全搞錯了！昭君出塞的背後竟是個千年謎團——揭秘藝術
藝術史上的千年謎團揭秘——昭君出塞背後的故事。
這是 「畫里畫外都是戲」專欄的第十七期，今天我們給大家介紹另一位美女
今天我們給大家介紹的，是四大美女當中的另一位——王昭君。
聽說過她的人肯定都知道昭君出塞這個故事。不過，為什麼偏偏是她被命運挑中，去往邊疆呢？有人說罪魁禍首是西漢畫家毛延壽，萃花仔細研究這個故事後，發現有兩處不符合藝術邏輯的疑點。
分析疑點前，我們先大致回顧一下故事經過（大家可以試著根據萃花提示找疑點）：
當年，漢元帝要從三千佳麗中選妃臨幸，無奈人太多看不過來。不像現在有相機給宮女建檔案，他只能派宮廷畫師給美女畫像。一些渴望早日被臨幸的宮女，私底下賄賂宮廷畫師毛延壽，希望他給自己畫像時加個濾鏡，畫得漂亮一點。
明 仇英 《漢宮春曉圖》（局部）：毛延壽在給王昭君畫像
耿直的王昭君不肯行賄，畫師毛延壽醜化她，她的肖像面頰被點了一顆喪夫落淚痣，於是在一群美顏加磨皮的宮女中落選。結局大家都知道了，王昭君沒能進宮當妃子，才會出現在後來與匈奴王朝的和親當中。
乍一看，這個故事合情合理，沒毛病啊！那接下來跟萃花一起深究一下細節：
紙都沒有，拿什麼畫像？
學過歷史的都知道，是東漢蔡倫發明了紙，雖然在西漢初期就有所謂的「灞（bà）橋紙」，但它是不是能拿來作畫還是個問題，而且單從我們現在的考古發現來看，西漢的繪畫基本都是帛畫和壁畫。
西漢馬王堆T型帛畫 局部
西漢繪畫以壁畫為主，用布帛作畫也只是少數，主要還是因為它貴，當時一匹絹帛的價格相當於720斤大米。試想一下，如果漢元帝後宮都用布帛畫像，大家都不要吃飯了，省給皇帝畫美人圖好了！這樣下去百姓怨聲載道，朝廷的忠臣不會炸鍋嗎？
所以萃花總結出的第一個疑點就是：西漢造紙術還沒有普及，毛延壽拿什麼畫美人圖呢?
西漢的人物畫能看到痣？
另外，故事中說到毛延壽為了醜化王昭君，在她的臉上點了一顆喪夫落淚痣，光聽這痣名字就感覺不是好面相。西漢的人物畫就已經開了掛似的，能畫出人物臉上的痣了嗎？
有些人可能覺得我有點多慮了，不就是在臉上畫個點嗎，能有多難？我們不妨來熟悉一下人物畫的發展：已知最早的獨幅人物畫作品是戰國時期的《人物龍鳳帛畫》，大家可以看到畫中的人物是側臉，臉部輪廓的勾勒還很拙（you）朴（mo）。（像不像撲克臉？）
戰國 人物龍鳳帛畫 局部
緊接著的魏晉時期，是人物畫的重要發展階段，我們之前也介紹過這一時期的代表作——東晉顧愷之的《洛神賦圖》。
東晉 顧愷之 《洛神賦圖》局部
這時的人物畫仍舊不夠成熟，畫面里人比山還大。整幅畫卷的情緒是用濃烈的背景色彩來渲染；因為身體往男主人公那裡傾斜，就看出來是捨不得他，所以是表情不夠，肢體語言來湊？（大家看到了表情的話知會我一聲）
這個故事裡的第二個疑點是：處於戰國和魏晉中間時期的西漢，已經能細緻地刻畫人物的面部細節嗎？再有個題外話：漢元帝選自己都看不上女子去和親，確定是為了保持友好關係，而不是激怒匈奴首領？
鑒於以上兩點，萃花才會質疑毛延壽畫昭君這個故事的真實性。
不過，即使毛延壽沒有畫過昭君，也不妨礙我們欣賞王昭君的真實容貌，高產的明代畫家仇英畫了啊！他的一本《仇英人物故事冊》現藏於北京故宮博物院，其中有一開就是《明妃出塞圖》。
明 仇英 《明妃出塞圖》北京故宮博物院藏
在寸草不生的沙漠里，昭君與客、嬪坐車上，在馬隊、騎士簇擁下趕路去邊疆。嗯，是這麼個故事，歷史也是這麼說的！
有趣的是，圖中王昭君和漢代使節穿的都是唐裝，佐證了他畫法偏向古典主義，在《清明上河圖》和《漢宮春曉圖》也有他很多摹古的戲份。
畫卷末尾有落款「仇英實父制」，和他的「十州仙史」印。（仇英字實父，號十洲仙史）
整幅畫卷工整秀氣，設色艷麗卻不俗氣，給人一種明快愉悅的感覺。沒錯，這是我們熟悉的仇英。
仇英的人物畫學的是北宋畫家李公麟，他造型準確，在繪畫上以重彩仕女著稱於世，形成了獨創的「仇派仕女」，這是同時期仕女畫家無法比擬的。
左：唐 周昉 《簪花仕女圖》局部 右：明 仇英 《明妃出塞圖》局部
縱觀在他之前的仕女畫家，顧愷之的洛神瘦骨清象，氣度高古；周昉、張萱的貴婦雍容高貴；發展到仇英筆下仕女端莊清秀，他就是那個千年難遇，能將工筆畫與文人氣融合，呈現出精細又不失文雅畫作的男子。並且這股風氣還影響到了清代仕女畫。
清《雍正十二美人圖》 局部
除了影響到清代，還影響到近代，還多多少少影響到拍賣，還……萃花之所以叭叭叭講了這麼多仇英的繪畫，是百分之兩百肯定他的藝術造詣的（明明這就是公認的）；我也肯定這幅工整細緻的《明妃出塞圖》的歷史意義：它記載了王昭君為漢匈和好遠嫁的故事，為歷史提供了佐證。
可萃花心心念念的是，同樣是仇英的畫，開頭《漢宮春曉圖》里毛延壽畫昭君的事是不是還有待考證呢？當然咯，如果仇英只是根據故事入畫，不要求是史實，萃花也就能心滿意足地去洗洗睡了~~~
昭君出塞的故事千年流傳~藝術的魅力就是這麼大！
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