讀黃慎《仕女圖》冊：獨從淡簡寫妖嬈

乾隆三十五年庚寅(1770)，八十四歲高齡的福建寧化人黃慎卒於縣城本宅。(1)他曾兩次寓居揚州，約有十七年的時間在揚州度過，(2)揚州成為了黃慎的「第二故鄉」，是其真正意義上的「福地」。

從雍正二年甲辰(1724)夏，三十八歲的黃慎來到揚州，到雍正十三年乙卯(1735)春，黃慎攜家奉母回故鄉福建寧化，是他第一次定寓揚州。在這十年多的時間裡，黃慎的個人繪畫風格和繪畫語言高度成熟。黃慎以其職業畫家紮實的繪畫造型功底，摻以明代大寫意的畫法，進而以草書筆法入畫，主動將瀰漫於揚州地區的市民審美趣味融入到傳統文人畫的審美趣味中，形成了真正「雅俗具賞」的繪畫面貌。他以精湛書畫技藝蜚聲畫苑，很快得到了揚州及其周邊地區社會各階層的接納，不論是官紳商賈、走卒販夫，還是文人士夫，均為其獨具個人面貌的新異畫風所吸引，黃慎一時名噪大江南北，可謂是「尺紙寸縑，世爭寶之」。這段時期是黃慎藝術生涯中最為重要的階段，是他繪畫創作最為旺盛的時期，各類題材、多變畫法、不同格調，均有作品展現，這是他一生藝術創作的黃金時期。

我們這裡看到的黃慎《仕女圖》冊就是創作於這一時期。

仕女畫在中國繪畫史上有著悠久的歷史，其作為人物畫的重要組成部分，有著自身獨特的發展脈絡和審美價值。黃慎此冊《仕女圖》，幾乎囊括了他筆下仕女的各種形態，畫中所要表現的應是現實生活中女子的情境。其主題迎合了當時仕女畫發展的潮流。從形象上看，圖中描繪了八位纖弱清秀的女性形象，她們均是鵝蛋臉旁，細眼柳眉，眉若遠黛，櫻桃絳唇，身上的衣服也不複雜，眼神中傳達出一種清淡悠閑的神情，纖纖玉手，肩若削成，腰若約素，纖影香痕，體格瘦削，一種「倚風嬌無力」，「陰柔為美弱為用」，「脫去脂粉華靡之氣」仍不失「靜女悠閑之態」的美躍然紙上。畫中的仕女氣質溫文爾雅，神態安詳，舉止嫻靜，動作輕柔，儀態典雅，矜持含蓄，似有千般的憐愛，萬般的柔情。畫家注重女性的外態和內韻的統一，使人物的姿態、動勢等融在一起，充滿了節奏感和韻律感，耐人尋味。

圖中仕女採用了近乎白描的手法，筆法巧密精細，線條工整流暢;再敷以淡設色，使之古拙清逸。不畫背景，完全依靠仕女的形象支撐整個畫面，烘托起畫面的情境美。這些仕女形象嬌柔而不俗氣，畫中人物比例準確，墨色濃淡相宜，於撲朔迷離中見形象神韻，畫中的這些仕女雖無嬌艷動人之處，但卻另有一種素靜、典雅的清韻，這種不重形而重意態氣質的描繪，正是黃慎人物畫的一個特點。這不僅在構思立意上加入了畫家獨特的個人想法，而且在女性形象的塑造和畫面布局設色上都力求和諧統一，充分完善畫面的整體氣氛和情境，加強藝術感染力。相較於前代更加完善舒美，對於女性的造型更為嚴格，講究筆墨情韻，設色典雅明秀，形成了薄中取厚、簡逸靈秀的新風格。

此《仕女圖》冊8開，每頁各繪一仕女，對頁題詩一首，從中我們也可以欣賞到黃慎的詩，其詩句命意深刻嚴謹，古樸典雅，格調之高，大有晚唐遺風。第一頁對題詩借用宋代高僧圓悟克勤的《金鴨香銷冷綉幃》詩的的首句：「金鴨香銷冷綉幃，卻憐酒醒換春衣。蓮塘妒殺雙棲翼，打得鴛鴦款款飛。」第二頁對題詩：「誰憐小風自妖嬈，眉鎖春山賽二喬。最是一樓秋水冷，夜闌人靜學吹簫。」第三頁對題詩：「軟風吹遍玉鉤斜，地碾殷雷百草芽。愛殺阿華勞寤寐，分移牆角海堂花。」第四頁對題詩：「舊紅衫子障春宵，回首煙波憶畫橋。無數鵝黃新柳色，不由人見不魂銷。」第五頁對題詩：「鳳墮輕雲氣吐蘭，畫衣猶自怯春寒。粉勻朝浪茶靡露，不語臨風斗玉盤。」第六頁對題詩：「桃葉渡頭彳亍行，安仁驚見二毛生。香囊貽可雙絛鳳，猶記來時喚小名。」鄭板橋在乾隆二年(1743)春二月，也用「桃葉渡頭彳亍行」賦詩一首：「桃葉渡頭彳亍行，清仁驚見二毛新。憶岐貽別雙絛鳳，猶記來時喚小名。」第七頁對題詩：「四月秧針綠已齊，膏豐又過秣陵西。草迷池館相翻著，記得壚頭醉似泥。」第八頁對題詩：「開到棠槊燕未知，雁箋書破空情詩。燈前無語羞郎抱，愁壓春寒小世時。」畫家用具體仕女形象的畫外之意去體現詩句中不盡的意蘊，足見他在繪畫與詩文兩方面都有獨到的深刻體悟，方能有如此高妙的手段去表現說不得又畫不出的意蘊。

