閱讀是為了與自己和解

「

我們遇見的人或事，基本上是自己的心投射出來的結果。

內觀一下你的心，是在認真，還是想繼續玩，

有可能慾望與心愿自相矛盾。

如果一個女人能夠真正成熟、

理性而溫柔地對待她身邊的男人，

這個男人也只能這樣對待她。

」

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出現的問題，原生家庭不背鍋

經常與朋友探討社會新聞，男女情感，人際關係等話題，朋友都會用一句萬能的話語總結原因：

還不是因為原生家庭問題。

經過幾次嚴肅思考，我認真的說：

請不要把所有問題都推給原生家庭，推給父母，原生家庭不背這個鍋。

誠然，從小的環境，父母的言傳身教都會對孩子的性格產生一定影響，但最後決定你成為什麼樣的人，並不是只有原生家庭這個因素。

這其中，你學到的知識，工作中的修行，跌過的跤，摔過的跟頭，在挫折中爬起來的精神，都在一步一步的塑造著你。

最終你變成什麼樣兒，是「你」最關鍵，而不是父母。

而其中，讀書對個人的影響與改變有目共睹。

我每周都會讀一本書，不為什麼、只為與自己和解。

楊絳也說了，之所以有那麼多痛苦，是因為讀書少！

今天，我想跟大家分享一下我的書單以及我的思考。

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1、《菊與刀》：日本人的愛是有條件的

在日本，「愛」來源於上級對下級。下級對上級是義務，而上級對下級則是「恩」。當下級得到上級的愛，則說明受恩於他。

而日本這個民族，是最不願意欠人家人情的。日本人極其警惕被不必要的「恩」所糾纏，哪怕是一支煙，如果與遞煙的人過去並無交往，那就會感到很不舒服。

因此我想到男女之愛，情愛對日本人來說是享樂的一種並不像印度人那樣覺得慾望即骯髒，所以他們會享樂情愛，只是如果對情愛投注於「愛」的部分恐怕會背負過大的壓力，誰讓他們將「愛」等同於「恩」呢。

於是牽扯到藝伎作為情婦的事情則用金錢來解決保證其後顧之憂，就是一種回報了。

為什麼日本文學裡很多男女最極致的愛是雙雙自殺，這大概就是對「愛」（恩情）的定義解釋把，雙方奉獻佔有直到一起死去，這是最高的「愛」的禮讚。

櫻花是日本全民都喜歡的花朵，開到極致然後凋謝，這大概就是日本民族骨子裡的浪漫悲劇主義吧。

在我接受的教育里，非常認同西方的「愛是永無止境的恩慈」這句話，所以當看完《菊與刀》後我也逐漸理解了日本人的理智、冷靜下的暗涌澎湃。

大學剛畢業那一陣兒我在一家日企工作，是一家世界500強企業，總部在外灘中心。當時去的時候，見到的同事都淡淡的，透著一種禮貌與剋制。

如今想來明白了，誰也不願意欠誰的恩情。所以哪怕是坐在一間辦公室里，我們也發郵件回復工作問題。不會有扯不清的情況，雙方在工作上合作更加明朗。

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2、《情人》：湄公河的彼岸，沒有燈塔

十五歲貌美卻貧窮的白人少女，在越南遇到了一個中國男人。孱弱又充滿力量，金錢的力量。

「我不會娶你。」他與她交纏完之後，帶她去中國餐館時，看著她大快朵頤，而他卻淡漠地飲著紅酒說道。

她餓極了。貧窮讓她抗拒不了美味。她顧不上自尊，顧不上那可憐的被現實扼殺的愛情，她吃著食物，道：「太好了，反正我也不會喜歡上中國人。」

他們連自己都騙了，都以為這是一場交易。

這段感情被杜拉斯封存在印度洋遼闊的海域上。

直到多年以後，她的情人去世，她才把塵封的記憶打開。

此時她才明白，那是愛，那是時光經久不衰後，才發現的「愛」。

看完這本書，我久久不能忘懷，透過文字的力量我感受到那暗流涌動的愛。

我曾經給我一個前任說過，只有一本書讓我感受到了洶湧澎湃的愛，那就是《情人》。有的感情在當時你不覺得什麼，過後才會發現，原來那是愛。

其實如果換個角度，杜拉斯的這場愛情，十五歲跟情人在一起，他不願娶你，兩年情人關係結束回了國，特別像是遇到一個渣男的故事，但杜拉斯寫出來了，卻讓我們看到了另一個維度下的美。

