最喜「紅樓」劉姥姥

劉姥姥，作為《紅樓夢》中個性鮮明的藝術形象之一，一提起她，自然就會想到一個「鄉氣」十足的老媽媽，插了滿頭的花朵，喝得酩酊大醉，層出不窮的鬧笑話。

然而，正是這個小人物在大觀園的出現，帶來了與這個腐朽糜爛的貴族大家庭極不調和的新鮮、樸實的農村氣息；表現了與貴族地主階級衰老、空虛的精神面貌極不調和的天真、活潑、幽默和機智。

從表面看，劉姥姥的每一回動作，每一次的語言都會引起人們的轟然笑聲。其實，作者把這樣一個下層人物引至官門貴族的家庭生活來，顯然是有對比用意的，即作者從她處處外行，種種可笑，反映出賈府的處處豪貴，種種奢侈。

在這裡，作者從側面提出了究竟該是誰教訓誰，誰嘲笑誰的問題。

那個「老壽星」在鮮衣美食、呼奴喚婢的生活中，被養成了一個「老廢物」；而生活困苦，自食其力的劉姥姥活到七十歲還是「這麼硬朗」。

「久經世代」、飽有見識的劉姥姥只不過是「信口開河」地編一套故事；生長在「溫柔富貴之鄉」的賈寶玉便迷信當真；由於禮教束縛著、利害衝突著，一大群夫人小姐們像木頭人一樣跟著「老廢物」東遊西逛，真箇是「非禮勿言、非禮勿動」；而劉姥姥卻以真正的歡樂暢遊了大觀園，對山水樓閣、花鳥蟲魚，以及一切美好的東西作了盡情的欣賞。劉姥姥對生活的這種自由的、真實的態度，是賈府中的主子和奴才們所不能擁有的。

劉姥姥靈魂中的「勞動人民正直的、耿介的高貴品質」，還集中表現在她機智勇敢地營救巧姐的行為。

她敢作敢當，有計謀、有辦法，毫不猶豫，也毫不顧慮拯救這一無助的孤女會給自己帶來多少麻煩和危險，終於成功地營救了巧姐。這就是作為勞動人民的劉姥姥的本質方面，相反地，這種品質是那些忠心捍衛封建制度、宗法觀念的老爺、少爺、太太、小姐們所沒有的。

當然，劉姥姥這個人物的性格是豐富複雜的。

作者一方面描寫了她的鄉氣和見識不廣，因而就帶有幾分可笑的意味。但另一方面，由於作者經歷了貧困的生活，對於下層人物已經有些接觸，他就不但讚賞了醉金剛倪二的豪爽和義氣，而且著力地描寫了劉姥姥這樣一個具有勞動人民忠厚善良等可貴品質的小人物，因而引起廣大讀者的深深喜愛。

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