作為「揚州八怪」之一的黃慎，以其繪畫、書法、詩文「三絕」聞名於世。詩、書、畫在癭瓢的筆下被融為一爐，化為一體，雷鋐在《蛟湖詩鈔》序中是這樣描述的: 「其詩如巉岩絕巘，煙凝靄積，總非凡境，其字亦如疏影橫斜，蒼藤盤結。然則，謂山人詩中有畫也，可;字中有畫也，亦可。」

我們還能在此冊《仕女圖》中欣賞到黃慎的書法，關於黃慎的書法，錢湄壽有《題黃癭瓢慎山水障子》詩：「忽而疏，忽而密，空際煙雲指尖出。忽而枯，忽而生，滿林風雨皆秋聲。筆一枝，墨一斗，興酣筆躍墨亦走。筆有神，墨無痕，山重水複蛇龍奔。不以規矩非其病，不受束縛乃其性。」詩中所形容的狀態與意境用來形容黃慎的書風，倒也十分的貼切。黃慎的書法，楷書師鍾繇，法二王;行草則遠師懷素、孫過庭、顏魯公等，近尚明人，並將繪畫之長透入書法關鈕，於傳統狂草書體中別開生面，線條續斷、機杼巧妙，歇筆存於字體、筆畫之中，計白守黑，疏密相間，一瀉千里，自然天放，形成個性鮮明、獨標一格的狂草，以嶄新的藝術面貌轟動了整個揚州書壇。由此躋身文人畫家之列，成為清季藝術巨子，墨跡人多重金爭購，一時成拱壁寶藏。《仕女圖》冊對題書法，其字奇古險絕，散而有連，疏密相間，轉折自如，一瀉千里;筆力遒勁，筆畫敦厚，收筆停頓，不做波磔;整體布局講究，嚴整有法，點線連斷，錯落有致。 「破毫禿穎，化連綿不斷為時斷時續」，筆意更加跳蕩粗狂，風格也更加豪宕奇肆。書畫同源是中國古代文人畫的靈魂，黃慎以其勤奮的實踐，使傳統的詩書畫韻得到了緊密的滲合，在清代中期的揚州藝壇上樹起了一面旗幟。

黃慎對自己畫作的優劣有著一個簡單的區分：上等的作品，題寫詩句 ;中等的作品，只寫年款;下等的作品，僅有名款。當然，此《仕女圖》冊自然是黃慎滿意的畫作之一，畫的格調清雅，還沒有出現為後人詬病的「諧俗」之弊，仕女的面部描繪嫻靜，沒有過分誇張的動態表情;仕女的衣紋線條多變且適度，沒有炫技似的過分繁縟多餘的線條;運筆舉重若輕、搖曳多姿，中鋒、側鋒轉換自然，圓筆、方筆配合得當，沒有筆力外露、躁動霸悍、生辣恣肆的習氣。故而，此《仕女圖》冊恰到好處的反映了黃慎成熟時期人物仕女畫的面貌和成就。黃慎作品對後世影響很大，齊白石就曾受其啟發，他曾在《老萍詩草》中寫到: 「余在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊》，始知余畫猶過於形似，無超然之趣，決定從今大變。」正是由於其獨特、精湛的藝術造詣使他成為中國繪畫史上建樹極高的大師。

注釋

1. 關於黃慎的卒年，有多種說法：《福建通志》作「卒年八十」，即 1766 年;郭味蕖《宋元明清書畫家年表》作「不晚於八十二」，即 1768 年;《中國歷史人物生年表》(黑龍江人民出版社)作「約為八十四歲」，即 1770 年;楊新《揚州八怪》作「八十四尚在，卒年不詳」，即 1770 年尚在人世;丘幼宣《癭瓢山人黃慎年譜》記述 1983年在寧化縣北郊茶園背發現黃慎墓碑殘件，上有「皇清乾隆三十七年八……吉是安葬」等殘字，根據寧化素有停柩多年(無定數)不葬的習俗，還不能根據黃慎墓碑所記載的安葬年代來準確推斷他的卒年(載《揚州八怪年譜》，第 175 頁，江蘇美術出版社，1990 年 7 月)。那麼，若按此推斷，黃慎的卒年應當在乾隆三十五年庚寅(1770)，八十四歲至乾隆三十七壬辰(1772)，八十六歲之間。本文採用乾隆三十五年庚寅(1770)，黃慎八十四歲離世這一時間。

2. 黃慎兩次定寓揚州，一次是從雍正二年甲辰(1724)至雍正十三年乙卯(1735)，第二次是乾隆十六年辛未(1751)至乾隆二十二年丁丑(1757)，兩次時間約有十七年。

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