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擁有愛的能力是一生最重要的課程

慶山說，

我們遇見的人或事，基本上是自己的心投射出來的結果。

內觀一下你的心，是在認真，還是想繼續玩，有可能慾望與心愿自相矛盾。

如果一個女人能夠真正成熟、理性而溫柔地對待她身邊的男人，這個男人也只能這樣對待她。

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3、《月亮與六便士》：天才就像是罌粟花

你有穩定的工作，美滿的家庭，妻子賢惠，兒女乖巧，突然某一天，這一切你都不要了，你去法國學畫，從零做起。

人人都說你是混蛋，妻子以為你有了外遇，可是到了巴黎一看，絕望了，你真的只是一個人。你的外遇不是女人，而是油畫。

你為理想放棄了唾手可得的一切，別人問你後悔嗎，你說別人不懂人生。

天才，都像是罌粟花，危險又迷人。

沒有人能佔據他的心，他的心已被藝術填滿，他並不空虛，所以不需要愛情。

他追尋月亮，於是放棄了便士。

而從二十一歲就開始從未拿過家裡一分錢的我，則需要讓自己獨立，所以我從未全職寫作，我做商業地產項目，做工作室，做互聯網電商項目，那是因為我需要六便士，用自己的能力為我愛的人提供港灣。

但在剩餘的時光里，我會追尋月亮，追尋內心深處的一片廣袤。

我們每個人生在這個世界上都是孤獨的。

每個人都被囚禁在一座鐵塔里，只能靠一些符號同別人傳達自己的思想，而這些符號並沒有共同的價值，因此它們的意義是模糊的、不確定的。

我們非常可憐地想把自己心中的財富傳送給別人，但是他們卻沒有接受這些財富的能力。因此我們只能孤獨地行走，儘管身體相互依傍，卻並不在一起。

毛姆寫的東西都非常冷血與客觀，有一種看盡人事卻享受生活的感覺。

他說，一般來說，愛情在男人身上只不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事，但是小說卻把愛情誇大了，給予它一個違反生活真實性的重要的地位。

儘管也有很少數男人把愛情當做世界上的頭等大事，但這些人常常是些索然寡味的人；即便對愛情感到無限興趣的女人，對這類男人子也不太看得起。

女人會被這樣的男人吸引，會被他們奉承的心花怒放，但是心裡卻難免不了有一種不安的感覺——這些人是一種可憐的生物。

男人們即使在戀愛的短暫期間，也不停地干一些別的事分散自己的心思；賴以維持生計的事務吸引他們的注意力；他們沉湎於體育活動；他們還可能對藝術感興趣。

在大多數情況下，他們把自己的不同活動分別安排在不同的間隔里，在進行一種活動時，可以暫時把另一種完全排除。他們有本領專心致志進行當時正在從事的活動；如果一種活動受到另一種侵犯，他們會非常惱火。

作為墜入情網的人來說，男人同女人的區別是：女人能夠整天整夜談戀愛，而男人卻只能有時有晌地幹這種事。

我小時候看任何偶像劇，武俠劇從來不會為他們的愛情流淚，反而是主人公自發自強，從逆境中爬出來，成為更好的自己時，會感動流淚。

那時我很惶恐，我為什麼和別人不一樣？

然後上學了，大家都談戀愛了，有時我的思維也是非常男性化的，戀愛可以談，但它並不是我生命中最重要的啊。愛情是一種享受，而非捆綁的依賴。

紅牆黛瓦俗人宅，綠水青山隱士家，到底思來皆束縛，不如匹馬走天涯。

不論你是誰，只需做好自己就好。寧靜地自由爛漫地盛開，不要多說，不要多想，讓那個經過你的人，發現你的特別，願意停下來欣賞你。

這是我之前讀過的書的一些感受，去年讀了五十本書，會一一跟大家介紹的。

希望你們喜歡。

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