水墨蠟染之美——《追》

蠟染作為中國三大傳統紡織品印染方式之一，已有千年歷史，在唐朝尤其盛行。而國畫則起源於漢代，是中國的國粹之一，水墨畫又可以說是國畫中非常具有代表性的一支，水墨畫特有的審美方式和意趣甚至可以說是中國文化和文人風骨的代表。

徐波將蠟染的技術和水墨畫的審美風格相結合，在傳統蠟染的基礎上發展出了新的技法：水墨蠟染。

水墨蠟染技法與傳統蠟染的主要區別點在於，傳統蠟染的圖案趨於平面化，是白色和藍色的碰撞，圖案乾淨利落、藍白分明；水墨蠟染的圖案和色彩則豐富得多，比起傳統蠟染，它擁有色彩的過渡和輕重之分，實現了用蠟染來表現中國水墨畫韻味的效果。

《追》——徐波

作品借鑒了國畫中蝦的畫法，使用蠟作為媒介來繪製，充分的保留了中國畫美感的同時，又藉助少許蠟紋，讓這些線條也擁有了蠟染的特點和美感。

左：《水墨游蝦》——齊白石

右：《追》（局部）——徐波

而背景則同樣運用水墨蠟染的技法製造了水面波光粼粼的效果，使得畫面靈動秀美，彷彿真的能夠看到蝦在遊動。

《追》（局部）——徐波

並且，國畫中講究的「書畫印一家」也在這幅《追》中得到了體現。

畫中的文字也是使用蠟染的方式進行書寫，富有傳統書法的美感的同時，蠟紋使得文字有了一定程度的破碎感，使得文字靈動而不可複製，這也是蠟染和書法共通的一個美妙之處。

印的部分採用了局部染色的技術（蠟染上色技巧），重現了國畫中一抹紅印的美感。

《追》（局部）——徐波

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