「江畔野老」的三千煙雲

最新 02-06

前言

「三千雲煙」是我的一個閑章，它產生在「空谷」「清風徐來」之後，但在「草根書者」之前。後來，我作引首章用。

「三」字采其古義，不作確數講，是「很多」的意思，「千」也是多的意思，即慈溪俗語千千萬萬，或千萬的意思。「三千」意謂很多很多。雲煙，就是大自然中的雲塊和煙霧，雲和煙有這樣一些特性，即生成時鋪天蓋地，但若狂風一刮，便跑得無影無蹤了，也就不會永久地存在。

我有時看到自己寫的滿屋字稿，加上我很懶，連地上也是，因此，便使我想到這許多書稿，它們將來也會像許多煙霧一樣，被颳得一張不剩。它們既不能驚天地泣鬼神，亦不能永垂不朽於天地間，故起「三千雲煙」。這次書展，順便拿它作為展覽的標題。

我已八旬老人了，我把所寫的東西，向生我養我的家鄉百姓作一次彙報，這是我應該做的，我知道我做得很不夠，但是我儘力了。我這次展覽得到慈溪市博物館的鼎力支持，使我有條件實現這個夙願，我內心十分感謝博物館的同志們。同時，我的眾書友一齊上陣忘我布展，我也永不忘記他們！

好在擺弄這門藝術的人很多，特別是年輕一代，欣欣向榮，使人不勝欣慰！詩曰：沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春！

簡介：徐光強

筆名白丁、白衣、莫索等，齋名靜齋、戚戚草堂，65歲後自號「江畔野老」，1937年出生，浙江慈溪人，現為中國書法家協會會員。

一生以教書為業，曾師從沈定庵、潘天壽、陸維釗、趙宗藻等書畫家。作品入選「全國第四屆中青年書法篆刻家作品展」「全國首屆老年書法展」等。

出版作品有《徐光強行書字帖》《徐光強前後赤壁賦》《全國首屆草根書法作品集》《徐光強手卷三種》及散文集《戚戚草堂隨筆》。

第一部分書宗二王

我的小行書，基本母體是二王，參入魏碑和隸意。參入的魏體現在結體多變，筆畫挺硬，具有金石味。隸意是連排用筆，這是借用了隸書寫法，它可給人一種整束美感。陸儼少先生的山水畫，其中多有排筆出現，看上去十分舒服，為歷代畫中少見，這是創造，我從中得到啟發而借鑒。線條採取硬瘦，凌厲一路，一反小楷溫柔多肉，或二王柔俗一路，給人一種爽利，新鮮感。結體上多變，打破了漢字的正方體。隨字的原始組成而自由拉長，成豎向方塊，或橫向拓展，成橫向方塊。但也不定規則成形，可能是其他幾何形狀，如梯形、三角形，也有倒順關係會改變。這一切反常，為脫俗套，變成生。從這角度看，與現在新派丑書有點相似，但沒有他們那麼野，我保持一種文雅。我這麼寫字，是想寫小楷要自由。歷代小楷，比較扣得緊，捆得死。好的小楷，有針密勻稱之美，但缺乏纖雅流動之美。我寫小字便自由自在，像步行在山陰道上，可看，可行，可停，可歌，這是我的性格，這也是我的行為。

——徐光強《解讀我的小行書》

《畫禪室隨筆》

《黃州快哉亭記》

《節錄史記》

《滕王閣序》

《祭田橫文》

第二部分熔鑄漢魏

我現在正在用小字作隸書，正是創作開始。為什麼不選大隸呢？因為小隸書寫自由。以前寫過的隸帖，從禮器、乙瑛、史晨、曹全、孔宙等等起，一直寫到張遷、西狹頌、鮮於璜，還寫帛和簡。如果完全照碑寫，張遷和鮮於璜便會獃頭獃腦，不好看，我便羼入帛書和漢簡。但我從不寫金農、鄧石如一類明清人的隸書，趙孟頫和文徵明的隸書一看便噁心，因為他們是寫隸書的短手。有人說，林散之的隸書好，天方夜譚！為了故意寫得自由，我把隸書，第一寫得長短、扁狹，第二寫出歪斜，這樣可使隸書不那麼木頭木腦。這便是個性，但未形成一派特定形式，寫得還嫩。但我人已老了，如果上蒼再給我幾十年壽命，我保證能寫出一手好隸書，現在只能想想而已！

