元鳳鳴。
這個十六歲少年，父親外出打工，因為交不起學費被迫輟學，為了家中的妹妹能念書也只有出來打工。
兩人輕車熟路的把他帶到偏僻的礦井找工作，準備找準時機玩一發老套路然後撤。
但是在和這個淳樸少年的相處之中，宋金明不知不覺對他產生了惻隱之心，他下意識拖延幹掉元鳳鳴的時間。
帶他去破處，給他辦告別宴，最終還是要等到那一天。
當然，電影的最後元鳳鳴是活下來的那個，他拿走了撫恤金嗎。或許他可以回家繼續讀書了，但是他的父親卻因為唐、宋二人之前的作惡再也沒機會回家了。
最終他們的屍首被推入熔爐，化為屢屢青煙，再也不會有人知道他們的蹤跡。
這部電影中的世界是殘酷的，更是真實的，他們都在現實的泥沼中掙扎。
最近幾年叔都還曾看過礦上害死人拿撫恤金的新聞。
但是貧窮與痛苦從來不能成為作惡的理由，人性的自私與邪惡，讓人不寒而慄。
換個角度看，電影更可貴的是給我們描繪了一個真實的底層社會生態，這個生態中的生活遠比很多人想像的更為灰暗。他們犯案的煤礦，就處在法律的邊緣，低薪高危，幾萬塊錢就隨意打發一條人命。
煤礦老闆也是無盡的囂張，不想干就滾，死倆人算什麼，中國最不缺的就是人。
這部電影成本低、製作粗糙，卻依舊可以看齣電影技法上的優秀。演員們的表演更是不著痕迹，完全融入了場景之中。
那一年的李揚，像一把利劍直插國人的心臟。
五年後，他又帶著新作《盲山》來到戛納電影節一種關注單元。
這一次的他更尖銳，也更殘酷。
90年代末，剛剛大學畢業的女孩白雪梅像所有畢業生一樣急切的尋找工作，可是卻在找工作過程中遇到了假裝成醫藥採購公司的人販子，以採購中藥為名，他們將她帶到了中國西北一個偏遠山村。
喝水昏睡再醒來後，發現所有「同事」都離開了，還順便帶走了自己的錢包身份證。
她被賣給了這裡的一家人，她成為了一個中年農民的「妻子」。
她掙扎、不從，卻還是在一家人的強壓下，遭遇了強姦、懷孕。
在屋子裡關了幾個月後，走出來四周都是大山的陌生與荒蕪，短短的時間裡，她的世界也就此顛覆。
她從未放棄過逃跑，但是卻很難逃過全村的集體追擊。
更可怕的是村裡其他被拐賣的女人所呈現的狀態，她們來到這裡數年，有的已經生了不止一個孩子，一開始她們也試圖逃跑，但是到了後來更多的只剩麻木。
絕望席捲而來，她能做的只有更縝密的計劃。
其實在很多我們看不到的地方，買賣婦女的情況時有發生。當被拐女性被賣到偏遠山區時，她就很難逃出去，因為對於這一村愚昧的人而言，買賣婦女是再尋常不過的事情。
她是負責生育、幹活的物品，而不是一個活生生的人。
這部電影給人的觀感是全然的絕望，好在白雪梅從來沒有放棄。
最後警察終於到來，面對一村的蠻荒之人卻也無能為力。
現實的殘酷是，在我們不知道的一些地方，或許還有一些人像雪梅一樣被「公公」「婆婆」扒光衣服，等待「丈夫」的強行進入，只為了達到繁衍的目的。
更殘酷的是，貧困農村的落後、野蠻、愚昧，但他們也同時被現實所困。四十多歲，用一生積蓄買一個老婆，這難道不是一種社會的失衡嗎。
這部電影太真實太尖銳，讓人壓抑絕望。
如同《盲井》一樣，人性的醜惡與社會的無奈在其中交織，你嘆它可怕，可它卻比什麼都真實。
可惜的是《盲山》也沒有得到在國內公映的機會，又一次淪為「禁片」。
十年後的《盲·道》，其實是李揚導演和國內院線觀眾的初次見面。
只是這一次，再也沒法給叔十年前的那種震撼。
其實這部電影在北影節的首場放映，叔就搶票去看了，可是給叔的感覺只有失望。
期待多年的電影竟然完全在水準之下。
在前兩部作品都將目光放在偏遠的底層地區的情況下，《盲·道》走進了城市的邊緣，對準了被犯罪集團脅迫在街頭乞討的盲人孩子。
一個真盲人和一個假盲人，從街頭走到一起，在對方身上得到了久違的溫暖。
依舊是關注底層社會的電影，比起導演前作，這部卻顯得十足刻意，從演員到配音，從台詞到配樂，從場景到敘事統統在水準之下，直接把導演拉下神壇。
這部電影最大的問題也是它的刻意，當現實題材電影完全與現實脫節時，它又怎麼可能具備打動人心的力量。
演員方面，也失去了他之前電影渾然天成的特點，他自己親自上陣出演的男主角，不得不說，演技有點讓人著急。
而映後導演的發言也略顯蒼白。
「盲系列」的震撼，就在最後一部划上了一個慘淡的句號。
作為喜愛《盲井》和《盲山》的影迷，我們唯一能做的就是回看這兩部優秀作品，來遺忘等待十年後的失望。
中國能拍出現實的導演不多，李楊曾經是一個，叔希望未來他還能找回這份現實的力量。
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