近代名家陳師曾作品欣賞

最新 02-06

陳師曾（1876—1923年），又名衡恪，號朽道人、槐堂，江西義寧(今修水)人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩人陳三立(陳散原)長子，歷史學家陳寅恪之兄。曾留學日本，攻讀博物學。歸國後從事美術教育工作，1913年到北京，次年任教育部編審，之後歷任北京各大學教授，是吳昌碩之後革新文人畫的重要代表。在文人畫遭到「美術革命」衝擊之時，他高度肯定文人畫之價值，善詩文、書法，尤長於繪畫、篆刻。其山水畫在承襲明代沈周、清代石濤技法的基礎之上，注重師法造化，從自然景觀中汲取創作靈感；寫意花鳥畫近學吳昌碩，遠宗明人徐渭、陳淳等大寫意筆法,畫風雄厚爽健，富有情趣；人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀實性；風俗畫多描繪底層人物，像收破爛者、吹鼓手、拉駱駝、說書、喇嘛、賣糖葫蘆的、磨刀人等等，斑斕多致。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。

陳衡恪畫蔬果花卉常結合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都有不同。畫家以深淺赭墨寫梅畫石，以濃淡變化的曙紅點染梅花，紅梅的造型形式感很強，梅枝的穿插布局都經過了仔細地推敲，用筆老辣，筆力蒼勁，濃淡相宜。梅花的點染也脫離了自然狀態下的梅花，已不是真實地寫照，而是對畫家心中之梅更超脫、更本質的詮釋。

1913年秋，陳師曾應北平教育部之聘，主管圖書編寫，他每天上班路上，細心觀察北平街頭的風俗人情，並於1914年創作了《北京風俗畫》冊頁，共34圖。《牆有耳》就是其中之一。民國初的北京，正處在袁世凱的反動統治下，暗探密布，動輒殺人，人民失去言論行動的自由。此圖以茶館為背景，在掛著「雨前」牌子的檐前，站著兩個暗探，他們正在偷聽喝茶者的談話。在那時的茶館裡，店主怕招來橫禍，故常提醒顧客：「莫談國事貼紅條，信口開河禍易招；仔細須防門外漢，隔牆有耳探根苗。」畫家用漫畫式的表現手法，揭露了軍閥統治的黑暗。反動和虛弱的本質；同時也反映了人民追求民主自由的要求。陳師曾以敏銳的目光，深入的觀察，簡練的筆調，被漫畫家豐子愷稱之謂：「是中國漫畫的始源」。