相思引里度春秋

相思引?度春秋

大漠胡楊

吮噎東風飾粉顏，

夭桃爭寵總不閑。

蝶兒愚笨，

去把杏枝攀。

月下梧桐篩影著，

杜鵑啼鴂斷腸肝。

芭蕉知雨，

雞舌卻無言。

註：雞舌：丁香草。

詩歌賞析By一逸：

我本來很不會評詩，因為水平真不怎麼樣，但見到這首美詞，還是忍不住要獻一下丑。

此詞題為度春秋，大漠胡楊老師特別將其中的度字標音，可見度字在題中之重要性。度字讀作（duo）時，有揣度之意，那麼詩人要揣度什麼呢？自然是春秋了。這裡的春秋是指春天與秋天，卻又不完全是這兩個季節。別人都是在「度（du）」春秋，而詩人卻在「度（duo）」春秋，這一個「度（duo）」字，能引發無數遐想，詩意就出來了。

接下來說說詞的正文。詞的上片一慣寫景，卻未局限於景。「吮噎東風飾粉顏，夭桃爭寵總不閑」。這春天的景色多好啊，東風飾顏，夭桃爭寵，一片生機。接著筆鋒一轉，說起蝶兒愚笨來：「蝶兒愚笨，去把杏枝攀」。其意何指?我覺得這上片重點就在這蝶兒愚笨上，也可以說全詩的起因都在這愚笨的蝶兒上。好好的蝶兒，不去戀花，攀什麼杏枝嘛，你讓那爭寵的桃花情何以堪？簡單的四個字，讓全詩一下子生動起來，我眼前彷彿出現了一個含嗔嬌怒的少女，跺著腳說：他怎麼能喜歡上那個人？

帶著這縷情緒，自然地接入下片，而下片寫得更是精彩，這就要寫到秋天了。說是秋天，不如說是心情到了秋天，因為下片描寫的這些景色，與秋天還稍有些距離。秋天有什麼特點呢？山川寂寥、草木零落，慘淡、蕭條、凄切……秋天的景象一直是詩人心中塊壘。「月下梧桐篩影著，杜鵑啼鴂斷腸肝」。梧桐在古詩中多數作為傳達悲涼愁苦的載體，當然也有其他的寓意，不過在這裡，毫無疑問它就是愁苦的意思。梧桐篩影，一個「篩」字，把影子篩成了碎片，心自然也碎了一地；杜鵑啼鴂，杜鵑鳥叫聲都是很悲切的，「一叫一迴腸一斷」，所以杜鵑是悲鳥；這兩句已經讓人覺得很凄苦的了吧，但是這還不夠！接下來還有：「芭蕉知雨，雞舌卻無言。」芭蕉是文人們喜歡的植物之一，因為芭蕉孤苦。芭蕉一般是與雨寫在一起的，這裡也不例外。它本身已是愁情的象徵，加上淅淅瀝瀝的雨聲，讓人倍覺凄涼；雞舌無言，雞舌即是丁香草，詩人已經作了標註，而丁香千結，喻心情鬱結不開，也是古人們表訴愁緒的常用意象。這兩句不禁令人想起李商隱的「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」。詩人借用四種意象，把滿腹孤凄的愁緒都傾瀉出來，明明處處寫的是愁怨，通篇竟無一個怨字，也無一個愁字，怨從何來？愁從何來？都怪那該死的蝶兒！

春天是少女生情的季節，見到心上的人兒，本想如何引來關注，卻誰知心上的人兒喜歡上了別人，由怨生愁，心情一下子由高山跌落谷底，從美好的春天轉到了蕭瑟的秋天，這首詞寫的大致就是這樣一個故事。古人寫詩是喜歡暗喻的，蘇軾明明要調侃張先，卻仍以「一樹梨花壓海棠」喻之；朱慶餘明明想問張籍自己考得怎麼樣，偏偏寫成「妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無?」他們表達感情不像現代人這麼直接，描寫愛情動不動就我愛你，我想你什麼的，這也太俗套了。他們寫的是「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」，寫的是「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」。以事喻，以物喻，以景喻，是古人常用的手法，較之直書其意更值得回味。而大漠胡楊老師對此把握得很好，明明是寫的情，卻處處以景物喻之，完美地扣題，用典之妙，意象之美，實在是令人佩服，這也是此詞的高明之處。我初讀此詞，就覺得用再多的文字，也表達不了詩中之意，怎麼評它也意猶未盡。我深知這首詞中還有很多未盡之意，因為古詩詞中的意象是無限的，比如古詩詞中常用通假字，這首詞會不會有呢？會不會有「道是無晴卻有晴」之類的暗寓？度字會不會有踱的意思？或者說這位少女的心情一直在春與秋的起落中煎熬、等待？這裡面的東風、夭桃、蝶兒、杏枝、梧桐、杜鵑、芭蕉、雞舌有沒有其他的意寓？夭桃為什麼不閑？芭蕉為什麼知雨？雞舌為什麼無言？我想，這些還是留給大家去體會吧。

詩人：大漠胡楊

詩評：一逸 編輯：知新

本詩評僅代表個人觀點，敬請讀者留意！

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