馬戲之王：身為傳記片卻丟掉了人物，像打開了一張精緻的音樂賀卡

跟大多歌曲服務於故事的歌舞片不一樣，《大娛樂家》（馬戲之王）的故事幾乎成為接駁歌曲存在，身為傳記片卻丟掉了人物，像打開了一張精緻的音樂賀卡，美麗卻不生動。

音樂實在太好聽，麗貝卡弗格森驚為天人，暗戀蜘蛛俠那個又宅又酷的女孩贊達亞在這大放異彩，極有表現力。

歌舞功力強大，場面調度完美，以歌舞承載情感轉折，較忠實還原歌舞片本質，圓融純熟的工業化作品；《This is me》感人。

一群畸零人勇敢向全世界宣告自身的存在，源於物質利益的趨同，在光芒肆意的歌舞中，階級差異的消融，跨越鴻溝的愛情，重拾初心的勇氣，皆水到渠成；「魔法」回歸「電影」初心。

前面兩首歌就已經開始想流淚了。我給朋友說，這故事不太行，莫名其妙毫無邏輯。

朋友說歌舞片不要看故事，你不能用電影的邏輯去要求它，問問自己爽不爽看得開不開心想不想一起跳就行了。

不可否認，它的歌舞部分非常的出色，華麗又燃情，當然，幾個演員唱跳俱佳的表演為電影增色不少。

但這個故事實在是很爛了，主線劇情俗套單調，還拍得特別急促，很多東西都沒站牢靠就進入了下一個階段，有時候很隨性的想講到哪講到哪，歌舞片那種斷層感，它毫無保留的暴露了出來，特別不自然。

去年看《愛樂之城》，今年是《馬戲之王》。或許真實故事裡P.T.Barnum的創業史更加辛酸，之後的軼事/婚姻/政治更加有料。

但紐約的寒冬有了大象，高矮胖瘦/種族膚色從馬戲團最早開始得到尊重。很喜歡Paul Sparks先生演的那角色，「劇評人無法在劇院感到歡樂，誰才是騙子」--這句話同樣送給影評人們。

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