李清照《武陵春》：看女豪傑怎樣表現悲愁

【古典詩詞，新鮮解讀】

李清照《武陵春》：看女豪傑怎樣表現悲愁

丁啟陣

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

詞作於宋高宗紹興五年（1135），這一年李清照52歲，當時為躲避戰亂，暫居浙江金華。

雙溪，據《浙江通志》記載，雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，南港源出縉雲縣黃碧山。東港、南港於金華匯流。從這首詞我們知道，當時雙溪景色不錯，是坐船遊覽的地方。金人入侵，國土大半淪陷。但偏安一隅的人們，仍然需要放鬆，娛樂。

關於詞的風格，學者間有不同的說法。例如：

俞平伯《唐宋詞選釋》：下片以舟輕借喻愁重，用筆輕妙。

繆鉞《靈溪詞說·論李清照詞》引裴斐文，謂李清照這首詞的風格跟李煜的《虞美人》截然不同，具有婉轉、輕靈、細柔等特點。

唐圭璋《詞學論叢·讀李清照詞札記》：通首血淚交織，令人不堪卒讀。

又《論李清照的後期詞》：她那物是人非、觸目生愁的嘆息之聲，卻是和《聲聲慢》一樣，也讓人深深感到黑暗社會對她的摧殘。

對詩詞的理解，見仁見智，不同的讀者有不同的意見，本是正常現象。但是，差別如此之大，卻也有稍加討論的必要。

首先，從詞的文本內容看，作者意在表現家國變故造成的悲愁感慨，並無批評、揭露社會的意思。自憐有之，憤懣實無。

其次，從詞的表現手法看，「物是人非事事休，欲語淚先流」兩句雖是心境的直接表露，但詞的重心所在，卻是下半闕的以婉拒他人泛舟雙溪之約的方式，帶出無心泛舟的理由，「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁」。這個理由，因為使用了巧妙的比喻，而避開了血淚交織的沉重畫面。

再次，從李清照這一年的寫作情況看，她並非一味沉浸在悲愁、痛苦之中，豪氣干雲的《題八詠樓》詩（千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州）就作於同一年、同一個春天。

總而言之，我不贊同唐圭璋先生的說法，而傾向於俞平伯、裴斐、繆鉞諸先生的觀點。

這首詞的最大亮點是愁的形象化——準確地說是重量化——表述。

悲愁情緒在詩詞中的形象化表述，李清照前後有如下一些著名的例子：

李煜《虞美人》：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

賀鑄《青玉案》：試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

鄭文寶《柳枝詞》：不管煙波與風雨，載將離恨過江南。

石孝友《玉樓春》詞：春愁離恨重於山，不信馬兒駝得動。

董解元《西廂記》：休問離愁輕重，向個馬兒上駝也駝不動。

王實甫《西廂記》第四本第三折：遍人間煩惱填胸臆，量這些大小的車兒如何載得起。

這些愁緒的形象化表述，各有妙處。把愁緒形象化、重量化，並非李清照的首創（鄭文寶似乎是率先把愁緒重量化的人）。但是，論銜接的自然妥帖（由泛舟而「蚱蜢舟」而載不動，合情合理）、喻體的具體生動（舟名具體到蚱蜢，形象栩栩如生，別家都是車馬駝等泛泛的類概念），李清照的手法明顯優於其他詩人，詩句因而具有獨特魅力。

2018-2-2

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