——徐光強《從臨摹到創作》

《戚戚草堂》

古人曰：君子坦蕩蕩，小人常戚戚。我是小人物，常常為自己生活，弄得十分痛苦。君子懷德，小人懷土。我是個小人物，住在荒涼的草堂里，這是真實的寫照。

徐光強先生小傳

1937年生於浙東餘姚縣雲柯鄉（今慈溪市宗漢一帶）的農戶人家。緣於父親對書法的鐘愛，四、五歲便寫字習書，九歲入義塾，得益於從描紅、摹寫到臨帖的傳統教學方法，練就了紮實的書法功底。少年時代已展露藝術才華。

徐家舊宅

1951年考入餘姚初級師範學校，書法得錢罕弟子王異文指點，1953年轉入紹興初級師範學校，從學於沈定庵先生，專習《聖教序》。期間兼習繪畫。

1954年在紹興師範讀書時與師生合影前排左二

1955年，初級師範畢業後到周行海濱鄉村學校任教，教授美術和語文。教學之餘全身心投入繪畫習練與創作，有連環畫作品《黃豆記工分》，發表在《慈溪報》。

1955年10月結婚照

1956年夏考入錦堂師範（後改為餘姚師範），開始木刻創作。後拜見中央美院潘天壽、陸維釗、趙宗藻老師，得到他們的指導和推薦，在繪畫和書法藝術創作理念和態度上得到更深入的接引。

1958年後繼續擔任教職，從事版畫創作，版畫作品常見諸報端。1959年《讓肥帥升帳》獲浙江迎春美術展青年美術創作獎，由此被推薦為中國工農兵美術代表大會代表。大躍進時期，其藝術才華只能用於大量政治宣傳牆畫的創作。文化大革命時期，被衝擊為保皇派，藝術創作被迫中止，僅以寫檢查作習字。

杭州西湖花港觀魚留影

1970年初，其書法才華偶然間被教育局發現，他用窗戶紙和一支紅水毛筆蘸墨汁寫的《楓橋夜泊》獲得浙江省中小學教師書法比賽二等獎。從此被時代壓抑的藝術創作生命再次萌發。迫於生活工作壓力，他毅然放下了版畫，擠出時間專攻書法，近似痴迷地通宵達旦、孜孜不怠地練習，不久即獲寧波市中小學教師書法比賽一等獎，在教育圈小有名聲。

70年代抽調文化館搞版畫創作

版畫《圍海造田》

為了試探自己的書法水準，徐光強積极參加各類群眾性的書法比賽和展覽，並屢屢獲獎。1990年，憑行書白居易《冷泉亭》入選中國第四屆中青展，成為其書法創作中的一個里程碑，成為全市第一位中國書協成員。

1986年的徐光強

年過花甲，他轉而鑽研魏碑、簡牘，將碑意融合到其深厚功底的行書當中，形成了自成一格的行書、小楷風貌，入選國展十餘次，省展更多。

年過花甲，攝於書齋

2007年獲得全國老年書法展之後，秉著對藝術純粹性的堅守，他停下參展的節奏，潛心鑽研書法，在小行書和魏碑的基礎上，著重隸書的研究習練。之外，集結了幾位真誠的藝術追求者，形成授課兼藝術沙龍式的書法班，引導民間藝術愛好者的藝術之路。2010年，協同學生們舉辦草根書法作品展，展示了民間藝術創作的欣欣生命力。